Volkov, Alexander Alexandrovich (regizor)

Alexander Aleksandrovich Volkov ( francez  Alexandre Volkoff sau germanul  Alexander Wolkoff , 27 decembrie 1885 , Moscova  - 22 martie 1942 , Roma ) - rus , regizor francez , a lucrat și în Germania și Italia .

Biografie

Născut la Moscova într-o familie nobilă. Un descendent al lui Fiodor Volkov , creatorul primului teatru profesionist din Rusia [1] . Tatăl său era pasionat de muzică, ambele surori cântau la virtuozul pianului. Deja în gimnaziu, Volkov s-a angajat în pictură și a pictat un portret al împărătesei Alexandra Feodorovna , distinsă cu o medalie la Expoziția de la Paris [1] . Cu o voce frumoasă, a urmat și muzica în speranța de a deveni cântăreț profesionist. În 1902 a fost admis la Opera Imperială din Moscova.

În 1905, Volkov l-a întâlnit pe producătorul de film Paul Timan , care a condus reprezentanța Gaumont la Moscova din 1904 și l-a invitat să joace în filme. Cu toate acestea, Volkov a decis să devină regizor. S-a alăturat lui Timan în slujba casei de comerț „P. Timan, F. Reinhardt și S. Osipov ” , la acea vreme reprezentanța celor mai importante studiouri vest-europene din Rusia, și a lucrat ca scenarist, autor de inscripții, traducător, editor, agent comercial. În 1912, după ce a preluat atelierul lui Pathé din Moscova , Timan i-a încredințat conducerea unui atelier din Tiflis . Volkov l-a supranumit actorul de film danez V. Psilander (Harrison) în finalurile tragice ale filmelor sale.

În 1912 și-a făcut debutul ca actor în filmul Nailed by Yakov Protazanov . În 1913, în calitate de regizor, a regizat filmul „ Fleeting Dreams, Carefree Dreams Dream Only Once ”, o dramă sentimentală bazată pe intriga poeziei lui Nikolai Minsky „Heavy Clouds Stretch through the Sky”, jucând, de asemenea, rolul principal. Criticii din acea vreme au numit filmul adevărata poezie a cinematografiei și au scris că „este conceput în stilul primei jumătate a secolului al XIX-lea ” . Și mai departe: „Naivi și dulci, ca vechile pastorale, nu afectează profund mintea și inima, dar te uiți la ecran și experimentezi un sentiment de sinceră satisfacție estetică” [2] .

Din filmele din 1914 iese în evidență drama „Ca moartea, frumos”, în care, potrivit lui V. Vishnevsky, „influența simbolismului este clar vizibilă” ; în continuare Vișnevski scrie despre un complot interesant [3] . Criticii de film au numit filmul „o capodoperă excepțională atât în ​​poveste, cât și în execuție” [2] . În filmul „Fugitorul” bazat pe poemul lui Lermontov, Volkov a inserat scene care erau absente în poezie, iar pentru a le descrie în intertitluri poetice a imitat stilul lui Lermontov, care, potrivit lui Yuri Tsivyan , nu a avut succes [4] .

După ce a fost grav rănit în primele luni ale Primului Război Mondial și șase luni de tratament în spital în 1916, Volkov a intrat în serviciul producătorului Iosif Ermoliev , din moment ce Timan, fiind de etnie germană, a fost exilat la Ufa .

Dintre filmele din 1916, cel mai interesant film este Păianjenul verde, pe care Vișnevski l-a numit „o melodramă interesant pusă în scenă și concepută artistic” [5] . Criticii din acea vreme au fost nemulțumiți de „o abundență de efecte vizuale externe cu puțin conținut psihologic” , totuși, ei au remarcat: „Multe mișcări de scenă sunt foarte originale” , „efecte de iluminare realizate cu grijă” , „iluminarea personaje" "coincide cu sursele de lumină naturală" , "efectele chiaroscuro (blițuri rapide și estomparea luminii, iluminarea fundalurilor cu prim-planuri umbrite etc.) sunt realizate foarte bine și servesc drept decor pentru tablou" [2] . Criticii adaptării cinematografice a romanelor lui Evdokia Nagrodskaya „Spirite rele” și „Nesemnificativ” (bazat pe romanul „Lupta microbilor”) au apreciat, de asemenea, pozitiv [2] .

Filmele din perioada 1917-1918 nu au primit recenzii pozitive nici de la critici, nici de la V. Vishnevsky, cu excepția filmului „Buried Alive” (versiune ecranizată a nuvelei umoristice de A. Bennett), despre care în concluzie din „Buletinul de film” se spunea: „Montarea poveștii poate fi considerată, fără îndoială, una dintre cele mai remarcabile producții rusești, atât în ​​ceea ce privește arta sa, cât și în ceea ce privește efectele de filmare și titlurile foarte bine alese” [2]. ] . Despre filmele din 1919-1920 nu se știe aproape nimic, cu excepția a două care au supraviețuit.

În 1918, compania lui Ermoliev , cea mai importantă întreprindere de film din Rusia pre-revoluționară, a fost nevoită să-și găsească producția la Ialta . În 1920 s-a mutat la Constantinopol și apoi în Franța , unde a lucrat la o companie de film organizată de Yermoliev și numită ulterior Albatros . În 1921, Volkov a jucat în filmul „ The Drunkard ” (La Rocharde), apoi s-a concentrat pe regie. A regizat o serie de filme cu Ivan Mozzhukhin în rolul principal, printre care „ The House of Mystery ” (La Maison du Mystère, 1922), un film în șase părți bazat pe A. Dumas, și „Kean” (Kean, 1923) despre celebrul englez. actor al secolului al XIX-lea.

În 1926, timp de câteva luni, l-a ajutat pe Abel Gance pe platourile de filmare ale grandiosului film Napoleon (Napoléon, 1927 ) [6] . Un an mai târziu, filmul său spectaculos „ Casanova ” (Casanova, 1927) a fost lansat pe ecran, care a fost un mare succes. Volkov a lucrat apoi în Germania timp de doi ani . La studioul UFA a realizat filmele „ Secretele Estului ” (Die Geheimnisse des Orients, 1928) cu Nikolai Kolin în rolul principal, „ Diavolul alb ” (Der weiße Teufel, 1930 ) cu Mozzhukhin în rolul lui Hadji Murad . Întors în Franța, a regizat filmul „The Thousand and Second Nights ” (La mille et deuxième nuit, 1932 ) bazat pe „Tales of a Thousand and One Nights”. A fost directorul artistic al filmului lui Vladimir Strizhevsky „ Sergent X ” (Le Sergent X, 1932), care a fost filmat în versiuni germane și franceze. Mozzhukhin a jucat primul rol sonor în ea, iar accentul său rusesc a fost motivat de scenariu. În 1934, Volkov a montat un remake al filmului „ Copilul de carnaval ” (L`Enfant du carnaval).

Din moment ce a cultivat „stilul rusesc” și manierismul , care a fost înlocuit în Franța de realismul poetic, Volkov a lucrat puțin în anii treizeci. În 1936, a făcut filmul " Stenka Razin " în Germania, iar în 1941 în Italia - " Iubirea imperială ", care a devenit ultima sa lucrare.

Alexander Volkov a murit la 22 martie 1942 la Roma .

Filmografie

În Rusia, regizor

1. 1913  - Vise trecătoare, vise fără griji visează o singură dată (nepăstrat)
2. 1914  - Fugitivul (nu este complet păstrat: partea 1 din 2)
3. 1914  - Ismail Bey (neconservat)
4. 1914  - Ca moartea, frumos (neconservat)
5. 1916  - Ochii săi (regizorul este discutabil, atribuit și lui V. Wiskovsky) (nu s-au păstrat complet: 2 părți din 5)
6. 1916  - Păianjen verde (neconservat)
7. 1916  - Spirite rele (neconservate)
8. 1916  - În culmea gloriei (nepăstrat)
9. 1916  - Nesemnificativ (nepăstrat)
10. 1916  - Dansul morții (regizorul este discutabil, atribuit și lui Y. Protazanov) (nu se păstrează)
11. 1917  - Vinovat? (nesalvat)
12. 1917  - Bitter part (neconservat)
13. 1917  - Și secretul a fost înghițit de valuri ... (regizorul este discutabil, atribuit și lui Ch. Sabinsky) (nu s-a păstrat complet: părțile a 3-a și a 4-a din 5)
14. 1917  - Culisele ecranului (regizorul este discutabil, atribuit și lui G. Azagarov) (nu a fost păstrat complet: 1 parte din 8)
15. 1917  - Cântecul libertății (nu a fost păstrat)
16. 1918  - Și el, răzvrătit, caută o furtună... (nepăstrat)
17. 1918  - Parazit (co-regiat de A. Ivanovsky) (neconservat)
18. 1918  - Îngropat de viu (neconservat)
19. 1918  - Și focul a coborât din cer (nepăstrat)
20. 1918  - Concurs de frumusețe (director discutabil)
21. 1918  - Profesor (nu se păstrează)
22. 1919  - Viața - patriei, onoare - nimănui (nu este complet păstrată)
23. 1919  - Legile sunt mai puternice decât toate (regizorul este discutabil) (nu se păstrează)
24. 1919  - Oamenii mor pentru metal
25. 1919  - Web (director discutabil) (nu a fost păstrat)
26. 1919  - Frica (regizor discutabil) (nu a fost păstrat)
27. 1920  - Pescărușii albi (regizor discutabil) (neconservat)
28. 1920  - Viața nu a iertat (regizorul este discutabil, atribuit și lui A. Vershinin) (neconservat)
29. 1920  - O victorie inutilă (regizorul este discutabil, atribuit și lui I. Soifer) (neconservat)

În Rusia, actorul

1. 1912  - Bătuit în cuie  - Victor, logodnicul Dinei
2. 1913  - Stigmatul plăcerilor din trecut - profesor Malyshev
3. 1913  - Despre ce plângea vioara  - Dr. Volkov
4. 1913  - Vaza sparta  - el
5. 1913  - Vise trecătoare, vise fără griji visează o singură dată...  - poet
6. 1913 - Cheile fericirii - poetul Harald
7. 1914  - Arena Vengeance
8. 1914  - Vavochka  - Dr. Tikhmenev
9. 1914  - Ca moartea, frumoasă  - Baron Fey
10. 1915  - El  este „el”
11. 1915  - Portretul lui Dorian Gray  - Sir Jeffy
12. 1916  - Soție sau mamă  - Andrei, soțul Irinei
13. 1917  - Calea Crucii

În străinătate

• 1920  - O aventură teribilă / L'angoissante aventure (scenariu)
• 1921  - Termen fatal / L'Échéance fatale
• 1921  - Copil de carnaval / L'enfant du carnaval (regizor cu Mozzhukhin)
• 1923  - Casa misterului / La maison du mystère
• 1924  - Umbre care dispar / Les ombres qui passent
• 1924  - Kean / Kean
• 1927  - Casanova / Casanova
• 1928  - Secretele Orientului / Geheimnisse des Orients (Germania)
• 1930  - Diavolul Alb / Der weiße Teufel (Germania)
• 1932  - Sergent X / Le Sergent X (director artistic)
• 1933  - The Thousand and Second Night / La mille et deuxieme nuit
• 1934  - Copilul carnavalului / L`Enfant du carnaval
• 1936  - Stenka Razin / Stjenka Rasin (Germania)
• 1936  - Dragoste imperială / Amore imperiale (Italia)

Note

1. ↑ 1 2 Grashchenkova I. N. Cinematograful epocii de argint. Cinematograful rusesc al anilor 10 și cinematograful rusesc post-octombrie în străinătate în anii 20. - M . : Editura Mozhaev A.A., 2005. - S. 348. - 430 p. - ISBN 5-85302-404-3 .
2. ↑ 1 2 3 4 5 Scurtmetraj V. Regizori și cameramani de lungmetraj rusești (1897-1921). - M . : Institutul de Cercetare în Cinematografie, 2009. - S. 99-101.
3. ↑ Vishnevsky V. E. Lungmetraje ale Rusiei pre-revoluționare (1907-1917). - M . : Goskinoizdat, 1945. - S. 41.
4. ↑ Tsivyan Yu. G. Recepția istorică a cinematografiei. Cinematografia în Rusia (1896-1930). - Riga: Knowledge, 1991. - S. 305.
5. ↑ Vishnevsky Ven. Filme de lung metraj din Rusia prerevoluționară (1907-1917). - M . : Goskinoizdat, 1945. - S. 97.
6. ↑ Yangirov RM „Amalgam de două elemente extraterestre”: contribuția rusă la filmul „Napoleon” // „Sclavii muților”: Eseuri despre viața istorică a cineaștilor ruși din străinătate. 1920-1930. - M . : Bibliotecă-Fond „Rușii din străinătate”: calea rusă, 2007. - S. 198-244. — 496 p. - ISBN 978-5-98854-005-2 (Bibliotecă-Fond „Diaspora Rusă”). - ISBN 978-5-85887-283-2 (modul rusesc).

Literatură

• Wisniewski Wen . Filme de lung metraj din Rusia pre-revoluționară. Descriere filmografică. - M .: Goskinoizdat, 1945.
• Zorina T. N. Pagini cinematografice ale rușilor din străinătate // Cultura în lumea modernă. - 2010. - Nr. 3.
• Cronica cinematografiei ruse, 1863-1929 / Comun. ed. V. I. Fomin; resp. ed. A. S. Deryabin; comp. V. E. Vișnevski. - M .: OOO Izdat. firma „Maternik”, 2004. - 699 p. — ISBN 5-85646-086-3.
• Nusinova N.I. Cinematograful rușilor de peste hotare // Paginile istoriei cinematografiei rusești. - M .: Continent, 2006. - 283 p.
• Jörg Schöning (Roșu): Fantaisies russes. Russische Filmemacher la Berlin și Paris 1920-1930. editie text + kritik, München 1995.

Link -uri

• Alexander Volkov  la Internet Movie Database
• „Cronica cinematografiei ruse în străinătate” (link inaccesibil) . Preluat la 6 iunie 2019. Arhivat din original la 19 mai 2012. (nedefinit) 

Site-uri tematice	AlloCine ČSFD Filmportal Baza de date de filme pe Internet Kinopoisk
În cataloagele bibliografice BNF : 14704119k GND : 105175433X ISNI : 0000 0003 5493 6202 J9U : 987007314751905171 LCCN : nr97045588 SUDOC : 176141677 VIAF : 68839345 WorldCat VIAF : 68839345