Cooper, Gary

Gary Cooper
Engleză  Gary Cooper

Gary Cooper (1936)
Numele la naștere Frank James Cooper
Data nașterii 7 mai 1901( 07.05.1901 )
Locul nașterii Helena , Montana , SUA
Data mortii 13 mai 1961 (60 de ani)( 13.05.1961 )
Un loc al morții Los Angeles , California , SUA
Cetățenie  STATELE UNITE ALE AMERICII
Profesie actor
Carieră 1925 - 1961
Premii

„ Oscar ” (1942, 1953, 1961)

„ Globul de Aur ” (1953)
IMDb ID 0000011
garycooper.com
 Fișiere media la Wikimedia Commons

Gary Cooper ( ing.  Gary Cooper , la naștere Frank James Cooper Frank James Cooper , 7 mai 1901 ,  Helena - 13 mai 1961 , Los Angeles ) este un actor de film american . Una dintre vedetele cheie ale cinematografiei americane de la sfârșitul erei cinematografiei mut până la sfârșitul Epocii de Aur a Hollywood-ului . Cunoscut pentru actorie naturală, convingătoare și restrânsă. Biografia sa profesională a inclus roluri în majoritatea genurilor cinematografice majore. Capacitatea de a-și reproduce individualitatea în personajele picturilor a contribuit la aspectul natural și autentic pe ecran. Personajele pe care le-a interpretat de-a lungul carierei sale profesionale au reprezentat eroul american ideal. Pentru 35 de ani de muncă, a apărut în rolul principal în 84 de filme.

Și-a început cariera ca figurant și cascador , dar în curând a primit roluri în filme. El a devenit mai întâi cunoscut ca eroul filmelor western mut . În 1929, după premiera primului său film sonor „ Virginian ”, a primit statutul de star de cinema. La începutul anilor 1930, el și-a extins gama de portrete cu personaje mai precaute în filme de aventură și drame precum „A Farewell to Arms ” (1932) și „ The Life of a Bengal Lancer ” (1935). La apogeul carierei sale, a jucat un nou tip de erou - protectorul cetățeanului obișnuit, ca în „ Mr. Deeds Moves to Town ” (1936), „ Meet John Doe ” (1941), „ Sergent York ” ( 1941), „ Pride of the Yankee ” (1942) și „ For Who The Bell Tolls ” (1943).

În anii postbelici, a jucat personaje mai mature, adesea în conflict cu lumea exterioară, ca în „ The Fountainhead ” (1949) și „ High Noon ” (1952). Filmele recente au jucat personaje non-violente care caută răscumpărare, cum ar fi „ Persuasiune prietenoasă ” (1956) și „ Omul de Vest ” (1958).

Viața timpurie

Frank James Cooper s-a născut pe 7 mai 1901 în Helena , Montana [1] , fiul imigranților englezi Charles Henry Cooper [2] (1865-1946) și Alice (n. Brazier, 1873-1967) [3] . Tatăl său provenea din Houghton Regis în Bedfordshire [4] și a fost un avocat influent, fermier și judecător la Curtea Supremă din Montana [5] . Mama a emigrat din Gillingham în Kent și sa căsătorit cu Charles în Montana [6] . În 1906, Charles a cumpărat ferma de vite Seven Bar-Nine [7] [8] , de 600 de acri (240 ha) , la aproximativ 80 km nord de Helena [9] , lângă orașul Craig de pe râul Missouri . Frank și fratele său mai mare Arthur și-au petrecut vacanțele acolo, învățând călărie, vânătoare și pescuit [10] [11] . În aprilie 1908, ca urmare a unei încălcări a barajului lacului Hauser, apa a inundat parțial pământul soților Cooper, care au reușit să evacueze la timp de la locul accidentului [12] . Frank a urmat Școala Centrală din Helena [13] .

În vara anului 1909, Alice, dorind ca fiii ei să primească o educație engleză, i-a dus în Anglia, unde au fost înscriși la Dunstable Grammar School Bedfordshire. Cooper și fratele său locuiau cu rudele tatălui lor la casa lor ancestrală din Houghton Regis [14] [15] . Cooper a urmat cursuri de latină, franceză și istorie engleză până în 1912 [16] . În ciuda adaptării la disciplina școlilor engleze și a dobândirii abilităților sociale necesare, nu a fost niciodată capabil să accepte structura rigidă a școlii și gulerele albe formale pe care a fost obligat să le poarte [17] . Cooper a fost botezat pe 3 decembrie 1911 la Biserica Anglicană All Saints din Houghton Regis [18] . Mama lui Cooper și-a însoțit fiii înapoi în Statele Unite în august 1912, iar Cooper și-a reluat studiile la Johnson Grammar School din Helena [13] .

La vârsta de 15 ani, Cooper a avut un accident de mașină în care s-a rănit la șold. Pentru perioada de reabilitare a mers la ferma Seven-Bar-Nine , unde, la recomandarea unui medic, a călărit [19] . Tratamentul necorespunzător a dus la mers rigid, dezechilibrat caracteristic și un stil de călărie ușor deformat [20] . După doi ani la liceul Helena , a părăsit școala și s-a întors la ferma familiei pentru a ajuta la creșterea a 500 de vite și pentru a lucra ca cowboy cu normă întreagă . În 1919, datorită implicării tatălui său, Cooper și-a putut finaliza studiile liceale la Liceul Județean Gallatin din Bozeman [21] [22] . Ida Davis, care era profesoară de engleză, l-a convins să se concentreze asupra studiilor, să se înscrie în clubul de dezbateri din școală și să se implice în teatru [22] [23] . Mai târziu, părinții lui Cooper au recunoscut că ea a adus o contribuție semnificativă la absolvirea școlii a fiului lor. Frank a confirmat acest lucru spunând că ea a fost parțial responsabilă pentru că am renunțat la slujba mea de cowboy și am mers la facultate [23] .

În 1920, pe când încă urma liceul, Cooper s-a înscris la trei cursuri de pictură și desen la Colegiul Agricol Montana din Bozeman . Interesul său pentru subiect a început cu inspirația din lucrările lui Charles Marion Russell și Frederick Remington [24] . În special, Cooper a admirat și studiat lucrarea lui Russell, Lewis and Clark Meeting the Flathead Indians (1910), care se află în Legislatura statului Montana din Helena . În 1922 a intrat la Grinnell College din Iowa pentru a-și continua studiile în pictură. În ciuda faptului că s-a descurcat bine la majoritatea disciplinelor [25] , el nu a fost acceptat în clubul de teatru al școlii [25] . În cămin au fost expuse desenele și acuarelele sale , iar el a fost ales redactor al albumului foto al absolvenților universității [26] . În timpul sărbătorilor din 1922 și 1923, Cooper a lucrat ca ghid și șofer de autobuz galben în Parcul Național Yellowstone [27] [28] . În ciuda primelor 18 luni promițătoare la Grinnell College , în februarie 1924, Frank a abandonat școala brusc și sa mutat la Chicago pentru o lună . Acolo și-a căutat lucrări legate de pictură, dar în cele din urmă s-a întors la Helena [29] unde a creat și a vândut desene pentru ziarul local The Independent [30] .

În toamna anului 1924, Charles Cooper a demisionat din funcția de judecător al Curții Supreme din Montana și s-a mutat împreună cu soția sa la Los Angeles [31] pentru a administra proprietatea a două rude [32] . La cererea tatălui său, Frank sa alăturat părinților săi în Ziua Recunoștinței , 27 noiembrie 1924 [31] . Câteva săptămâni mai târziu, după o serie de activități nepromițătoare, a întâlnit doi prieteni din Montana, Jim Galin și Jim Calloway [33] [34] , figuranți și cascadori în westernuri cu buget redus pentru studiourile mici din Gower Street [35] . I-au prezentat un alt cowboy din Montana, campionul la rodeo Jay "Slim" Talbot. Talbot l-a invitat pe Cooper să se întâlnească cu managerul de casting, care i-a oferit un loc de muncă [35] [33] . Întrucât viitorul actor dorea să strângă bani pentru a acoperi costul unui curs avansat de pictură [31] , a decis să-și încerce mâna ca extra pentru 5 dolari pe zi și cascador la un tarif dublu [35] .

Cariera

Cinema mut (1925-1928)

Cariera actoricească a lui Cooper a început în 1925 cu ocazia colaborării la filmele mute The Thundering Herd și Wild Horse Mesa cu Jack Holt , Riders of the Purple Sage și Lucky Horseshoe cu Tom Mix . ] [38] și „The Trail Rider” cu Buck . Jones [37] . A lucrat pentru mai multe studiouri mici care produc filme cu buget redus, inclusiv Famous Players-Lasky și Fox Film Corporation . Deși abilitățile sale de călărie i-au permis să lucreze confortabil în western, el considera munca unui cascador ca fiind „dură și crudă”, deoarece uneori ducea la răni la cai și călăreți [36] . Dorind să renunțe la profesia riscantă de cascador, Cooper spera să obțină un rol de actor. În acest scop, a acoperit costurile fotografiilor de testare și l-a angajat pe Nan Collins, președintele personalului, să lucreze ca agent al său . Știind că există și alți actori care foloseau numele de scenă „Frank Cooper”, Collins a sugerat să schimbe numele lui Cooper în „Gary” după orașul său natal Gary , Indiana [41] [42] [43] . Lui Cooper i-a plăcut imediat ideea [44] .

Cooper a găsit de lucru și într-o gamă largă de filme non-western. A fost un cazac mascat în The Eagle (1925), un gardian roman în Ben Hur (1925) și un supraviețuitor al inundațiilor în The Jonestown Flood (1926 ) . Treptat, a preluat roluri din ce în ce mai importante care l-au văzut petrecând mai mult timp pe ecran, inclusiv în Tricks (1925), unde a jucat rolul antagonistului filmului, și scurtmetrajul Lightnin' Wins (1926) [45] . Ca actor al cărui nume a început să apară în distribuție, Cooper a început să atragă atenția celor mai importante studiouri de film [46] . La 1 iunie 1926, a semnat un contract cu Samuel Goldwyn Productions care i-a oferit 50 de dolari pe săptămână .

Actorul a primit primul său rol major în filmul „ Victoria lui Barbara Worth ” (1926), unde a jucat alături de Ronald Colman și Wilma Banks [47] . În film, Cooper joacă rolul unui tânăr inginer, Abe Lee, care ajută un rival să salveze femeia pe care o iubește și orașul ei de la un dezastru inevitabil cauzat de o defecțiune a barajului . Potrivit biografului Geoffrey Meyers, experiența lui Cooper în rândul cowboy-ilor din Montana a făcut ca jocul său să fie „instinctiv adevărat” [49] . Filmul a avut premiera pe 14 octombrie și a avut un mare succes [50] . Criticii l-au evidențiat pe actor ca fiind o personalitate dinamică, nouă și un viitor star [51] [52] . Goldwyn s-a grăbit să ofere un nou contract pe termen lung lui Cooper, dar el a refuzat și a ajuns să obțină o ofertă mai bună de la Jesse Lasky de la Paramount Pictures , semnând un contract pe cinci ani care îi garanta 175 de dolari pe săptămână . În 1927, cu ajutorul Clarei Bow, a cărei poziție la Hollywood era puternică, Cooper a obținut roluri proeminente în Children of Divorce (1927) și Wings (1927). Al doilea film a câștigat primul premiu al Academiei pentru cel mai bun film . În același an a jucat rolurile principale în filmele Spellbound by Arizona (1927) și Nevada (1927) [54] .

În 1928 , Paramount Studios l-a asociat pe Cooper cu o tânără actriță, Faye Wray . Au jucat împreună în „ Legion of the Condemned ” și „First Kiss” [55] . Chimia de pe ecran dintre Cooper și Ray, totuși, nu a generat prea mult succes de public [55] [56] [57] . Cu fiecare film ulterior, Cooper și-a îmbunătățit abilitățile de actorie, iar popularitatea sa a crescut, mai ales în rândul cinefililor [56] . În această perioadă, a câștigat până la 2.750 USD per film [58] și a primit mii de scrisori de fani pe săptămână [59] . Profitând de popularitatea sa în creștere, studioul l-a asociat cu actrițe populare precum: Evelyn Brent în Handsome Grunt , Florence Vidor în Doomsday și Esther Ralston în Half Bride . Anul acesta a mai jucat alături de Colleen Moore în Lilac Time din First National Pictures . A fost primul său film cu muzică și efecte sonore sincronizate . Pictura s-a dovedit a fi unul dintre cele mai mari succese comerciale ale anului 1928 [60] .

Star de la Hollywood (1929-1935)

Cooper a obținut statutul de star de cinema în 1929 odată cu lansarea primului său film sonor, The Virginian , regizat de Victor Fleming , alături de Mary Bryan și Walter Huston . Bazat pe romanul The Virginian de Owen Wister , a fost unul dintre primele filme sonore care a definit codul de onoare al westernului și a contribuit la consolidarea standardelor genului care au rezistat până în zilele noastre . Potrivit biografului Jeffrey Meyers, imaginea romantică a unui cowboy înalt, chipeș și tăcut, întruchipând libertatea masculină, curaj și onoare, a fost creată în mare măsură de Cooper în acest film [63] . Spre deosebire de unii actori de film mut care au avut dificultăți în adaptarea la filmele talkie, tranziția lui Cooper, cu vocea sa „profundă și clară” și „plăcut magnetică” perfectă pentru personajele pe care le-a portretizat, a fost una firească . Pentru a valorifica popularitatea tot mai mare a actorului în 1930, Paramount l-a prezentat în mai multe western-uri și drame de război precum Only the Brave , The Texan , Seven Days Vacation , The Wyoming Man și Scoundrels [65 ] .

Una dintre reprezentațiile importante de la începutul carierei lui Cooper a fost rolul unui legionar obscur din melodrama Morocco (1930) de Joseph von Sternberg [66] , cu Marlene Dietrich în debutul ei în fața unui public american [67] . În timpul producției, von Sternberg și-a concentrat toată atenția asupra lui Dietrich și l-a tratat pe Cooper cu dispreț . Tensiunile au crescut într-o asemenea măsură încât întreaga întreprindere a fost pe punctul de a se prăbuși când von Sternberg a început să strige ordine lui Cooper în germană. Actorul de 191 cm s-a apropiat de regizorul mult mai scund (163 cm), l-a prins de guler și i-a spus: Dacă ai de gând să lucrezi în această țară, este mai bine să continuăm în limba pe care o folosim aici [68] [69] . În ciuda tensiunilor de pe platourile de filmare, conform lui Thornton Delehanty de la New York Evening Post , Cooper a produs una dintre cele mai bune creații ale sale .

S-a întors la genul western în 1931 când a jucat în adaptarea cinematografică a Bătăliei caravanelor alături de actrița franceză Lily Damita [71] . Actorul a apărut în drama istorică criminală a lui Dashiell Hammett City Streets , în care a fost distribuit ca un occidental care contactează gangsterii pentru a-și salva iubita [72] . A încheiat anul cu două producții nereușite: „I’ll Take This Woman” cu Carole Lombard și „His Woman” cu Claudette Colbert . În această perioadă, a lucrat sistematic de la 14 la 16 ore pe zi, și uneori și 23 de ore, lucrând la un film ziua și la al doilea noaptea [74] . Presiunea și cerințele de a produce zece filme în doi ani l-au lăsat pe Cooper epuizat și rău, suferind de anemie și icter [67] [74] . În acest timp, a slăbit 14 kilograme [74] [75] și s-a simțit singur, izolat și copleșit de faima și averea bruscă [76] [77] . În mai 1931 a părăsit Hollywood -ul și a navigat spre Alger și apoi spre Italia , unde a locuit pentru anul următor [76] .

Cooper a stat la Roma la Villa Madama , deținută de contesa Dorothy di Frasso. Contesa l-a învățat principiile unei alimentații adecvate, definirea vinurilor bune, citirea meniurilor italiene și franceze și comunicarea cu aristocrația europeană [78] . După turneul actorului prin muzeele și galeriile de artă italiene [78] , ea l-a însoțit într -un safari de 10 săptămâni pe versanții Muntelui Kenya din Africa de Est [79] , în timpul căruia i s-au repartizat peste 60 de fotografii de animale, inclusiv două. lei, un rinocer și diverse antilope [80] [81] . Experiența acestui safari l-a afectat profund pe Cooper și i-a adâncit dragostea pentru sălbăticie [81] . Întorcându-se în Europa cu Contesa, s-au îmbarcat într-o croazieră în Marea Mediterană de-a lungul Rivierei Italiene și Franceze . Odihnit, restaurat după un an de emigrare și sănătos, Cooper s-a întors la Hollywood în aprilie 1932 [83] și a semnat un nou contract cu Paramount pentru două filme pe an cu un salariu de 4.000 de dolari pe săptămână și posibilitatea de a accepta sau respinge regizorul. și scenariul [84] .

După ce a terminat The Devil and the Deep cu Tallulah Bankhead în 1932 pentru a îndeplini un vechi contract, [85] Cooper a apărut în A Farewell to Arms! „, prima adaptare cinematografică a romanului lui Ernest Hemingway [86] . A avut ocazia să colaboreze cu Helen Hayes , vedetă de teatru din New York și câștigătoare a Premiului Academiei, [87] și cu Adolphe Menju . Rolul unui șofer de ambulanță rănit în Italia și îndrăgostit de o asistentă engleză în timpul Primului Război Mondial [88] a fost unul dintre cele mai ambițioase și solicitante ale sale [87] . Criticii i-au lăudat munca emoționantă [89] [90] , iar imaginea a fost una dintre cele mai de succes producții comerciale ale anului [87] . După filmările Today We Live cu Joan Crawford și Sunday Afternoon cu Fay Wray , în 1933 Cooper a apărut în comedia lui Ernst Lubitsch If I Had a Million bazată pe piesa populară de Noël Coward [92 ] . Miriam Hopkins și Fredric March [93] au devenit colegii săi, iar filmul a primit recenzii mixte și nu a îndeplinit așteptările financiare [94] . Performanța lui Cooper – ca artist american în Europa concurând cu prietenul său dramaturg pentru dragostea unei femei frumoase – a fost premiată pentru versatilitate [95] și a dezvăluit capacitatea lui naturală de a crea comedie ușoară [96] . În august 1933, Cooper a făcut o schimbare oficială a numelui în „Gary” [97] .

În 1934, Cooper a fost împrumutat la MGM pentru a juca în drama Războiului Civil Operator 13 cu Marion Davis . Filmul a fost despre un frumos spion al Uniunii care s-a îndrăgostit de un soldat confederat . În ciuda creativității regizorului Richard Boleslavsky și a filmărilor bune de George Folsey , filmul a avut performanțe slabe la box office .

Întors la Paramount , Cooper a jucat în primul dintre cele șapte filme pentru regizorul Henry Hathaway , Now and Forever , cu Carol Lombard și Shirley Temple . Cooper a jucat în ea un escroc care încearcă să-și vândă fiica rudelor [101] . Fascinat de inteligența și frumusețea lui Temple, Cooper a dezvoltat o relație strânsă cu fata, atât pe platou , cât și în afara acestuia . Filmul a fost un succes de box office [99] .

În anul următor, Cooper a fost angajat de Samuel Goldwyn Productions pentru a produce drama romantică Noapte de nuntă regizat de King Vidor . Anna Stan a fost partenerul lui pe platou, ea a vrut să fie „al doilea Garbo ” [104] [105] . În film, Cooper joacă rolul unui scriitor dependent de alcool, care fuge la ferma familiei din New England , unde se întâlnește și se îndrăgostește de o frumoasă poloneză din cartier . Potrivit biografului Larry Swindell, Cooper a oferit o gamă și o adâncime uimitoare . Deși filmul a primit în mare parte recenzii pozitive [107] , nu a fost popular în rândul publicului american, care ar fi putut fi jignit de portretizarea în film a relațiilor extraconjugale și de finalul său tragic.

În același an, actorul a apărut în două filme de Henry Hathaway: în melodrama „ Peter Ibbetson ” cu Anne Harding , despre un arhitect talentat care se îndrăgostește de o femeie care se dovedește a fi dragostea lui din copilărie [108] , și în filmul de aventură „ The Life of a Bengal Lancer ” despre un ofițer britanic curajos și oamenii săi care apără o fortăreață din Bengal de triburile native rebele [109] . Deși primul a primit mai multă recunoaștere în Europa decât în ​​Statele Unite, cel din urmă a fost nominalizat la șase Premii ale Academiei [110] și a fost unul dintre cele mai populare și de succes filme de aventură Cooper [111] [112] . Hathaway a avut un mare respect pentru abilitățile de actorie ale lui Cooper și l-a numit „cel mai bun actor vreodată”.

De la „Mr. Deeds Moves to Town” la „Real Glory”

1936 a marcat un punct de cotitură în cariera lui Cooper . După ce a jucat în comedia romantică Paramount a lui Frank Borzage , Desire , oferind o performanță apreciată de critici, [113] s-a întors la Poverty Row pentru a juca în Mr. Deeds Moves to Town , din Columbia Pictures , o comedie grozavă de Frank Capra . Jean Arthur s - a jucat cu el . În film, Cooper l-a portretizat pe Longfellow Deeds, un scriitor de felicitări blând și ingenios care, după ce a moștenit o avere, ajunge să trăiască o viață idilică în Vermont și călătorește în New York City , unde trebuie să se ocupe de corupție și minciuni . Colaborând cu Cooper, Capra și scenaristul Robert Riskin ar putea folosi „eroul american prin excelență” înrădăcinat în actor [113]  - un simbol al onestității, curajului și bunătății [116] [117] [118]  - pentru a crea un nou tip de " erou popular” pentru o persoană simplă [113] [119] .

The Wish and Mr. Deeds Moves to Town a avut premiera în aprilie 1936. Ambele filme au fost foarte apreciate de critici și au devenit hituri de box office [120] . Criticul de film Frank Nugent de la The New York Times a scris despre Cooper că „s-a dovedit a fi unul dintre cei mai buni comedianți de la Hollywood ” . Cooper a primit prima sa nominalizare la Oscar pentru cel mai bun actor pentru interpretarea sa din Mr. Deeds Moves into Town .

În 1936, Cooper a apărut în alte două producții Paramount. În filmul de aventuri al lui Lewis Milestone Death of a General at Dawn , el a portretizat un mercenar american în China, împreună cu Madeline Carroll , care îi ajută pe țăranii asupriți de un comandant brutal [123] [124] . Filmul, cu un scenariu al dramaturgului american Clifford Odets , a fost apreciat de critici și a avut succes comercial [123] [125] . În Man of the Plain a lui Cecil B. DeMille ,  prima dintre cele patru colaborări cu regizorul, Cooper a jucat rolul lui Wild Bill Hickok într-o versiune extrem de inventată a începutului Vestului Sălbatic . Din punct de vedere financiar, imaginea a fost chiar mai bună decât predecesorul său, mulțumită în principal lui Jean Arthur și performanței sale excelente din Calamity Jane și portretizării lui Hickok ca o figură enigmatică [127] . În acel an, actorul a făcut prima sa partitură de film Top 10 Motion Picture Herald și a rămas acolo pentru următorii 23 de ani [128] .

La sfârșitul anului 1936, când Paramount pregătea un nou contract pentru Cooper, care îi garanta 8.000 de dolari pe săptămână [129] , actorul a semnat un contract cu Samuel Goldwyn pentru 6 filme în 6 ani cu un salariu minim de 150.000 de dolari pe film. [130] . Paramount a intentat un proces împotriva lui Samuel Goldwyn și Cooper. Prin ordin judecătoresc, un nou contract de actorie cu Goldwyn i-a oferit actorului suficient timp liber pentru a-și îndeplini contractul cu Paramount [131] . Cooper a continuat cu ambele studiouri, iar în 1939 Departamentul de Trezorerie a anunțat că Cooper, cu un venit de 482.819 USD (aproximativ 7,45 milioane USD în 2009 ajustat pentru inflație), era cel mai bine plătit actor din țară [130] [132] [133] .

Spre deosebire de realizările sale din anul precedent, el a apărut într-un singur spectacol în 1937, aventura lui Henry Hathaway Lost at Sea . A fost un eșec financiar și critic . [135] În 1938, a apărut în filmul biografic al lui Archie Mayo The Adventures of Marco Polo . Prins în probleme de producție și un scenariu slab, [137] filmul a suferit o pierdere de 700.000 de dolari, devenind astfel cel mai mare eșec financiar al studioului lui Goldwyn [138] . În această perioadă, Cooper a refuzat mai multe roluri importante [139] , inclusiv rolul lui Rhett Butler din Gone with the Wind [ 140] . Actorul a fost prima alegere a producătorului David Selznick .

Selznick a încercat de mai multe ori să-l convingă pe Cooper [141] dar avea îndoieli cu privire la proiect [141] și nu a simțit că este persoana potrivită pentru rol [128] . După cum a recunoscut mai târziu, „A fost unul dintre cele mai bune roluri oferite la Hollywood […] Dar l-am refuzat. Nu m-am considerat suficient de elegant și, mai târziu, când l-am văzut pe Clark Gable jucând rolul și perfecționându-l, am știut că aveam dreptate.” [ 128]

Revenind la Paramount, Cooper a revenit și la genul mai liniștit al cinematografiei, jucând alături de Claudette Colbert în comedia romantică Bluebeard's Eighth Wife de Ernst Lubitsch . Cooper joacă rolul unui antreprenor american bogat în Franța, care se îndrăgostește de fiica unui aristocrat sărac și o convinge să devină a opta lui soție . În ciuda scenariului genial al lui Charles Brackett și Billy Wilder [144] și a performanțelor puternice ale lui Cooper și Colbert [142] , publicul american nu l-a putut accepta pe Cooper ca pe un afemeiat vanitos [144] . În cele din urmă, filmul a fost bine primit doar în Europa [144] . În toamna anului 1938, Cooper a apărut în comedia romantică a lui G. K. Potter Cowboy and Lady with Merle Oberon . Filmul este despre un rodeo bun, care se îndrăgostește de o fiică bogată, crezând că este o servitoare săracă și muncitoare . Eforturile a trei regizori și a mai multor scenariști de seamă nu au produs efectul scontat [146] . Deși imaginea a fost mai bună decât predecesorul său, s-a dovedit a fi al patrulea eșec financiar al lui Cooper pe piața americană .

În următorii doi ani, Cooper a fost mai priceput în acceptarea rolurilor și a jucat în patru filme de aventură de mare succes și de cowboy [148] . În aventura Pretty Gesture de William Wellman , el a jucat rolul unuia dintre cei trei frați englezi curajoși care s-au alăturat Legiunii Străine din Sahara pentru a lupta cu triburile de acolo . Filmat în aceleași locații din deșertul Mojave ca și prototipul din 1926 [147] [150] , Beau Guest i-a oferit lui Cooper filme excelente, decoruri exotice, acțiune live și un rol pe măsură [151] . A fost ultimul film din contractul său cu Paramount [151] . În True Glory a lui Henry Hathaway , el a jucat rolul unui medic militar care escortează un mic grup de ofițeri ai armatei americane în Filipine pentru a-i ajuta pe creștinii filipinezi să se apere împotriva radicalilor musulmani . Interpretarea lui Cooper a fost lăudată de critici, Graham Greene recunoscând că actorul „nu a jucat niciodată mai bine” [153] .

De la „Omul din Vest” la „Pentru care bat clopoțelul”

Cooper a revenit în western cu ocazia producției The Man from the West de William Wyler , cu Walter Brennan și Doris Davenport în distribuție. Filmul este despre un cowboy care îi apără pe coloniști de Roy Bean, un magistrat autoproclamat corupt, cunoscut sub numele de „legea de la vest de Pecos ” [153] [154] . În timp ce lucra la scenariu, scenaristul Niven Bush s-a bazat pe cunoștințele lui Cooper despre istoria Vestului Sălbatic [155] . Poza a primit recenzii pozitive și așteptări financiare justificate [156] . Criticii au apreciat în primul rând performanța celor doi actori principali [157] . Anul acesta a apărut și în primul său tablou în întregime în tehnocolor [158]  - Northwest Mounted Police de Sevil DeMille [159] . În film, Cooper a interpretat un haiduc din Texas, care conduce o revoltă în nord-vestul Canadei, unde își unește forțele cu Poliția Regală Montană a Canadei . Producția nu a fost la fel de populară ca imaginea anterioară a lui Cooper [161] , dar s-a dovedit a fi un succes de box office, ocupând locul șase în filmele cu cele mai mari încasări din 1940 [156] [162] .

La începutul anilor 1940, Cooper a ajuns la apogeul carierei sale de actor . Într-un timp relativ scurt, a apărut în cinci filme populare, apreciate de critici, în care a introdus arta actoriei [163] . Când Frank Capra i-a oferit un rol proeminent în Meet the John Doe înainte ca Robert Riskin să scrie scenariul, Cooper a acceptat oferta prietenului său și a răspuns: „Bine, Frank, nu am nevoie de un scenariu ” . Actorul a jucat rolul lui Long John Willoughby, un bărbat nefericit angajat de un ziar pentru a se preface a fi un bărbat care intenționează să se sinucidă în ziua de Crăciun pentru a protesta împotriva ipocriziei și corupției din țară . La acea vreme, care era considerată de unii critici drept cea mai mare lucrare a lui Capra , [166] Meet John Doe a fost văzută ca un „eveniment național” [166] iar Cooper a apărut pe coperta săptămânalului popular Time pe 3 martie 1941 [ 167] . Howard Barnes, în recenzia sa despre New York Herald Tribune , a descris performanța lui Cooper ca fiind remarcabilă și absolut convingătoare [168] și a lăudat „acțiunea sa absolut realistă, pe care o desfășoară cu mare seriozitate” [167] . Bosley Crowther de la The New York Times a scris că „Gary Cooper este John Doe cel mai bun – timid, confuz, neagresiv, dar este și un adevărat tigru când se trezește ” .

În același an, a apărut și în două filme ale bunului său prieten Howard Hawks [170] . În filmul biograf Sergent York , Cooper îl prezintă pe eroul de război Alvin York [171] , unul dintre cei mai proeminenți și celebrați soldați americani ai Primului Război Mondial [172] . Filmul prezintă primii ani ai lui York în Tennessee , convertirea sa și evlavia ulterioară, atitudinea sa față de refuzul serviciului militar din cauza credințelor sale și, în cele din urmă, fapta sa eroică din Bătălia din Aragon, pentru care a primit Medalia de Onoare .[171] ] [173] . Inițial, Cooper era nervos și nesigur de întruchiparea unui erou viu, așa că a mers în Tennessee pentru a vizita York la casa lui, unde cei doi oameni pașnici s-au legat imediat și au descoperit că au multe în comun [174] . Inspirat de York, Cooper a oferit o performanță pe care Howard Barnes de la New York Herald Tribune a numit-o „extrem de convingătoare și versatilă”, iar Archer Winston de la New York Post a numit „una dintre cele mai bune ” . După premiera filmului, organizația Veteranilor din războaiele străine i-a acordat lui Cooper o medalie pentru „marea sa contribuție la promovarea patriotismului și a loialității” [176] . York a admirat performanța lui Cooper și a ajutat Warner Bros. în promovarea filmului [177] . Sergentul York a fost filmul cu cele mai mari încasări ale anului și a primit unsprezece nominalizări la Premiile Academiei [176] [178] . Într-un discurs după ce a primit primul său premiu pentru cel mai bun actor de la bunul prieten James Stewart, Cooper a spus: „Sergentul Alvin York a câștigat acest premiu. Să fie, sunt în afacerea asta de șaisprezece ani și uneori visez că pot obține unul dintre acestea. Atât pot spune... E amuzant că într-un vis m-am descurcat mereu mai bine ” [178] .

În 1941, actorul a încheiat producția cu Goldwyn pentru următoarea sa colaborare cu Howard Hawks, de data aceasta în comedia romantică Sparkle cu Barbara Stanwyck . Cooper a jucat rolul unui profesor de lingvistică timid care conduce o echipă de șapte oameni de știință a căror sarcină este să scrie o enciclopedie. În timp ce cercetează argoul, îl întâlnește pe O'Shea, un dansator burlesc cochet „Sugarpuss”, care „suflă praful” din viața lui stabilă printre cărți. Scenariul lui Charles Brackett și Billy Wilder i-a oferit lui Cooper posibilitatea de a prezenta o gamă largă de abilități comice. Într-o recenzie de la New York Herald Tribune, Howard Barnes a scris că Cooper a gestionat rolul „cu pricepere și cu accent pe benzi desenate”, iar performanța sa a fost „absolut uimitoare”. Deși a fost un film cu buget redus, With a Flame s-a aflat în fruntea filmelor cu cele mai mari încasări ale anului - ca al patrulea rând consecutiv în top-20 al lui Cooper în acest sens.

Singurul film al lui Cooper din 1942 a fost și ultimul pentru casa de discuri Goldwyn. În filmul biografic Pride of the Yankees de Sam Wood, actorul a jucat rolul starului de baseball Lou Gehrig , care a stabilit recordul New York Yankees în 2.130 de jocuri consecutive. Cooper nu a vrut să se încarneze ca un concurent de șapte ori, care murise cu un an mai devreme din cauza sclerozei laterale amiotrofice , denumită acum „boala lui Lou Gehrig”. Pe lângă problema de a arăta o persoană atât de populară și națională, Cooper nu știa prea multe despre baseball în sine și nu era stângaci ca Gehrig. După ce actorul a vizitat-o ​​pe văduva lui Gehrig, care și-a exprimat dorința de a-l juca pe soțul ei Cooper, el a preluat un rol care includea viața de 20 de ani a lui Gehrig - dragostea sa timpurie pentru baseball, calea către măreție, o căsnicie iubitoare și lupta lui cu boala. culminând sub forma discursului său de rămas bun de la Yankee Stadium pe 4 iulie 1939, în fața unui public de 62.000 de persoane. Cooper a învățat rapid mișcările pe terenul de baseball și a dezvoltat o încercare lină și de încredere. Problema controlului manual a fost rezolvată răsturnând banda în unele scene cu un stick[ verifica traducerea ! ] . Filmul a fost în top zece pentru întregul an și a primit unsprezece nominalizări la Oscar, inclusiv cel mai bun film și cel mai bun actor (al treilea lui Cooper).

La scurt timp după publicarea lui Ernest Hemingway Pentru cine sună clopoțelul , Paramount a achiziționat drepturile de film pentru 150.000 de dolari, cu intenția de a-l juca pe Cooper în rolul principal al lui Robert Jordan, un expert american în explozibili care luptă împotriva republicanilor în războiul civil spaniol . Regizorul original Cecil B. DeMille a fost înlocuit de Sam Wood, care l-a adus cu Dudley Nichols , care a fost responsabil de scenariu. După prima filmare principală în Sierra Nevada în 1942, rolul principal al balerinei Vera Zorina a fost înlocuit de Ingrid Bergman  - aprobată de Cooper și Hemingway. Scenele de dragoste ale lui Cooper și Bergman au fost entuziaste și pasionale. Howard Barnes a scris în New York Herald Tribune despre cei doi actori pe care i-au jucat cu „atitudinea reală și credibilitatea vedetelor”. Deși filmul diferă de temele politice și de semnificația romanului, For Whom the Bell Tolls a primit recenzii excelente de la critici și a fost un succes financiar. De asemenea, a primit zece nominalizări la premiile Oscar, inclusiv cel mai bun film și cel mai bun actor (al patrulea lui Cooper).

Din cauza vârstei și a sănătății, Cooper nu a servit în armată în timpul celui de-al Doilea Război Mondial , dar, ca mulți dintre colegii săi, a fost implicat în mobilizarea socială prin distracția soldaților. În iulie 1943, a vizitat spitalele militare din San Diego și a făcut apariții frecvente la Hollywood Canteen Club, unde a servit masa soldaților americani. La sfârșitul anului 1943, Cooper, împreună cu actrițele Una Merkel și Phyllis Brooks și acordeonistul Andy Arcari, au pornit pe o rută de 37.000 de kilometri către Pacificul de Sud-Vest. Călătorind cu un bombardier B-24A, grupul a vizitat Insulele Cook , Fiji , Noua Caledonie , Queensland , Brisbane (acolo generalul Douglas MacArthur i-a spus lui Cooper că urmărea „Sergent York” în Manila când au început să cadă bombele japoneze), Nou Guineea.Jayapura si Insulele Solomon . _ Grupul avea adesea aceleași condiții proaste de viață și hrană ca și soldații.

Roluri mature (1944-1952)

De la „Povestea Dr. Wasell” la „Tobe îndepărtate”

În 1944, a apărut în The Story of Dr. Wasell , un film de aventură plasat în timpul celui de-al Doilea Război Mondial. Regizorul Cecil B. DeMille, cu care Cooper a avut ocazia să colaboreze pentru a treia oară în carieră. Împreună cu actorul, Lorraine Dan a jucat . În film, Cooper îl joacă pe doctorul și misionarul american Corydon M. Wassell, care își croiește drum prin junglele din Java, încercând să-i aducă în siguranță pe soldații răniți. În ciuda recenziilor nefavorabile din partea criticilor de film, The Dr. Wasell Story a fost unul dintre filmele cu cele mai mari încasări ale anului. După ce și-a încheiat contractele cu Goldwyn și Paramount, Cooper a decis să rămână independent și și -a fondat propriul label, International Pictures , cu Leo Spitz, William Goetz și Nunnally Johnson . Producția de debut a studioului a fost Casanova Brown a lui Sam Wood, o comedie despre un bărbat (Gary Cooper) care află că prima lui soție este însărcinată când plănuiește să calce pe covorul nunții cu o altă femeie. Filmul a primit recenzii slabe, conduse de New York Daily News care l-a numit „prostii încântătoare” și Bosley Crowther de la The New York Times criticând „bufoneria evidentă și absurdă” a lui Cooper. Producția a fost echilibrată la pragul de rentabilitate. În 1945, Cooper a apărut în comedia western al propriei sale producții, And Came Jones , regizat de Stuart Heisler și cu Loretta Young în rol principal . În această parodie ușoară a imaginii sale eroice anterioare, Cooper joacă rolul cowboy-ului rătăcit Melody Jones, care este confundată cu un ucigaș absolut. Filmul a fost primit cu căldură de public și filmul a fost unul dintre cele mai mari încasări ale anului - a fost și dovada că Cooper este încă foarte popular în rândul publicului. A fost, de asemenea, cel mai mare succes de box office din istoria scurtă a International Pictures, care a fost achiziționat de Universal Studio în 1946.

Odată cu schimbările sociale postbelice din Statele Unite, cariera lui Cooper a căpătat și o nouă direcție. Deși a continuat să joace rolurile sale tipice eroice, filmele în care a apărut s-au bazat mai puțin pe personajul său și mai mult pe intriga romanului și pe decorul exotic. În noiembrie 1945, Cooper a jucat împreună cu Ingrid Bergman în drama lui Sam Wood, Saratoga Railroad , din secolul al XIX-lea, despre un cowboy din Texas și relația lui cu un frumos vânător de zestre. Datorită cererii mari de filme despre război, care a avut premiera la începutul anului 1943, filmul a fost amânat cu 2 ani. Poza a primit recenzii slabe, dar din punct de vedere financiar s-a descurcat bine, fiind unul dintre filmele cu cele mai mari încasări ale lui Warner Bros. anul acesta. Singurul film al lui Cooper din 1946 a fost Cloak and Dagger , un thriller romantic de Fritz Lang , despre un profesor de fizică blând angajat de Biroul Serviciilor Strategice în ultimii ani ai celui de-al Doilea Război Mondial, însărcinat cu cercetarea programului atomic german. Jucând un personaj bazat vag pe fizicianul american J. Robert Oppenheimer , Cooper a devenit jenat de rol și nu a reușit să-i dea sens. Filmul a strâns recenzii negative și a fost un eșec financiar. În 1947, au cântat cu Paulette Goddard în aventura Undefeated de Cecil B. DeMille. Pictura, realizată la scară mare, povestește cum grănicerii din secolul al XVIII-lea i-a protejat pe coloniști de un traficant de arme fără scrupule și de indieni neprieteni. Filmul a primit recenzii mixte, dar chiar și criticul DeMille de multă vreme James Agee a recunoscut că filmul a avut „ceva autentic al perioadei”. Ultimul dintre cele patru filme pe care le-a făcut cu DeMille a fost, de asemenea, cele mai mari încasări ale sale - actorul a câștigat peste 300.000 de dolari în salariu și a primit și o parte din profit. „Neînvins” a fost singurul și singurul succes incontestabil al lui Cooper în următorii 5 ani.

După ce a realizat comedia romantică Good Sam de Leo McCarey în 1948, Cooper a vândut casa de discuri International Pictures și a semnat un contract pe termen lung cu Warner Bros., care îi garanta 295.000 de dolari per imagine și i-a dat ultimul cuvânt în alegerea scenariului și a regizorului. Primul film al actorului cu noile condiții a fost drama Regelui Vidor, The Source , cu Patricia Neal și Raymond Massey . Cooper joacă rolul unui arhitect idealist și neclintit care se luptă să-și mențină integritatea și individualismul în fața presiunii sociale de a se conforma normelor universal obligatorii. Bazat pe romanul lui Ayn Rand , care s-a ocupat și de scenariu, filmul își prezintă filosofia obiectivă, provocând conceptele de altruism și colectivism, promovând în același timp virtuțile egoismului și individualismului. Potrivit celor mai mulți critici, Cooper a fost persoana greșită pentru a juca pe Howard Roark. Într-o recenzie pentru The New York Times, Bosley Crowther a apreciat că actorul a fost „Mr. Deades in a disaster”. S-a întors la el în drama Delmer Daves Special Forces. Un grup de greviști vorbește despre un pensionar care menționează o lungă carieră ca pilot de marina și contribuția sa la dezvoltarea portavioanelor. Actoria lui Cooper și filmările furnizate de Marina SUA au însemnat că era una dintre cele mai bune imagini ale actorului la acea vreme. În următorii doi ani, Cooper a jucat în patru filme prost primite: drama istorică Bright Leaf (1950) de Michael Curtis , melodrama occidentală Dallas de Stuart Heisler, comedia militară Now You're in the Navy de Henry Hathaway și Distant Tobe de Raoul Walsh .

Miezul mare

Cea mai importantă producție a lui Cooper în anii de după război a fost High Noon , o dramă western regizată de Fred Zinnemann și United Artists . Grace Kelly a jucat și ea. În film, Cooper îl joacă pe Will Kane, un șerif ieșit cu intenția de a pleca într-o călătorie în luna de miere cu soția sa proaspăt căsătorită, când află brusc de întoarcerea criminalului în oraș și pe care el însuși l-a întemnițat anterior. Will Kane, „un om prea mândru pentru a fugi”, incapabil să obțină ajutor de la locuitorii înspăimântați și abandonat de logodnica lui, un pacifist zelos, se confruntă cu un mafiot notoriu și susținătorii săi. În timpul realizării filmului, el avea o sănătate precară din cauza ulcerelor la stomac. Potrivit lui Hector Arce, în unele scene, expresia dureroasă a actorului și disconfortul vizibil au evocat încrederea în „îndoiala de sine”, ceea ce a contribuit la o mai mare eficacitate a performanței sale. Considerat unul dintre primele western-uri „adulți”, subiectul curajului civil i-a câștigat recenzii excelente pentru arta sa în fruntea revistei Time, plasându-l la egalitate cu Stagecoach și The Gunslinger . Bosley Crowther din The New York Times a scris că Cooper era la apogeu, iar John McCarten de la The New Yorker a remarcat că Cooper nu a fost niciodată mai eficient. Filmul a încasat 3,75 milioane de dolari în Statele Unite și 18 milioane de dolari în întreaga lume. Cooper a urmat exemplul prietenului său James Stewart și a acceptat o taxă mai mică în schimbul unei părți din profit, forțându-l să câștige 600.000 de dolari. Stilul de actorie discret al lui Cooper a fost lăudat pe scară largă și i-a adus cel de-al doilea premiu pentru cel mai bun actor de la Academia de Arte și Științe Cinematografice.

Filme ulterioare (1953–1961)

După ce a apărut în drama Războiului Civil, Springfield Shooter , regizat de André de Toth , Cooper a apărut în patru producții în afara Statelor Unite. În drama Return to Paradise de Mark Robson (1953), actorul a jucat rolul unui rătăcitor american care i-a eliberat pe locuitorii unei insule polineziene de stăpânirea puritană a unui ministru nesăbuit. În timpul unei fotografii de trei luni pe insula Upolu din Samoa de Vest, Cooper a fost nevoit să îndure condiții spartane de viață, ore de fotografie care i-au afectat sănătatea. În ciuda filmărilor frumoase, filmul a primit recenzii slabe. Încă trei picturi Cooper au fost filmate în Mexic . În The Wind Blowing (1953) , Hugo Fregonese , cu Barbara Stanwyck în rol principal, a jucat rolul unui forator din Mexic care se trezește implicat într-o intriga cu directorul unei companii petroliere și soția sa fără scrupule, cu care a avut odată o aventură. În 1954, a jucat în western The Garden of Evil de Henry Hathaway cu Susan Hayward , despre trei soldați ai norocului care caută avere în Mexic, angajați de o femeie care vrea să-și salveze soțul. În același an, a apărut în filmul de vest al lui Robert Aldrich , Veracruz . La rândul său, Burt Lancaster a jucat și el un rol major. În film, Cooper joacă rolul unui aventurier american angajat de împăratul Maximilian I pentru a o escorta pe contesa la Veracruz în timpul războiului civil din 1866. Toate aceste filme nu au fost marcate de critici, ci au avut succes la public. Pentru Veracruz, Cooper a primit 1,4 milioane de dolari.

În această perioadă, Cooper s-a luptat cu probleme de sănătate. În timp ce era tratat pentru un ulcer de stomac în timpul uneia dintre injecțiile cu aur lichid, el a suferit o rănire gravă la mână după ce a fost lovit de resturi metalice dintr-un puț de petrol explodat cu aer. În timpul filmărilor din Veracruz, a căzut de pe cal, care a recidivat la o accidentare la șold și a fost ars când Burt Lancaster a tras cu arma prea aproape, astfel încât materialul care umplea cartușul orb i-a străpuns hainele. În 1955, a apărut în Billy Mitchell's Tribunal, o dramă militară biografică de Otto Preminger , despre un general american din Primul Război Mondial care încearcă să convingă angajații guvernamentali de importanța puterii aeriene și este judecat de Departamentul de Război al SUA pentru o serie. a prăbușirilor de avion. Potrivit unor critici, Cooper nu a reușit în rol, iar performanța sa plictisitoare și plictisitoare nu a reflectat natura rapidă și emoționantă a lui Mitchell. În 1956, Cooper a jucat un Quaker din Indiana în drama „ Friendly Persuasion ”, filmată în timpul războiului civil, în regia lui William Wyler . Partenerul său a fost actrița Dorothy McGuire . Ca și în cazul sergentului York și al lui High Noon, filmul tratează conflictul dintre pacifismul religios și datoria civică. Pentru munca sa, Cooper a primit o a doua nominalizare la Globul de Aur pentru cel mai bun actor. De asemenea, filmul a primit șase nominalizări la premiile Oscar, a câștigat Palme d'Or la Festivalul de Film de la Cannes din 1957 și a câștigat 8 milioane de dolari în întreaga lume.

În 1956, a călătorit în Franța cu Audrey Hepburn și Maurice Chevalier pentru a participa la comedia romantică Love in the Afternoon de Billy Wilder . Filmul urmărește aventurile unui afemeiat american de vârstă mijlocie (interpretat de Gary Cooper). În ciuda recenziilor pozitive – inclusiv Bosley Crowther, care a lăudat „performanța fermecătoare” – majoritatea criticilor au considerat că Cooper era pur și simplu prea bătrân pentru acest rol. În timp ce publicul nu a putut lua atitudine față de personajul eroic al lui Cooper, creând un petrecător în vârstă care încearcă să seducă o tânără nevinovată, filmul a fost în cele din urmă un succes. În anul următor, Cooper a apărut în drama romantică a lui Philip Dunn, 10 North Frederick Street . În film, bazat pe romanul John O'Hare, actorul joacă rolul unui avocat a cărui viață este distrusă de un politician viclean. Cooper „a exprimat durerea în mod convingător”, potrivit biografului Geoffrey Meyers, dar nu a fost suficient pentru a salva ceea ce Bosley Crowther a numit „un film nefericit”.

Viața personală

Înainte de căsătorie, Cooper a avut o serie de relații romantice cu actrițe principale. În 1927 a avut o relație cu Clara Bow , care l-a ajutat să obțină unul dintre primele sale roluri principale în Children of Divorce . În 1928, a început o relație cu o altă actriță, Evelyn Brent , pe care a cunoscut-o în timp ce filma Beau Sabre. În 1929, în timp ce filma Cântecul lupului, Cooper a început o aventură cu Lupe Vélez . În timpul relației lor de doi ani, Cooper a avut scurte aventuri cu Marlene Dietrich în timpul filmărilor din Maroc în 1930 și cu Carole Lombard în timpul filmărilor I Take This Woman în 1931. În perioada petrecută în străinătate în 1931-1932, Cooper a avut o aventură cu contesa căsătorită Dorothy di Frasso, care locuia în vila ei de lângă Roma .

În 1933, Cooper a fost prezentat oficial viitoarei sale soții, debutanta de 20 de ani din New York, Veronica Balfe, la o petrecere [180] găzduită de unchiul ei, directorul artistic Cedric Gibbons [181] [182] [183] ​​. Ea a crescut pe Park Avenue și a urmat licee . Tatăl ei vitreg a fost mogulul de pe Wall Street Paul Shields. Cooper și Veronica s-au căsătorit la reședința părinților ei din Park Avenue pe 15 decembrie 1933 [185] . Potrivit prietenilor săi, această căsătorie a avut un impact pozitiv asupra lui Cooper, care a întors spatele indiscrețiilor din trecut și a preluat controlul asupra vieții sale. Veronica a împărtășit multe dintre interesele lui Cooper, inclusiv călăria, schiul și tirul . Ea le-a orchestrat viața socială, iar bogăția și legăturile ei sociale i-au oferit lui Cooper acces la înalta societate din New York . Cooper și soția sa dețineau case în zona Los Angeles în Encino (1933-36) [188] , Brentwood (1936-53) și Holmby Hills (1954-61) [189] și dețineau o casă la țară în Aspen, Colorado (1949-53) [190] . Pe 15 septembrie 1937 s-a născut fiica lor, Maria Veronica Cooper . Din toate punctele de vedere, a fost un tată răbdător și iubitor, care a învățat-o pe Maria să meargă pe bicicletă, să joace tenis, schi și călare. Maria a împărtășit multe dintre interesele părinților ei, i-a însoțit în călătoriile lor și a făcut adesea poze cu ei. La fel ca tatăl ei, și-a dezvoltat dragostea pentru artă și desen . Ca familie, au fost împreună în vacanță în Sun Valley, Idaho, au petrecut timp la casa de țară a părinților Veronicăi din Southampton, New York și au călătorit adesea în Europa.

După ce s-a căsătorit în decembrie 1933, Cooper a rămas credincios soției sale până în vara anului 1942, când a început o aventură cu Ingrid Bergman în timpul filmărilor pentru For Who the Bell Tolls . Relația lor a continuat până când filmările pentru Saratoga Trunk au fost finalizate în iunie 1943 [194] . În 1948, după ce și-a terminat munca la The Fountainhead, Cooper a început o aventură cu Patricia Neal, colegele lui . La început și-au ținut secretă aventura, dar în cele din urmă a devenit un secret deschis la Hollywood și soția lui Cooper i-a povestit despre zvonuri, despre care el a recunoscut că sunt adevărate. De asemenea, a recunoscut că era îndrăgostit de Neil și a continuat să se întâlnească cu ea. Mai târziu, Neal a susținut că Cooper a lovit-o după ce a mers la o întâlnire cu Kirk Douglas și că el a forțat-o să facă un avort când a rămas însărcinată cu el. Neil și-a încheiat relația la sfârșitul lui decembrie 1951 [196] . În timpul unei despărțiri de trei ani de soția sa, s-a zvonit că Cooper ar fi avut aventuri cu Grace Kelly [197] , Lorraine Chanel și Gisele Pascal [198] . Pe 16 mai 1951, Cooper s-a mutat din casa în care locuia împreună cu soția și fiica sa. Cu toate acestea, în 1954 s-a împăcat cu Veronica și s-a întors în familie.

Biografii lui Cooper au explorat prietenia lui la sfârșitul anilor 20 cu actorul Anderson Lawler, cu care Cooper a împărțit o casă timp de un an în timp ce se întâlnea cu Clara Bow, Evelyn Brent și .VélezLupe . Lupe Velez i-a spus odată lui Hedda Hopper despre aventura ei cu Cooper. Ori de câte ori se întorcea acasă după ce l-a întâlnit pe Lawler, ea simțea pe el mirosul de colonie a lui Lawler . Biograful lui Vélez, Michelle Vogel, a raportat că Vélez a fost de acord cu jocurile sexuale ale lui Cooper cu Lawler, dar numai atâta timp cât și ea ar putea participa la ele [204] .

Mai târziu, Cooper a avut o relație cu un designer de costume pe nume Irene și a fost, potrivit ei, singurul bărbat pe care l-a iubit vreodată . La un an după moartea sa în 1961, Irene s-a sinucis sărind de la etajul 11 ​​al hotelului Knickerbocker, după ce i-a spus lui Doris Day durerea ei din cauza morții lui Cooper .

Ultimii ani și moartea

Pe 14 aprilie 1960, Cooper a fost operat la Spitalul General Massachusetts din Boston pentru o formă agresivă de cancer de prostată care metastazase la colon. Pe 31 mai, s-a îmbolnăvit din nou și a suferit o altă operație la Spitalul Lebanon din Los Angeles la începutul lunii iunie pentru a elimina o tumoare malignă din intestine. După ce și-a revenit în timpul verii, Cooper și-a luat familia în vacanță în sudul Franței, înainte de a pleca în Marea Britanie în toamnă pentru a filma The Bare Edge. În decembrie 1960 a lucrat la documentarul The Real West . Pe 27 decembrie, soția sa a aflat de la medicul lor de familie că cancerul lui Cooper s-a extins la plămâni și oase și a devenit inoperabil [207] . Familia lui a decis să nu-l informeze imediat [208] .

Pe 9 ianuarie 1961, Cooper a participat la o cină oferită în onoarea sa de Frank Sinatra și Dean Martin la Friars Club. La cina au participat mulți dintre prietenii săi din industrie și s-a încheiat cu un scurt discurs al lui Cooper, care a spus: Singura realizare de care sunt mândru sunt prietenii pe care i-am făcut în această comunitate [209] .

La mijlocul lunii ianuarie, Cooper și-a dus familia în Sun Valley pentru ultima lor vacanță împreună. Pe 27 februarie, înapoi în Los Angeles, Cooper a aflat că era pe moarte [210] . În ultima sa declarație publică din 4 mai 1961, Cooper a spus: Știu că totul este voia lui Dumnezeu. Nu mi-e frică de viitor. Vineri și-a primit ultimele ritualuri și a murit în liniște a doua zi, 13 mai [211] .

Pe 18 mai a avut loc o slujbă de pomenire la Biserica Bunului Păstor, la care au participat mulți dintre prietenii lui Cooper, inclusiv James Stewart, Jack Benny, Henry Hathaway, Joel McCree, Audrey Hepburn, Jack L. Warner, John Ford, John Wayne, Edward G. Robinson, Frank Sinatra, Dean Martin, Fred Astaire, Randolph Scott, Walter Pidgeon, Bob Hope și Marlene Dietrich. Cooper a fost înmormântat în grota Maicii Domnului din Lourdes din Cimitirul Sfintei Cruci din Culver City, California [212] . În mai 1974, după ce familia sa s-a mutat la New York, rămășițele lui Cooper au fost exhumate și reîngropate la Sacred Hearts Cemetery din Southampton [213] [214] . Mormântul lui este marcat cu un bolovan de trei tone din cariera Montauk.

Filmografie selectată

An nume rusesc numele original Rol
1925 f Potcoava pentru noroc Potcoava norocoasă episod
1925 f Ben-Hur: Povestea lui Hristos Ben hur
1927 f aceasta Aceasta reporter de ziar
1927 f Aripi Aripi cadet alb
1930 f Maroc Maroc Legionarul Tom Brown
1931 f străzile orașului străzile orașului Copil
1931 f Femeia lui Femeia Lui Căpitanul Sam Whalen
1931 f bijuterii furate The Stolen Jools redactor de ziar
1932 f Adio armele! Adio armelor Locotenentul Frederick Henry
1933 f Alice in Tara Minunilor Alice in Tara Minunilor cal alb
1933 f Serenada celor trei inimi Design pentru viață George Curtis
1936 f O dorință Dorință Tom Bradley
1936 f Domnul Deeds se mută în oraș Domnul. Deeds Goes to Town Longfellow a făcut-o
1936 f Omul din Câmpie The Plainsman Sălbatic Bill Hickok
1938 f Aventurile lui Marco Polo Aventurile lui Marco Polo Marco Polo
1938 f A opta soție a lui Barba Albastră A opta soție a lui Barba Albastră Michael Brandon
1940 f Om din Occident Apuseanul Cole Harden
1941 f sergent York sergent York Alvin York
1941 f Cu o sclipire Minge de Foc Profesorul Bertram Potts
1941 f Faceți cunoștință cu John Doe Faceți cunoștință cu John Doe John Doe
1943 f Pentru cine bat clopotele Pentru cine bat clopotele Robert Jordan
1947 f Neînvins Neînfrânt Căpitanul Christopher Holden
1949 f Sursă Capul Fântânii Howard Roark
1950 f Dallas Dallas Blade Hollister
1951 f tobe îndepărtate Tobe îndepărtate Quincy Wyatt
1952 f Exact la amiază Amiaza mare Will Kane
1952 f pușcă Springfield Pușca Springfield Alex „Lex” Kearney
1954 f Veracruz Vera Cruz Benjamin Train
1956 f îndemn prietenos Persuasiune prietenoasă Jess Birdwell
1957 f Dragoste dupa-amiaza Dragoste dupa-amiaza Frank Flannagan
1958 f Om din Occident Omul Occidentului Link Jones

Note

  1. ↑ Meyers, 1998 , p. 5.
  2. ↑ Meyers, 1998 , p. 1, 198.
  3. ↑ Meyers, 1998 , p. 4, 2, 59.
  4. ↑ Meyers, 1998 , p. unu.
  5. ↑ Arce, 1979 , p. 17-18.
  6. ↑ Meyers, 1998 , p. 4-5.
  7. ↑ Arce, 1979 , p. optsprezece.
  8. ↑ Swindell, 1980 , p. zece.
  9. ↑ Meyers, 1998 , p. 7-8.
  10. ↑ Meyers, 1998 , p. opt.
  11. ↑ Swindell, 1980 , p. 25.
  12. ↑ Swindell, 1980 , p. 12.
  13. ↑ 12 Meyers, 1998 , p . 6.
  14. ↑ Meyers, 1998 , p. 10-12.
  15. ↑ Benson, 1986 , pp. 191-195.
  16. ↑ Swindell, 1980 , p. 19.
  17. ↑ Swindell, 1980 , p. 21.
  18. ↑ Meyers, 1998 , p. 13.
  19. ↑ Swindell, 1980 , p. 29.
  20. ↑ 12 Meyers, 1998 , p . 17.
  21. ↑ Swindell, 1980 , p. 33.
  22. ↑ 1 2 3 Meyers, 1998 , p. 21.
  23. ↑ 1 2 Arce, 1979 , p. 21.
  24. ↑ 12 Meyers, 1998 , p . 15-16.
  25. ↑ 1 2 Swindell, 1980 , s. 41.
  26. ↑ Swindell, 1980 , p. 46.
  27. ↑ Meyers, 1998 , p. 24.
  28. ↑ Swindell, 1980 , p. 43.
  29. ↑ Swindell, 1980 , p. 47-48.
  30. ↑ Swindell, 1980 , p. 49.
  31. ↑ 1 2 3 Meyers, 1998 , p. 26.
  32. ↑ Dickens, 1970 , p. 3.
  33. ↑ 1 2 Arce, 1979 , p. 23.
  34. ↑ Swindell, 1980 , p. 52.
  35. ↑ 1 2 3 Meyers, 1998 , p. 27.
  36. ↑ 1 2 Swindell, 1980 , s. 62.
  37. ↑ 1 2 3 Swindell, 1980 , p. 63.
  38. ↑ Swindell, 1980 , p. 61.
  39. ↑ Dickens, 1970 , p. 23-24.
  40. ↑ Meyers, 1998 , p. 28.
  41. ↑ Meyers, 1998 , p. 29.
  42. ↑ Arce, 1979 , p. 25.
  43. ↑ Swindell, 1980 , p. 66.
  44. ↑ Swindell, 1980 , p. 67.
  45. ↑ Rainey, 1990 , p. 66.
  46. ↑ Swindell, 1980 , p. 69.
  47. ↑ 12 Meyers, 1998 , p . treizeci.
  48. ↑ Dickens, 1970 , p. 29.
  49. ↑ Meyers, 1998 , p. 31.
  50. ↑ Swindell, 1980 , p. 73-74.
  51. ↑ Swindell, 1980 , p. 74.
  52. ↑ 12 Meyers, 1998 , p . 32.
  53. ↑ Primul Premiu al Academiei | 1929  (engleză) . Oscars.org | Academia de Arte și Științe Cinematografice. Preluat la 10 februarie 2019. Arhivat din original la 1 octombrie 2019.
  54. ↑ Dickens, 1970 , p. 35, 39.
  55. ↑ 1 2 Arce, 1979 , p. 51.
  56. ↑ 12 Dickens, 1970 , p . 7.
  57. ↑ Meyers, 1998 , p. 44.
  58. ↑ Meyers, 1998 , p. 47.
  59. ↑ Swindell, 1980 , p. 93.
  60. ↑ 1 2 3 Swindell, 1980 , p. 98-99.
  61. ↑ Dickens, 1970 , p. 68-70.
  62. ↑ Meyers, 1998 , p. 51-52.
  63. ↑ Meyers, 1998 , p. 52-53.
  64. ↑ Meyers, 1998 , p. 49.
  65. ↑ Dickens, 1970 , p. 70-84.
  66. ↑ Meyers, 1998 , p. 61.
  67. ↑ 1 2 3 Dickens, 1970 , p. 9.
  68. ↑ Meyers, 1998 , p. 63-64.
  69. ↑ Swindell, 1980 , p. 122.
  70. ↑ Dickens, 1970 , p. 87.
  71. ↑ Dickens, 1970 , p. 89-91.
  72. ↑ Dickens, 1970 , p. 92-93.
  73. ↑ Dickens, 1970 , p. 95-98.
  74. ↑ 1 2 3 Meyers, 1998 , p. 73.
  75. ↑ Swindell, 1980 , p. 129.
  76. ↑ 12 Meyers, 1998 , p . 75.
  77. ↑ Arce, 1979 , p. 71.
  78. ↑ 12 Meyers, 1998 , p . 77.
  79. ↑ Swindell, 1980 , p. 137.
  80. ↑ Swindell, 1980 , p. 138.
  81. ↑ 12 Meyers, 1998 , p . 79.
  82. ↑ Swindell, 1980 , p. 139.
  83. ↑ Meyers, 1998 , p. 82.
  84. ↑ Swindell, 1980 , p. 142.
  85. ↑ Swindell, 1980 , p. 143.
  86. ↑ Baker, 1969 , p. 235.
  87. ↑ 1 2 3 Meyers, 1998 , p. 89.
  88. ↑ Dickens, 1970 , p. 106-108.
  89. ↑ Arce, 1979 , p. 95.
  90. ↑ Swindell, 1980 , p. 152.
  91. ↑ Meyers, 1998 , p. 95.
  92. ↑ Swindell, 1980 , p. 163.
  93. ↑ Dickens, 1970 , p. 115-116.
  94. ↑ Dickens, 1970 , p. 116.
  95. ↑ Meyers, 1998 , p. 96.
  96. ↑ Swindell, 1980 , p. 165.
  97. ↑ Arce, 1979 , p. 126.
  98. ↑ Dickens, 1970 , p. 119-122.
  99. ↑ 1 2 Swindell, 1980 , s. 171.
  100. ↑ Dickens, 1970 , p. 123-125.
  101. ↑ Dickens, 1970 , p. 125.
  102. ↑ Meyers, 1998 , p. 107.
  103. ↑ 12 Dickens, 1970 , p . 126-128.
  104. ↑ Arce, 1979 , p. 138.
  105. ↑ Meyers, 1998 , p. 112.
  106. ↑ Swindell, 1980 , p. 179.
  107. ↑ Dickens, 1970 , p. 127.
  108. ↑ Dickens, 1970 , p. 132-135.
  109. ↑ Dickens, 1970 , p. 129-131.
  110. ↑ Dickens, 1970 , p. 131.
  111. ↑ Dickens, 1970 , p. 130.
  112. ↑ Swindell, 1980 , p. 113.
  113. ↑ 1 2 3 4 Meyers, 1998 , p. 116.
  114. ↑ Swindell, 1980 , p. 188.
  115. ↑ Dickens, 1970 , p. 140.
  116. ↑ Meyers, 1998 , p. 119.
  117. ↑ Swindell, 1980 , p. 192.
  118. ↑ Kaminsky, 1979 , p. 78.
  119. ↑ Arce, 1979 , p. 144.
  120. ↑ Meyers, 1998 , p. 121.
  121. ↑ Frank S. Nugent. Domnul. Deeds Goes to Town  //  The New York Times . - 1936. - 17 aprilie.
  122. ↑ A 9-a ediție a premiilor Oscar | 1937  (engleză) . Oscars.org | Academia de Arte și Științe Cinematografice. Preluat la 19 februarie 2019. Arhivat din original la 4 septembrie 2012.
  123. ↑ 12 Dickens, 1970 , p . 144-146.
  124. ↑ Swindell, 1980 , p. 203.
  125. ↑ Swindell, 1980 , p. 202.
  126. ↑ Dickens, 1970 , p. 147-149.
  127. ↑ Swindell, 1980 , p. 204.
  128. ↑ 1 2 3 Arce, 1979 , p. 147.
  129. ↑ Swindell, 1980 , p. 200.
  130. ↑ 12 Meyers , 1998 , p. 126.
  131. ↑ Swindell, 1980 , p. 201.
  132. ↑ Dickens, 1970 , p. 13.
  133. ↑ Arce, 1979 , p. 161.
  134. ↑ Dickens, 1970 , p. 150-152.
  135. ↑ Swindell, 1980 , p. 205.
  136. ↑ Dickens, 1970 , p. 153-155.
  137. ↑ Meyers, 1998 , p. 131.
  138. ↑ 12 Meyers , 1998 , p. 132.
  139. ↑ Swindell, 1980 , p. 208.
  140. ↑ 12 Selznick, 2000 , pp. 172-173.
  141. ↑ 12 Selznick, 2000 , pp. 209-210.
  142. ↑ 12 Dickens , 1970 , pp. 156-158.
  143. ↑ Dickens, 1970 , p. 157.
  144. ↑ 1 2 3 Arce, 1979 , p. 154.
  145. ↑ Dickens, 1970 , pp. 159-161.
  146. ↑ Meyers, 1998 , p. 134.
  147. ↑ 12 Meyers, 1998 , p . 135.
  148. ↑ Meyers, 1998 , p. 154.
  149. ↑ Dickens, 1970 , p. 162-165.
  150. ↑ Swindell, 1980 , p. 220.
  151. ↑ 12 Dickens, 1970 , p . 164.
  152. ↑ Dickens, 1970 , p. 166-168.
  153. ↑ 12 Meyers, 1998 , p . 138.
  154. ↑ Dickens, 1970 , p. 169-173.
  155. ↑ Meyers, 1998 , p. 139.
  156. ↑ 1 2 Swindell, 1980 , s. 226.
  157. ↑ Dickens, 1970 , p. 172-173.
  158. ↑ Swindell, 1980 , p. 227.
  159. ↑ Dickens, 1970 , p. 174-177.
  160. ↑ Meyers, 1998 , p. 141-142.
  161. ↑ Meyers, 1998 , p. 140.
  162. ↑ Arce, 1979 , p. 163.
  163. ↑ 12 Dickens, 1970 , p . paisprezece.
  164. ↑ Meyers, 1998 , p. 144.
  165. ↑ Dickens, 1970 , p. 178-180.
  166. ↑ 1 2 Swindell, 1980 , s. 230.
  167. ↑ 12 Meyers, 1998 , p . 146-147.
  168. ↑ Dickens, 1970 , p. 180.
  169. ↑ Bosley Crowther. „Meet John Doe”, O lecție inspiratoare de americanism  (engleză)  // The New York Times . - 1941. - 13 martie.
  170. ↑ Meyers, 1998 , p. 153.
  171. ↑ 1 2 Swindell, 1980 , p. 231.
  172. ↑ Owens, 2004 , pp. 97-98.
  173. ↑ Dickens, 1970 , pp. 181-183.
  174. ↑ Meyers, 1998 , p. 152.
  175. ↑ Dickens, 1970 , p. 183.
  176. ↑ 1 2 Arce, 1979 , p. 177.
  177. ↑ Meyers, 1998 , p. 156.
  178. ↑ 12 Meyers, 1998 , p . 157.
  179. ↑ Meyers 1998, pp. 36, 40.
  180. ↑ Meyers 1998, p. 100.
  181. ↑ Janis 1999, p. 22.
  182. ↑ Meyers 1998, p. 98.
  183. ↑ Arce 1979, p. 121.
  184. ↑ Meyers 1998, p. 99.
  185. ↑ Meyers 1998, p. 102.
  186. ↑ Meyers 1998, p. 104.
  187. ↑ Meyers 1998, p. 106.
  188. ↑ Meyers 1998, p. 103.
  189. ↑ Meyers 1998, p. 271.
  190. ↑ Meyers 1998, pp. 214–15.
  191. ↑ Meyers 1998, p. 128.
  192. ↑ Meyers 1998, p. 270.
  193. ↑ Wayne 1988, p. 100.
  194. ↑ Meyers 1998, pp. 179, 183.
  195. ↑ Meyers 1998, p. 225.
  196. ↑ Shearer 2006, pp. 126–27.
  197. ↑ Meyers 1998, p. 231.
  198. ↑ Meyers 1998, pp. 263–64.
  199. ↑ Shearer, Stephen. Patricia Neal: O viață neliniștită . - Lexington, Kentucky : University Press of Kentucky, 2006. - P.  66 . — „.anderson lawler”. — ISBN 978-0813123912 .
  200. ↑ Mann, William J. Behind the Screen: How Gays and Lesbians Shaped Hollywood, 1910–1969 . - NY : Viking, 2001. - P.  103–10 . - ISBN 978-0670030170 .
  201. ↑ Conner, Floyd. Lupe Velez și iubiții ei. - NY : Barricade Books, 1993. - P. 85–86. - ISBN 978-0942637960 .
  202. ↑ Swindell, Larry. Ultimul erou: o biografie a lui Gary Cooper . - NY: Doubleday, 1980. - P.  104-05 . — ISBN 978-0385143165 .
  203. ↑ Fleming, EJ The Fixers: Eddie Mannix, Howard Strickling și MGM Publicity Machine . - Jefferson MO : McFarland, 2004. - P. 92. - ISBN 978-0-7864-2027-8 .
  204. ↑ Vogel, Michelle. Lupe Velez: Viața și cariera filmului „Mexican Spitfire” de la Hollywood . - Jefferson, Carolina de Nord : McFarland, 2012. - P. 71. - ISBN 978-0786461394 .
  205. ↑ Hotchner, A.E. Doris Day: Propria poveste
  206. ↑ Meyers 1998, p. 308.
  207. ↑ Meyers 1998, pp. 308, 312.
  208. ↑ Janis 1999, p. 164.
  209. ↑ Meyers 1998, pp. 308–309.
  210. ↑ Meyers 1998, p. 313.
  211. ↑ Meyers 1998, p. 320.
  212. ↑ Kaminsky 1979, p. 214.
  213. ↑ Meyers 1998, p. 322.
  214. ↑ Janis 1999, p. 167.

Bibliografie

  Accesați articolul Wikidata  Foto, video și audio
Site-uri tematice
Dicționare și enciclopedii
Genealogie și necropole
 Premiul Oscar pentru cel mai bun actor
 Premiul Globul de Aur pentru cel mai bun actor - dramă