Guido d'Arezzo

Guido Aretinsky
Guido Aretinus
Data nașterii aproximativ 992 [1]
Locul nașterii
Data mortii 1050 [1] [2] [3] […]
Ocupaţie teoretician muzical, profesor de muzică
 Fișiere media la Wikimedia Commons

Guido d'Arezzo, Guido Aretinsky ( italian  Guido d'Arezzo , lat.  Guido Aretinus ) (c. 990  - c. 1050 ) - teoretician și profesor de muzică italian , unul dintre cei mai mari din Evul Mediu și cel mai semnificativ din întreg istoria muzicii Europei de Vest. Călugărul este benedictin .

Recenzie de biografie și scrieri

Data și locul nașterii lui Guido sunt necunoscute. A locuit în mănăstirea benedictină de la Pomposa (lângă Ferrara ), a fost șeful școlii de canto de acolo. Reforma muzicală serioasă pe care Guido a început la Pomposa a stârnit invidia fraților și dezaprobarea autorităților bisericești, din cauza cărora, se pare, a trebuit să părăsească mănăstirea și să se mute în jurul anului 1025 la Arezzo . Acolo Guido a lucrat în catedrală sub episcopul Theodald (c. 990 - 1036), care l-a favorizat pe călugăr. Din ordinul său, Guido a scris cel mai mare tratat al său, Microlog, a consolidat reforma notației muzicale (începută la Pomposa) prin compilarea unui nou antifonar și acolo a inventat solmizarea hexacordului . Din Arezzo, Guido a călătorit (aproximativ 1031) la Roma, unde și-a demonstrat cu succes antifonarul Papei Ioan al XIX-lea (pontificat 1024-32) . La Roma, Guido s-a întâlnit cu foștii săi superiori, starețul Guido de Pomposa , care „s-a pocăit” că a subestimat inovația lui Guido și l-a convins să se mute la mănăstirea Pomposa, prezentând-o drept „prima mănăstire importantă din Italia”. Nu se știe dacă Guido s-a întors la Pomposa; în orice caz, și-a scris ultima lucrare „Epistolă”, adresată prietenului său din Pomposa, fratele Mihai, fiind „exilat în țări îndepărtate” (prolixis finibus exulatus). Poate că Guido și-a încheiat zilele într-o mănăstire Camalduli . Această presupunere se bazează pe faptul că în manuscrisele Camaldulilor se găsesc cele mai vechi urme ale notației muzicale a lui Guido. Data și locul morții sale nu sunt cunoscute.

Guido deține patru lucrări despre muzică, dintre care tratatul Micrologus ( Micrologus , între 1026 și 1030) este considerat cel mai vechi . Alte lucrări (în ordine cronologică): „Prolog la Antiphonarium” ( Prologus in antiphonarium , 1030–31; legendarul antifonar guidonian însuși, pentru care a fost compus acest prolog instructiv, nu a supraviețuit), „Reguli poetice [pe muzică]” ( Regulae rhythmicae , 1030–31; un alt nume comun este Aliae regulae , primul manual în versuri de teoria muzicii din istorie) și „Epistola către Mihail despre o cântare necunoscută” ( Epistola ad Michaelem de ignoto cantu , 1031 sau 1032 [4] ) - aici metoda revoluționară este enunțată solmizarea. Potrivit unui număr de savanți [5] [6] [7] , Guido este și autorul unei mici „Epistole către Arhiepiscopul de Milano” (Epistola Widonis) cu conținut teologic .

Învățături

Guido a devenit faimos ca reformator al notației muzicale . A pus vechile neume pe rigle și între ele (nu a precizat numărul exact de rigle de pe toiag). Guido a definit două linii cheie - F și C - ca repere de înălțime sonoră, evidențiind-le în scris, respectiv, în culoarea roșu (mai precis roșu plumb ) și galben (mai precis șofran ). Odată cu această inovație , înălțimea (în primul rând în monodia gregoriană , parțial și în polifonie) a început să fie notată mai precis decât în ​​manuscrisele dementale înainte de Guido.

El a asimilat, de asemenea, notația cu octava literelor latine , descrisă pentru prima dată în tratate anonime de la începutul secolului al XI-lea, poate și cu participarea sa. Funcții de interval identice (poziția unui anumit pas de scară în raport cu mediul său, alte trepte sonore) au fost desemnate de Guido cu aceleași litere latine de diferite stiluri - majuscule, litere mici și duble - pe toată gama de cântări:

Notația originală a lui Guido Γ [8] A B C D E F G A b/# [9] c d e f g aa bb/## cc dd ee
Ortografie clasică (germană). G A H c d e f g A b/h c' d' e' f' g' A' b'/h' c" d" e"

Pe lângă valorile „absolute” ale înălțimii fixate cu litere, Guido a dezvoltat un sistem de rapoarte relative ale înălțimii. În acest scop, el a evidențiat o „matrice” de etape exemplară în intervalul hexacordului de la C la a (restricția la hexacord, și nu la heptacord, a fost probabil dictată de dorința de a evita tritonul ), dând fiecăruia dintre pașii o silabă unică - ut, re, mi, fa, sol , la (vezi „ Ut queant laxis ”). Legătura sistematică a silabelor „relative” cu tonurile „absolute” în pedagogia muzicală a fost numită mai târziu solmizare .

Deoarece hexacordul nu acoperea întreaga scară de cânt (descrisă de însuși Guido), pentru a trece de la un hexacord la altul, probabil că a folosit tehnica înlocuirii unei silabe cu alta (analog cu modularea tonală ulterioară printr-un acord comun) - această tehnică mai târziu a fost numită mutație :

Recepție

Reforma lui Guido a fost primită imediat și cu entuziasm în Europa de Vest și Centrală. Listele manuscriselor sale deja în a doua jumătate a secolului al XI-lea, pe lângă (actuala) Italia, sunt notate în mănăstirile din (actuala) Germania, Franța, Elveția, Austria, Anglia și alte țări. Colegii de știință i-au atribuit multe realizări (uneori incredibile, până la inventarea monocordului ) și, mai ales, metoda de învățare „de mână” a melodiilor necunoscute, care din secolul al XII-lea și în următoarele câteva secole a devenit cunoscută sub numele de Guidon. mână ( latină  manus Guidonis ) .

Datorită autorității lui Guido, notația literelor latine octava (ABCD...) și funcțiile de interval „silabic” (ut/re/mi/fa/sol/la, așa-numitele „voxes” ) s-au impus ca un formă dublă de referire a notelor și funcțiile lor de rând de sunet (modale). Mai târziu, această formă - cu unele modificări regionale - a fost adoptată în Rusia, SUA și o serie de alte țări și își păstrează semnificația până în prezent - se obișnuiește să scrieți cu litere latine înălțimea „absolută” în notarea tastelor. (Cis-dur, Do diesis major etc.). .p.), cu silabe Guidon, muzicienii din secolul XXI solfegge orice melodie familiară sau necunoscută (de exemplu, când citesc dintr-o foaie ).

Note

  1. ↑ 1 2 3 Istituto dell'Enciclopedia Italiana Guido monaco d'Arezzo // Enciclopedia on line  (italiană)
  2. ↑ Guido d'Arezzo // Encyclopædia Britannica  (engleză)
  3. ↑ Guido Aretinus // opac.vatlib.it 
  4. ↑ Terminus ante quem - octombrie 1032, data morții lui Ioan al XIX-lea .
  5. ↑ Monumenta Germaniae Historica . Libelli de lite imperatorum et pontificum. T. 1. Hanovra, 1956, p. 2.
  6. ↑ Gilchrist J. The Epistola Widonis // Autoritate și putere. Studii de drept și guvernare medievală, ed. de B. Tierney etc. Cambridge, 1980, p. 49-58; Gilchrist J. Die Epistola Widonis oder Pseudo-Paschalis // Deutsches Archiv für Erforschung des Mittelalters 37 (1981), S. 576-604.
  7. ↑ Guido d'Arezzo. Le opera, a cura di A. Rusconi. Firenze, 2008, p. XLIII-XLIV.
  8. ↑ Scara greacă a fost considerată ca o completare logică necesară la seria latină. Alegerea acestei litere particulare a alfabetului este explicată prin identitatea sa fonetică cu octavele G și g .
  9. ↑ Caracterul original b-pătrat (nu în Unicode) pe care Guido l-a folosit pentru scena sonoră „si” este reprezentat în mod convențional prin semnul „#”.

Ediții și traduceri ale operelor lui Guido

Literatură

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  Site-uri tematice
Dicționare și enciclopedii