| Operă | |
| Acis si Galatea | |
|---|---|
| Acis et Galatee | |
| Acis si Galatea . Fragment din Fântâna Medici din Grădinile Luxemburgului | |
| Compozitor | Jean-Baptiste Lully |
| libretist | Jean Galbert Campistron |
| Limba libreto | limba franceza |
| Sursa complot | Metamorfoze |
| Gen | „ pastorală eroică ” |
| Acțiune | 3 acte cu prolog |
| Anul creației | 1686 |
| Prima producție | 6 septembrie 1686 |
| Locul primei spectacole | Castelul-Palatul Ane |
| Fișiere media la Wikimedia Commons | |
Acis et Galatea ( fr. Acis et Galatée ) este ultima premieră a remarcabilului compozitor francez din secolul al XVII-lea Jean-Baptiste Lully , o piesă muzicală scrisă în genul pastoral . Opera a fost scrisă la timp, comandată de foarte bine născutul duce Louis Joseph de Vendome , în vârstă de 32 de ani .
Ducele, care și-a reconstruit moșia familiei conform ultimelor cerințe ale modei arhitecturale, a dorit să sărbătorească finalizarea lucrării într-un mod regal și l-a invitat pe maiestuosul său văr să sărbătorească noua clădire , tratându-l nu numai cu mâncare delicioasă și vânătoare grandioasă. , dar și cu premiera unuia dintre cei mai cunoscuți compozitori moderni ai Franței.
Premiera a avut loc la 6 septembrie 1686, chiar în prima seară a sărbătorii de opt zile, iar oaspeților probabil le-a plăcut foarte mult, pentru că deja zece zile mai târziu, pe 17 septembrie, opera a fost pusă în scenă la „curtea oficială. teatru” - la Academia Regală de Muzică ; sau poate pur și simplu pentru că Lully era directorul de trupă și directorul acestei operă.
Spre deosebire de multe dintre celelalte opere ale sale, pe care autorul le-a numit „tragedii puse pe muzică” , Lully s-a referit la această operă drept „pastorală eroică” : opera avea doar trei acte împotriva celor cinci obișnuite, acțiunea s-a desfășurat într-o venă tipică dragostei ciobanului. povestiri, cu simplificări caracteristice lucrărilor de scenă camerală din acea vreme; pe de altă parte, în ceea ce privește intensitatea dramatică sau saturația muzicală, opera se deosebea puțin de clasicele sale - adică eroice prin definiție - „tragediile muzicale”.
Colaborarea de succes anterior a lui Lully cu celebrul dramaturg și libretistul de atunci Philippe Quinault ( francez Philippe Quinault ), de data aceasta nu a avut loc, în ciuda faptului că de la premiera ultimei lor lucrări comune, opera Armida , a acceptat mai mult decât favorabil. au trecut șase luni. Motivul refuzului unei cooperări ulterioare, atât de logic după succesul din februarie al Armida, nu este pe deplin clar. Sursa raportează doar că Kino „nu mai era implicat în lucrări teatrale”. Ar fi putut fi o relație personală, dar este posibil ca boala lui Kino să împiedice cooperarea - el a murit în anul următor.
Un alt motiv pentru absența cinematografiei printre autori ar putea fi dorința clar exprimată a clientului - Ducele de Vendome. Pregătindu-se de banchet în prezența unor persoane regale, ducele a apelat la marele Racine cu o cerere de a scrie un libret pentru o operă pe care ar dori să o pună în scenă în zilele sărbătorii. Racine i-a recomandat ducelui să se bazeze pe abilitățile „studentului său fidel” Campistron , care tocmai fusese în centrul atenției în legătură cu premiera de succes a piesei sale Andronicus.
Într-un fel sau altul, aspirantul dramaturg în vârstă de treizeci de ani scrie un libret pentru cel mai eminent compozitor al Franței și amândoi știu că opera lor va fi prezentată într-o seară de gală specială în fața aproape întregului succes al Moștenitorului, și posibil chiar regele.
Povestea a fost aleasă ca bază pentru libretul din capitolul al 13-lea din Metamorfozele lui Ovidiu , rânduri de la 740 la 897, despre „triunghiul amoros” dintre tânăra Nereida Galatea, tânărul fiu al Faunului Acis și urâtul, dar foarte puternicul ciclop . Polifem .
Polifem, îndrăgostit de Galatea, are grijă de ea cu tandrețea unui tată, în timp ce Galatea se simte fericită doar în brațele lui Acis. Găsindu-i împreună o dată, Polifem înfuriat îl ucide pe Acis, aruncând asupra lui o bucată de piatră ruptă într-o nebunie de gelozie. Neconsolata Galatea îi cere tatălui ei, zeul mărilor Neptun , să transforme sângele iubitului ei care curge de sub stâncă într-un pârâu.
Coperta libretului indica o dedicație moștenitorului . Luând în considerare natura producției viitoare, durata pregătirii, alegerea autorilor, statutul clientului, obiceiurile curții din timpul lui Ludovic al XIV-lea , se poate presupune că parcela nu a fost aleasă întâmplător, iar iniţiaţii puteau recunoaşte pe unii dintre cunoscuţii lor în personajele pastoralei, şi ce sa făcut unora dintre spectatori mesajul secret.
Această presupunere este susținută și de faptul că, conform opiniei generale, în personajele piesei anterioare a lui Campistron Andronicus, sub nume exotice, „istoria” lui Don Carlos și Elisabeta de Valois a fost ghicită în mod clar și faptul că în în același an, Campistron devine șoferul personal al ducelui de Vandom.
Astfel, diferența dintre „pastoralul eroic” de cameră „Acis și Galatea” de Jean-Baptiste Lully și lucrarea cu același nume a lui Handel devine și mai clară.
Patrona vânătorii și a muzicii, zeița Diana, nu apare în prolog întâmplător: fondatorul palatului familiei, a cărui restructurare a fost sărbătorită de descendentul iubirii ilegale a lui Henric al IV-lea , ducele de Vendome, a fost numită Diana de Poitiers și era favorita regelui Henric al II-lea .
zeița Diana, un grup de driade, fauni și alte zeități rurale, l'Ambondance (L'AMBONDANCE), Komus (Komus), un succes al ambelor, Apollo.
Acis, Galatea, Polifem, alaiul lui Polifem, Thelemus, Scylla, Tirsius, Aminta, corul orășenilor și al orășenilor, preotul lui Juno, alaiul preotului lui Juno, Neptun, alaiul lui Neptun, corul zeul mărilor, naiadele.
| Rol | Voce | Interpreți în premieră, 6 septembrie 1686 |
|---|---|---|
| Galatea , nimfa de mare | soprană | Marie Le Rochois |
| Acis , muritor | alto | Louis Gaulard Dumesny |
| Polifem , monstru | bariton | Jean Dun (poreclit Papa Dune , Jean Dun) |
| Neptun | bas | - |