| Alfredo Jaar | |
|---|---|
| Data nașterii | 5 februarie 1956 (66 de ani) |
| Locul nașterii | Santiago de Chile |
| Țară | |
| Gen | instalatie , fotografie , performanta |
| Studii | |
| Premii | Premiul Național pentru Arte Plastice [d] ( 2013 ) Premiul Hasselblad ( 2020 ) doctorat onorific de la Universitatea din Chile [d] ( 2021 ) Bursa Guggenheim |
| Site-ul web | alfredojaar.net |
| Fișiere media la Wikimedia Commons | |
Alfredo Jaar ( Alfredo Jaar ; n. 5 februarie 1956 , Santiago de Chile ) este un artist , arhitect și regizor american contemporan de origine Chile (Jaar a emigrat din Chile în 1981, la apogeul dictaturii militare a lui Pinochet ). El este cunoscut în principal pentru instalațiile sale , care includ adesea fotografii și tratează probleme socio-politice.
Arta lui Jaar este asociată cu politica , strategiile de reprezentare a evenimentelor reale, războiul și globalizarea , proiectele artistului implică uneori participarea publicului (în cazul evenimentelor și spectacolelor publice ).
Jaar folosește informații pe care majoritatea oamenilor preferă să le evite: situația refugiaților, genocidul , crimele etnice și politice. În loc să ofere informații în forme așteptate și familiare, artistul creează lucrări care necesită reflecție. De exemplu, instalația Real Pictures, comandată de Muzeul de Fotografie Contemporană în 1995, este formată din 100 de cutii de depozitare a fotografiilor de arhivă dispuse în rânduri pe podeaua galeriei. Oferind privitorului doar text în contextul unei imagini nevăzute, Jaar încurajează telespectatorii să citească și să se gândească la contextul politic și istoric al situației. Această lucrare ridică întrebări cu privire la fiabilitatea dovezilor scrise și fotografice.
Fotografiile din opera lui Jaar din anii 1980 și începutul anilor 1990 au servit drept bază pentru instalații elegante și, în același timp, destul de teatrale . Afișate de obicei în casete luminoase, imaginile erau plasate fie prea sus, fie prea jos pe perete pentru a fi văzute cu ușurință, sau în așa fel încât să poată fi văzută doar reflexia lor. În acest fel, Jaar a atras atenția asupra incapacității fotografiei de a reflecta sau de a comunica adevărul. Imaginile lui Jaar au devenit ostaticul puzzle-ului clasic al esteticii postmoderne: dorința de a critica simultan fundamentele ideologice ale reprezentării și de a-și folosi puterea pentru a convinge și a transmite informații.
În proiectul Lament of the Images (2002), ca și în unele dintre lucrările sale de la mijlocul anilor 1990, nu există deloc imagini - dar nu din cauza îndoielilor cu privire la autenticitate. Instalația lui Jaar (care a fost afișată pentru prima dată pe Documenta) arată respect pentru potențialul fotografiei documentare de a prezenta și păstra memoria istorică. Camera întunecată conține trei panouri cu litere strălucitoare. Două dintre ele descriu exemple de excludere a imaginilor din sfera publică: Bill Gates a cumpărat și a închis accesul (pentru „siguranță”) aproximativ șaptesprezece milioane de fotografii din arhivele Bettmann și United Press International; Departamentul american al Apărării deține toate imaginile din satelit disponibile ale Afganistanului de la atacul aerian din 2001. Al treilea text spune o poveste mai controversată a imaginilor dispărute: nu există fotografii cu Nelson Mandela plângând în ziua în care a fost eliberat din închisoare. Forțat să spargă calcarul sub soarele orbitor în timpul unei închisori de douăzeci și opt de ani pe Robben Island , Mandela a suferit leziuni retiniene care l-au făcut incapabil să plângă.
Lucrările lui Jaar sunt expuse în toată lumea, a participat la o serie de bienale - Veneția (1986, 2007), Sao Paulo (1987, 1989), Istanbul (1995), Gwangju (1995, 2000), Johannesburg (1997) , Sevilla (2006). ), Moscova (2009).
|
|
|
|
|
|