Anatoly Mikhailovich Vishevsky (ing. Anatoly Vishevsky , născut la 21 iunie 1954, Cernăuți, Ucraina) este un rusist american, scriitor, autor al romanului The Fragile Fantasies of Oberbossierer Lois (2018, Meridian Czernowitz).
Născut în 1954 în orașul Cernăuți. În 1976 a absolvit Departamentul de Engleză a Universității din Cernăuți, a predat limba engleză. În 1979 a emigrat în SUA. A fost student postuniversitar la Departamentul de Limbi Slave de la Universitatea din Kansas. În 1985 și-a susținut teza de doctorat în literatura rusă, a predat la Middlebury College, Universitatea din Washington. Din 1994 este profesor al Departamentului de Rusă la Grinel College, Iowa. Autor de studii monografice despre ironia în cultura pop intelectuală sovietică și genul detectiv post-sovietic al anilor 1990 [1] , precum și articole despre literatura și cultura rusă a secolelor XIX și XX și istoria porțelanului Meissen timpuriu [2] . Publicat în publicații academice din Austria, Marea Britanie, Ungaria, Țările de Jos, Canada, Polonia, SUA, Franța, precum și în Rusia (Literaturnaya Gazeta, Critical Mass, Emergency Reserve și altele).
În anii 1970, în colaborare cu Boris Briker, a publicat o scurtă „proză ironică” în URSS – în Gazeta literară, revistele Yunost, Teatru, Meridianul studenţesc, Ecranul sovietic, iar după emigrare – în revista „Continent”. În 1983, Bricker și Vishevsky au publicat colecția de proză Dog Business (publicată de The Third Wave). Co-autorii pregătesc în prezent o carte despre limba idiș și despre oamenii care nu o mai vorbesc [3] . În 2018, Anatoly Vishevsky a publicat romanul The Fragile Fantasies of Oberbossierer Lois de Meridian Czernowitz. În 2020, Popcorn Books a publicat a doua ediție revizuită a romanului în Rusia. Trăiește în Praga, Berlin și Grinel.
„ În romanul Fanteziile fragile ale lui Oberbossierer Lois, motivul central este fragilitatea vieții umane - totul, de la o figurină de porțelan până la corpul puternic de soldat. Viața lentă, fermecător și dureros de lentă a secolului al XVIII-lea în centrul Europei. Fabrica de porțelan și viața de curte din Ludwigsburg. Mirosuri - de la aroma delicată a unei flori până la duhoarea de canalizare și puroi - în amurgul greu al vieții de atunci, subtilitatea creativă a sculptorului și - un semnal-bună din „Moby Dick”: deuteragonistul romanului este un bisexual Andreas cu un singur picior - un înger, seducător și sfânt al maestrului-protagonist și al soțiilor sale bucătare. Un prieten doctor care folosește fumatul rectal al lui Lois pentru hemoroizi. Iată, de fapt, toți eroii romanului. Personajele secundare - de la Casanova la Ducele de Württemberg Karl Eugene - par a fi pictate de un artist pe o farfurie de porțelan. Pentru a se obișnui cu epoca și a-și înțelege mai bine viitorii eroi, autorul, pe lângă obiectele păstrate pentru colecție, a cumpărat de pe eBay fragmente de figurine de porțelan, căni și farfurioare. Fragmente ale unui naufragiu, plutind din ceata istorică, ne permit să înțelegem mai bine atât asta, cât și timpul nostru . ( Gasan Huseynov ) [4] .
„ Acest roman este un potențial bestseller european, al cărui autor cu măiestrie și profesionalism, fără tăieturi și încuietori, spune povestea bătrânului maestru al dreptei porceliane, care a cedat tânărului vânzător de portocale. Glumă? Godville? Sus place, dar atmosfera, fundul, mai multe detalii despre interiori, prețuri și sunete, vocabular și tradiții ale colegilor eroului într-o oră de Iluminism - totul în roman este scris cu mare cunoștință, tact și psihologic. perekonlivistyu . (Igor Bondar-Tereshchenko) [5]
„ În roman, linia lipsei de sens este mai puternică decât linia opoziției față de putere: dragostea ciudată a maestrului pentru negustorul de portocale, culminând cu victoria unei alte „mărimi naturale”, acest idiot nepoliticos, care, în cele din urmă, a izbucnit și el cu un pasiune irezistibilă pentru stăpânul deja slab de voință și bolnav de moarte. Nu poți scăpa de natură, iar demiurgul demonic însuși se va dovedi a fi o jucărie a voinței naturale oarbe ... ”(Alexander Markov) [6]
„ Oamenii din poveste sunt ca fructele: vânzătorul Andreas, ca și cum ar fi pierit în focul războiului, va fi înviat nu numai în cuptorul unei fabrici de porțelan, ci și în casa Oberbossiererului. Figurinele bătute vor aminti simbolic de personajul din titlu al celor căzuți în masacrul de la Tournai. Și Jean-Jacques însuși, nu va deveni lut maleabil în mâinile unui desfrânat luminat? » (Konstantin Lvov) [7]