Pictura analitică este o mișcare de artă apărută în anii 1970 în Europa de Vest, dedicată reflecției și analizei fundamentelor picturii și posibilităților de dezvoltare a acesteia.
Nașterea picturii analitice datează de la sfârșitul anilor 1960, când s-au răspândit ideile de conservare a picturii ca mijloc de exprimare – iar o astfel de viziune asupra esenței sale, potrivit multor artiști, era atunci pe cale de dispariție. Pentru a face acest lucru, toți au sugerat să începem cu o redefinire a picturii, sau chiar cu restructurarea acesteia. Programe ideologice similare de la acel moment erau deja comune în cercurile artistice franceze de ceva timp (în special, astfel de puncte de vedere asupra situației din lumea artei erau susținute de Daniel Buren , Olivier Mausset , Michel Parmentier, Nile Toroni și creația Support/Surface). group ), în american (Robert Mangold, Bryce Marden și Robert Ryman ), precum și în comunitățile creative din multe țări europene. În Italia, artiștii inspirați de ideile de reînnoire a artei s-au trezit împărțiți între un angajament față de conceptualism , care le era foarte aproape în spirit, și cu moștenirea artei pop , cu care erau legați prin utilizarea acelorași materiale. și mijloace expresive. În acest context s-a născut pictura analitică, iar opera lui Filiberto Menna a devenit standardul ei cultural [1] .
Pictura analitică a apărut din arta analitică , iar termenul însuși „pictură analitică” pentru a se referi la o nouă tendință în pictură a fost propus pentru prima dată de criticul german Klaus Honenef . Uneori, termenii „pictură de bază” și „pictură planificată” sunt, de asemenea, folosiți în schimb. Esența picturii analitice constă în „ reducerea ” imaginii, care se reprezintă doar pe ea însăși și întrerupe legătura cu lumea exterioară. Apogeul de activitate al liderilor curentului a avut loc în 1972-1977 [2] .
În paralel cu școala de pictură analitică vest-europeană, școala sovietică de pictură analitică a existat și s-a dezvoltat, reprezentantul ei strălucitor este Școala Ermitaj a lui Grigori Yakovlevich Dlugach .
Pictura analitică își propune să analizeze componentele materiale ale picturii (pânză, cadru, materie, culoare și semn) și relațiile materiale dintre opera ca obiect fizic și autorul acesteia. Apoi pictura a devenit obiect de studiu al ei înșiși și și-a pierdut referențialitatea, care o lega de realitate (în pictura figurativă), de expresivitate (în pictura abstractă) și de sensul principal (în arta conceptuală) [3] . În consecință, reflecția artistului asupra picturii a devenit contextuală pentru opera sa, iar expresia „pictură-pictură” s-a dovedit a fi funcțională, subliniindu-i absolutitatea și esența în forma sa cea mai pură [1] .