| anotimpuri | |
|---|---|
| limba germana Die Jahreszeiten | |
| Coperta primei ediții a The Four Seasons de Joseph Haydn. | |
| Compozitor | Joseph Haydn |
| Forma | oratoriu |
| Gen | oratoriu |
| Limba | Deutsch |
| Data primei publicări | 1802 |
| Prima reprezentație | |
| data | 24 aprilie 1801 |
| Loc | Venă |
Anotimpurile ( germană : Die Jahreszeiten , Hob . XXI:3) este un oratoriu secular al compozitorului Joseph Haydn , interpretat pentru prima dată în 1801.
Haydn a scris Cele patru anotimpuri datorită marelui succes al oratoriului său anterior „The Creation ” (1798), care a devenit foarte popular și a fost interpretat în toată Europa.
Libretul pentru Cele patru anotimpuri a fost pregătit pentru Haydn, ca și pentru Creația, de baronul Gottfried van Swieten , un nobil austriac care a avut și o influență importantă asupra carierei lui Mozart [1] . Libretul lui Van Swieten s-a bazat pe pasaje din lungul poem englezesc al lui James Thomson The Seasons (1700-1748), publicat în 1730.
Dacă în „The Creation” Swieten a putut să se limiteze la traducerea libretului existent în germană, atunci în „The Seasons” s-a confruntat cu o sarcină mult mai dificilă. Oleson scrie: „Chiar și atunci când imaginile lui Thomson au fost păstrate, acestea au necesitat reducerea și adaptarea până la punctul în care doar ecourile slabe ale lor puteau fi de obicei distinse, iar libretul pierde adesea orice legătură cu poemul care a fost punctul său de plecare. În timpul oratoriului, cuvintele sunt în esență ale lui van Swieten sau chiar importate din surse străine”.
La fel ca The Creation of the World și The Seasons au fost destinate să fie bilingve. Deoarece Haydn era foarte popular în Anglia, el a dorit ca lucrarea să fie interpretată atât în engleză, cât și în germană. Prin urmare, Van Swieten și-a tradus libretul înapoi în engleză, adaptându-l la ritmul muzicii. Cunoașterea limbii engleze a lui Van Swieten nu era perfectă, iar textul în limba engleză pe care l-a creat nu i-a satisfăcut întotdeauna pe ascultători. Oleson sugerează ca refrenii englezi să execute lucrarea în germană.
Procesul de compunere a fost dificil pentru Haydn, deoarece sănătatea lui se deteriora treptat și i s-a părut destul de obositor libretul lui van Swieten. Lui Haydn i-au trebuit doi ani pentru a finaliza lucrarea.
The Creation of the World și The Four Seasons au avut o dublă premieră: mai întâi pentru aristocrați și apoi pentru public. Oratoriul a fost considerat un succes clar, dar nu comparabil cu succesul Creației. În anii următori, Haydn a continuat să dirijeze oratori în scopuri caritabile, dar de obicei a regizat Creația mai degrabă decât cele patru anotimpuri.
Bătrânului Haydn nu avea energia necesară pentru a repeta publicația pe care a întreprins-o pentru The Creation și, în schimb, a încredințat noul oratoriu editorului său obișnuit de la acea vreme, Breitkopf & Härtel , care l-a publicat în 1802.
Cele patru anotimpuri a fost scrisă pentru o orchestră și cor clasică târziu destul de mare , cântând în principal patru părți și trei soliști vocali reprezentând folk arhetipic country: Simon (bas), Lucas ( tenor ) și Hanne ( soprano ). [2]
Piese orchestrale - pentru 2 flaute (prima dublare la piccolo într-o arie) , 2 oboi , 2 clarinete , 2 fagoti și contrafagot , 4 corni , 3 trompete , 1 trombon violă , 1 trombon tenor și 1 trombon bas, timpani , percuție și coarde instrumente muzicale .
Unele dintre principalele spectacole timpurii de la Societatea Tonkünstler au fost pentru Viena ; Haydn a regizat spectacole atât pentru ansambluri mari, cât și pentru mici. Materialul care a supraviețuit din aceste spectacole vieneze la scară largă indică utilizarea unui instrument de suflat triplu (împărțit în trei grupuri separate, fiecare similar cu ansamblurile de suflat Harmonie ale vremii), alamă dublă și până la zece cornuri, susținute de cel puțin optzeci. cântători de coarde.și același număr de cântăreți. [3]
În plus, pianul cântă de obicei recitative cu sau fără alte instrumente din orchestră.
Oratoriul este împărțit în patru părți, corespunzătoare primăverii, verii, toamnei și iernii, cu recitative regulate, arii, coruri și numere de ansamblu.
Printre cele mai incendiare refrene se numără un cântec de vânătoare cu sunete de coarne, un festival al vinului cu țărani dansatori [4] , o furtună puternică și o odă incitantă a muncii grele:
Cabana care ne adapostesc
Lâna care ne acoperă
Mâncarea care ne hrănește
Toate acestea sunt darul tău, darul tău
O lucrare nobilă.
Haydn a remarcat că a fost harnic toată viața, aceasta a fost prima dată când i s-a cerut să compună un cor în cinstea harniciei.
Unele pasaje lirice sunt rugăciunea corală pentru o recoltă bogată, „Sei nun gnädig, soft Himmel” (fii milostiv, ceruri bune), noaptea duioasă care vine după furtună și cavatina Hannei în timpul iernii.
Lucrarea este plină de „pictură tonală”, care este, de asemenea, caracteristică „Creării lumii”: un plugar fluieră în timp ce lucrează, o pasăre împușcată de un vânător cade din cer și există un răsărit.
Există unele dovezi că Haydn însuși nu a fost mulțumit de libretul lui van Swieten. Un aspect particular al picturii tonale, și anume crocâitul broaștelor, poate fi găsit în timpul mișcării senine care încheie partea a II-a „Vara”.
În 1801, August Eberhard Müller (1767–1817) a pregătit o versiune pentru pian a părții orchestrale a oratoriului pentru repetiții și spectacole informale. Haydn, a cărui sănătate se deteriora, nu și-a asumat sarcina el însuși, dar a revizuit o schiță a lucrării lui Müller și a scris câteva modificări sugerate în margini. Pe fundalul acestor schimbări, a apărut o plângere întâmplătoare împotriva libretului lui van Swieten:
Tot acest pasaj cu imitații de broaște nu a fost ideea mea: am fost obligat să scriu acest gunoi. Această idee jalnică dispare destul de repede când toată orchestra cântă, dar pur și simplu nu poate fi inclusă în reducerea pianului. [5]
Robbins Landon continuă povestea după cum urmează:
Müller a arătat prostește un fragment din foaia atașată editorului revistei Zeitung für die elegante Welt [6] , care l-a inclus prompt în sprijinul criticii sale la adresa pateticului libret al lui Swieten [7] . Griesinger a raportat că Excelența Sa „intenționează să frece cu sare și piper pe pielea lui Haydn, acuzația că a fost obligat să compună broaște crocătoare”.
O scrisoare ulterioară a lui Griesinger indică faptul că despărțirea astfel creată nu a fost permanentă.
Termenul „gunoi francez” a fost cu greu un gest de dispreț pentru Franța sau pentru francezi; De fapt, Haydn a avut relații de prietenie cu muzicienii francezi. Haydn se referea la încercarea anterioară a lui van Swieten de a-l convinge să includă cârcănitul broaștelor, arătându-i o piesă a compozitorului francez André Grétry , care includea și broaștele croc.
Lucrarea a atras întotdeauna mult mai puțină atenție decât „Crearea lumii” (a fost foarte lăudată de critici). Charles Rosen numește ambele oratorie „printre cele mai mari opere ale secolului”, dar consideră Cele patru anotimpuri cel mai de succes muzical dintre cele două. Daniel Hartz (scriind aproape de sfârșitul unei relatări masive în trei volume despre epoca clasică) scrie: „Vânătoarea și băutul m-au determinat mai întâi să studiez muzica lui Haydn mai pe larg, de acum patruzeci de ani, la bătrânețe, decât au făcut-o Cele patru anotimpuri. "
Michael Steinberg scrie că această lucrare îi asigură premiera lui Haydn, alături de Titian , Michelangelo și Turner , Goethe, Verdi și Stravinsky , ca fiind unul dintre rarii artiști cu care bătrânețea aduce darul unei invenții și mai îndrăznețe. [8] Părerile diferă în ceea ce privește natura relației dintre Creație și Anotimpuri, fie că sunt două lucrări separate sau un uriaș diptic religios. Van Swieten a căutat cu siguranță să se bazeze pe succesul primei lucrări picturale la scară largă [9] , iar unii scriitori au văzut cele două oratorie ca constituind primul și al doilea act al metaforei „operei sacre extensive”. [zece]