Andorra (joc)
Andorra ( în germană: Andorra ) este o piesă scrisă de dramaturgul elvețian Max Frisch în 1961 [1] . Textul original este preluat dintr-o schiță în proză pe care Frisch a scris-o în jurnalul său și intitulată „Der andorranische Jude” (Evreul din Andorra). Andorra în piesa lui Frisch este fictivă și nu reprezintă statul real al Andorrei , situat la granița dintre Spania și Franța . Frisch a declarat că numele „Andorra” a fost intenționat doar ca titlu de lucru, dar mai târziu i-a plăcut să folosească termenul „Andorrani” și a păstrat titlul pentru schița finală a întregii piese.
În Germania, Andorra rămâne una dintre cele mai faimoase piese ale lui Frisch.
Tehnica dramatică
Andorra este un exemplu de teatru epic (spre deosebire de teatrul clasic) care a fost popularizat de Bertolt Brecht la începutul secolului al XX-lea. Scopul teatrului epic este de a face publicul să se gândească la problemele și ideile importante prezentate în piesă, astfel încât publicul să își formeze propriile opinii raționale, fiind observatori critici activi.
Frisch folosește așa-numitul. „ Verfremdungseffekt ”, efectul alienării , de-a lungul lucrării pentru a distanța publicul de ceea ce se întâmplă, astfel încât ei înșiși să poată reflecta asupra subiectelor abordate în lucrare, și nu doar să se scufunde în complot. Frisch folosește aceste tehnici pentru că a vrut să creeze o situație dramatică în care un personaj este confundat cu un evreu, când de fapt nu este. Toate personajele și evenimentele din piesă se supun acestei idei centrale a operei.
Efectul de înstrăinare în Andorra
- Majoritatea personajelor (cu excepția lui Andri, Barblin și, eventual, a Profesorului) sunt stereotipuri unidimensionale, lipsite de majoritatea trăsăturilor de personalitate, deoarece sunt prezente în piesă doar pentru dezvoltarea ulterioară a intrigii (de exemplu , Șeful, care ar trebui să arunce o piatră care o ucide pe Señora) sau să arate exemple de prejudecăți (de exemplu, Carpenter îl face pe Andri să lucreze cu bani). În caz contrar, personalitatea lor este complet lipsită de importanță pentru intriga și va diminua ceea ce este important doar dacă aceste personaje au o personalitate [dezvăluită].
- Majoritatea personajelor nici măcar nu au nume, în schimb Frisch îi prezintă ca reprezentanți ai anumitor profesii, precum Proprietarul (o persoană care închiriază locuințe). Sunt descrise doar anumite caracteristici, cele care sunt importante pentru dezvoltarea intrigii, cum ar fi apropierea Doctorului.
- „Andorra” nu este împărțită în etape, ca o operă de teatru clasic. În schimb, este împărțit în „imagini” ( German Bilder ) de diferite lungimi și structuri.
- Între „imagini” există un așa-zis. " Vordergrundszenen " (scene frontale), în care un personaj stă în așa-numitul. „caseta de martori” și comite așa-zisa. o „mărturisire” pentru un presupus proces (deși toți, cu excepția Preotului, pretind că sunt nevinovați). Aceste scene descompun acțiunea și tensiunea, dând astfel spectatorului timp să se gândească la ceea ce a văzut.
- Tensiunea din piesă se risipește, întrucât două dintre cele mai mari șocuri sunt prezentate privitorului chiar de la început: Gazda în „mărturisiri” sale spune că Andri este de fapt fiul Maestrului și se subliniază în mod repetat că ceva rău i se va întâmpla. Andri.
Subiecte abordate în lucrare
Piesa a fost scrisă la 15 ani după sfârșitul celui de-al Doilea Război Mondial și este mai mult o explorare a prejudecăților culturale decât o reflecție asupra războiului. Totuși, nu este vorba doar de prejudecăți: personajele din piesă au mult de câștigat din faptul că Andri este evreu: Învățătorul se poate prezenta ca Bunul Samaritean, Soldatul îl poate obține pe Barblin, Tâmplarul poate face bani; chiar și un preot își poate demonstra simpatia creștină față de un străin. Motivul văruirii, cu care începe și se termină spectacolul, indică ipocrizia ca temă centrală.
O altă temă recurentă este pantofii oamenilor și modul în care aceștia reprezintă rolurile atribuite purtătorilor lor. Această idee a fost probabil inspirată de expresia „puneți-vă în locul altuia” (în engleză și germană, această expresie sună literalmente ca: imaginează-ți pe cineva în pielea altcuiva). La finalul spectacolului, pantofii lui Andri rămân pe scenă; Barblin le cere celorlalte personaje să nu le atingă până nu se întoarce, deși privitorul știe că Andri este deja mort.
În cinematografie
- Andorra, 1976 Dir. Diagoras Chronopoulos și Dimitris Papakonstadis.
Note
- ↑ Ekaterina Loichenko. Andorra pe scena Teatrului German . Deutsche Allgemeine Zeitung (5 aprilie 2019). Preluat la 26 iulie 2020. Arhivat din original la 26 iulie 2020.
Literatură
- Liukkonen, Petri Max Frisch (link indisponibil) . Cărți și Scriitori (kirjasto.sci.fi) . Finlanda: Biblioteca Publică Kuusankoski . Arhivat din original pe 6 iulie 2009.
- Kissel, Howard Răul descris rău . New York Daily News (25 aprilie 2002). Data accesului: 2 iulie 2015. Arhivat din original pe 7 martie 2016.
Bibliografie
- Hadrien Buclin: "Surmonter le passé?" În: Schweizerische Zeitschrift für Geschichte, 2013/2, S. 233-249.
 Site-uri tematice | ||||
|---|---|---|---|---|
| Dicționare și enciclopedii | ||||
| ||||