Galperin, Yuri Alexandrovici

Yuri Aleksandrovici Galperin este un prozator rus.

Biografie

Născut la Leningrad la 12 iulie 1947 în familia unui muzician de jazz.

După ce a primit un certificat de studii medii, a intrat la Institutul Electrotehnic de Comunicații din Leningrad (LEIS). După primul curs, în 1966 a fost înrolat în armată. Servit în Arctica. După demobilizare, în 1970 a intrat la Facultatea de Istorie a Universității de Stat din Leningrad și a absolvit în 1976.

În 1978 s-a căsătorit cu slavistul elvețian Therese-Madeleine Rollier și un an mai târziu a plecat în Elveția. Până în 2007 a lucrat la Muzeul de Istorie din Berna.

Creativitate

Prima sa poveste a scris-o în 1964. A început să publice trei ani mai târziu, în timp ce slujea în armată. Publicațiile au fost publicate într-unul dintre ziarele din Monchegorsk. Poveștile timpurii au fost publicate și în 1971 în almanahul Tânărul Leningrad. Restul au fost publicate mult mai târziu. Din 1980 până în 1984, revista Continent a publicat În această viață, boala, în afara ferestrei și sub ferestre. În „Sagittarius” au ieșit „Weird Bob” și „In the Morning”. Ziarul „Gândirea Rusă” a publicat „În așteptarea specialului”, „Pentru somnul care vine”, etc.

În 1972, piesa lui Galperin „Băiatul era în al treisprezecelea an” a fost pusă în scenă la Teatrul Tineretului din Leningrad. Scrisă de el sub pseudonimul K. Begalin în colaborare cu Evgeny Belodubrovsky, este dedicată formării puterii sovietice. Piesa a rulat cu sala plină timp de câțiva ani.

În 1975-76 a colaborat cu revista Koster. Din 1975 până în 1978 a făcut o recenzie în proză în revista Zvezda. A participat la colecția samizdat Leprosarium-23: An Experience of Modern Prose (1976).

În anii 1970, pe când locuia în Rusia, a încercat să publice romanele The Filling (1973), romanele Playing the Blues (1974) și The Bridge over Oblivion (1975). Dar acasă au ieșit abia în anii 1990. Înainte de asta, în 1982, „Bridge over Oblivion” a fost publicat la Londra, „Playing the Blues” - în 1983 la New York. În 1983, romanul „Varianta rusă” a fost scris și publicat în 1987. În traducerea germană, romanul a fost intitulat Leschakov. În același loc, în Elveția, au fost scrise romanele „Summer Pier in Winter”, „Alien Winter”, povestirile „Lapp Village”, „Fiu de cățea”, numeroase articole și eseuri.

În exil a fost publicat în ziarul „Gândirea Rusă”, revistele „Continent”, „Echo”, „Sagittarius”, „New American”, almanahurile „Chernovik” și „Third Wave”. Din 1989, lucrările lui Galperin au fost publicate și în periodice rusești. Printre acestea se numără revistele „Neva”, „Arta cinematografiei”, „Capital”, „Volga”, „Prietenia popoarelor”, ziarele „Schimbarea”, „Nevskoe Vremya”, „Literator”. Proza a fost tradusă în germană, franceză, engleză, maghiară și alte limbi.

În 1987, la Universitatea din Fribourg, a organizat o conferință literară „Above the Barriers – New Prose”. În 1998 a reprezentat literatura scriitorilor imigranți la Târgul de Carte de la Frankfurt. La inițiativa lui Galperin, moștenirea creativă a lui L. Dobychin a fost publicată pentru prima dată în Rusia: memorii și articole despre scriitor (Sankt. Petersburg, 1996) și „Opere complete și scrisori” (Sankt. Petersburg, 1999).

Elena Skarlygina, cercetător în literatura rusă modernă, îl clasifică pe Galperin drept una dintre figurile proeminente din literatura celui de-al treilea val de emigrare.

Lucrările autorului sunt incluse în Dicționarul literaturii mondiale (Kindler Neues Literatur Lexikon. 1998. Banda 21. Supliment AK.) și în Lexiconul literaturii ruse a secolului XX al lui Wolfgang Kazak. În 2003, disertația lui W. Lange „Amintiri în lucrările metaficționale ale lui Boris Khazanov și Yuri Galperin” a fost publicată în Germania ca o carte separată.

Potrivit scriitorului însuși, autobiografia este folosită în proza ​​sa ca un dispozitiv artistic. Realitățile destinului, dacă sunt întruchipate nu în evenimentele realității, ci în cuvinte găsite cu succes, sunt capabile să devină elemente ale unei noi realități create în procesul scrierii și cu atât mai organice, cu atât mai natural autorul reușește să trăiește-și „destinul verbal”; în timp ce realismul este doar „un truc, pentru că proza ​​are capacitatea de a concentra însuși adevărul care într-o situație cotidiană ar putea părea literatură” (dintr-un interviu cu ziarul Russkaya Mysl. 1984. Nr. 3519).

Această situație este descrisă în eseul autobiografic „Retreat to Infinity”: „În urmă cu aproape douăzeci de ani... am cunoscut un student din Berna. <...> Tânăra slavistă era angajată în proza ​​modernă, era interesată de nume noi. De la un cunoscut autor din Moscova, a auzit despre un tânăr scriitor din Sankt Petersburg, de la care maestrul respectat a împrumutat mai multe detalii și episoade - binele nu ar fi irosit, pentru că oricum nu l-ar publica. Ea mi-a spus... despre mine. O poveste frumoasa, chiar stai jos si scrie.

În acest eseu, publicat în 1998, care nu și-a pierdut actualitatea, autorul vorbește despre generația sa literară (generația „moștenitorilor învingătorilor”, care s-a întâmplat să petreacă „tinerețea unui scriitor flămând în atmosfera ghetoului psihologic al cultura subterană” în patria sa, și în exil pentru a experimenta slaviștii și dezbinarea emigranților care suferă de complexul Kurbsky ”) și despre societatea modernă a „rației îndumnezeite”, în care oamenii „fără ezitare schimbă principiile pentru priorități”, iar cultura este sub cea mai puternică presiune a „dictaturii pieței”.

Potrivit scriitorului, această dictatură amenință omenirea cu consecințe etice, psihologice și sociale dezastruoase. În special, influența ei este cea care poate explica dezvoltarea rapidă a „artei extrovertite”, care „folosește sunete ascuțite, materiale de neconceput, intrigi extravagante, dar este concepută pentru o scurtă întâlnire, datorită mecanismului pieței”.

Premii

• Premiul Vladimir Dahl (1981)
• Premiul Berna (1991, 1997)
• premiul special al Guvernului Moscovei la Forumul Internațional „Diaspora străină” de la Moscova (2003)

Cărți

• „Bridge over Oblivion”, Londra, 1982 (roman). Volgang Kazak a caracterizat romanul atât ca o „descriere literară a realității ficțiunii”, cât și o reprezentare a realității, precum și crearea literară a unei noi realități, precum și unitatea și interdependența tuturor celor de mai sus. Subtitlul romanului – „Practica prozei” – este semnificativ pentru înțelegerea nu numai a intrigii cărții, ci și a metodei artistice a autorului. Potrivit Violettei Iverny, „practica prozei este... viața în proză, existența în proză, în literatură, în artă, în creativitate”. Intriga (redusă la minimum) este despre un scriitor (Autorul) care scrie o carte despre un alt personaj (Scriitorul). În ambele cazuri, discursul este la persoana întâi. Astfel, „fiecare îl include pe celălalt în sfera existenței sale reale. Tehnica principală a cărții este „perspectiva oglindă”. Deasupra ambilor eroi se află altul - tot erou, tot autor, și scriitor - însuși creatorul poveștii. Iverny notează că personajul principal din The Bridge over Oblivion este, în esență, meșteșugul scrisului în sine. Literatura, care „este viață, o formă specială de viață”, „o formă specială a existenței Duhului”. Mai mult, cititorul cărții devine co-creatorul ei. Pentru romanul „Podul peste Lethe” scriitorul a primit Premiul literar Dahl și Premiul pentru carte din Berna.
• Playing the Blues, Paris, New York, 1983 (roman). Vorbind despre stilul romanului „Playing the Blues”, criticii notează, de asemenea, „metoda perspectivei inverse, atingeri indirecte, curgere lină de la subiect la subiect” (Kira Sapgir) și importanța temei trecutului, care „explodează”. în prezentul personajelor,... dar nu se repetă, pentru că totul timpul apare într-o perspectivă diferită” (Alexander Glezer). Volgang Kazak atrage atenția asupra faptului că în acest roman continuă tema „un om mic care întruchipează versiunea rusă a vieții”. Mai exact, o variantă a soartei intelectualului rus, caracteristică epocii stagnării. Textul se dezvoltă în două direcții: amintirile naratorului sunt încadrate de scene în care trecutul se revarsă constant în prezent. Datorită acestui fapt, după cum notează Ulrich Schmid, profesor la Universitatea din St. Gallen, scriitorul reușește să creeze un text pe două niveluri („O umbră a trecutului pâlpâie în fiecare moment al cărții prezente”, iar cititorul este prezentată cu „o partitură a tuturor sentimentelor vieții, în care sunetele de astăzi se contopesc cu sunetele de ieri într-un singur acord polifonic”). Potrivit lui Schmid, autorul romanului „Playing the Blues” „nu reflectă realitatea și nu o compune. Singurul adevărat este ceea ce un cititor sensibil va putea auzi în foșnetul cuvintelor. Ceea ce va da naștere propriei sale fantezii, „întrucât „literatura lui Galperin ca atare este ca muzica: fără interpretare talentată, o notă – ca o scrisoare fără citire atentă – va rămâne doar o picătură de cerneală de tipar pe hârtie”.
• „Varianta rusă”, Berna, 1987 (roman). În romanul „Varianta rusă” (Leschakov), scriitorul dezmintă mitul supremației ideologiei. Protagonista se simte ca o sclavă, o prizonieră, epuizată sub puterea ei și, prin urmare, caută eliberarea în negarea oricărei credințe. El urmează să aducă omenirii această nouă cunoaștere, pentru care face câteva mii de pliante cu un apel: „Nu crede în nimic, în nimeni, niciodată, nicăieri, pentru nimic, sub nicio circumstanță!” Romanul, al cărui limbaj recenzenții, remarcându-se priceperea remarcabilă a lui Galperin, se numește ironic, plin de capcane verbale, uneori sincer batjocoritor (Christian Keller), parțial chiar parodie (Ilma Rakuza), cu referiri la Gorki și Dostoievski, cu detalii fin gândite (Andrey Uritsky), începe ca o farsă și se termină ca o tragedie. Versiunea rusă amară care a apărut la sfârșitul URSS este că „nu există nicio ieșire”. Susținând că intelectualul rus are o singură „alternativă tristă”, pe care unul dintre personaje o definește drept „sclavie sau moarte”, iar celălalt - „credință sau voință” și „nu există o a treia”, personajele ajung la concluzie. : „Nu există a treia. <...> Da, iar primul nu este. Pentru noi oricum. O opțiune exclusă <…> Opțiunea noastră, nu are opțiuni <…> Nu există încotro. Un cuvânt, versiunea rusă. Este de remarcat faptul că slaviștii occidentali nu au fost puternic de acord în evaluarea protagonistului romanului. Dacă unii cred că Leshakov continuă galeria „oamenilor mici”, eroii lui Gogol și Dostoievski (I. Rakuza), atunci alții cred că Galperin explorează genealogia „oamenilor de prisos”, deoarece personajul principal este o versiune sovietică târzie a lui. o asemenea imagine literară. Așadar, K. Keller îl evaluează pe inginerul Leshakov drept „o mediocritate întruchipată”, a cărei tragedie constă în eșecul încercărilor de a-și realiza destinul, pe care îl vede în „a trăi în Rusia și a deveni o picătură care scobi o piatră”. Potrivit criticului, în literatura rusă, din care nu lipsesc eroii tragici, nu a existat încă un personaj care, cu o perseverență atât de inexorabilă, să-și demonstreze propriul ridicol. Pentru romanul din 1997, scriitorul a primit Premiul Berna pentru carte.

Note

Surse

• Lexicon al literaturii ruse a secolului XX = Lexikon der russischen Literatur ab 1917 / V. Kazak  ; [pe. cu el.]. - M .  : RIK „Cultură”, 1996. - XVIII, 491, [1] p. - 5000 de exemplare.  — ISBN 5-8334-0019-8 . = Dicționar enciclopedic al literaturii ruse din 1917. Londra, Overseas Publications Interchange, 1988, pp. 201-203.
• Iverny V. ...Prin Lethe // Continent. 1982. Nr. 34;
• Gorbanevskaya N. "Acolo, la gura Letei - Neva ..." // Rus. gând. 1982. Nr. 3425;
• Glezer A. Loialitate faţă de sine // New Rus. cuvânt. 1983. 10 iulie;
• Sapgir K. Patru dimensiuni // Rus. gând. 1983. Nr. 3482;
• Schmid UM Leningrader Blues // Neue Zürcher Zeitung. 1994. Nr. 230;
• Uritsky A. Saratov, Volga: o vizită de întoarcere // Gaz independent. 1995. 5 decembrie;
• Rakusa I. Parodistische Verzerrung // Neue Zürcher Zeitung. 1997. Nr. 22;
• Keller C. Russisch, de asemenea ausweglos // Die Zeit. 1997. Nr. 48;
• Keller C. Varianta rusă / Kindler Neues Literatur Lexikon. Banda 21. Supliment AK. Munchen, 1998;
• Lange U. Igraem bljus / Kindler Neues Literatur Lexikon. Banda 21. Supliment AK. Munchen, 1998;
• Skarlygina E. Cultura necenzurată a anilor 1960-1980 și „al treilea val” al emigrației ruse. M., 2002;
• Lange U. Erinnerung in den metafiktionalen Werken von Boris Chazanov und Jurij Gal'perin: Verfahren zur Konstruktion von Realität, Identität und Text. Frankfurt am, 2003.

Link -uri

• Noul nostru elvețian