Dreileben (trilogie de film)

Dreileben
Dreileben
Gen thriller dramă
Producător Christian Petzold
Dominik Contele
Christoph Hochheusler
Operator
Compozitor
Durată 88+89+90 min.
Țară  Germania
Limba Deutsch
An 2011
IMDb ID 1718776

Dreileben ( germană  Dreileben ) este o trilogie de film germană formată din trei filme de o oră și jumătate realizate de trei regizori de film - Christian Petzold , Dominik Graf și Christoph Hochheusler - și unite printr-un complot comun: soarta mai multor locuitori ai unui oraș mic. în zilele în care poliţia caută un criminal scăpat . Trilogia a avut premiera în timpul unei proiecții speciale la Festivalul de Film de la Berlin din 2011 .

Filmele trilogiei

Sinopsis

Acțiunea se desfășoară pe parcursul mai multor zile din august în micul oraș german Dreileben și în pădurile din jur din Turingia . Prizonierul Frank Moles, care ispășește pedeapsa pentru uciderea unei fete comise în urmă cu patru ani, este adus la spital pentru a-și lua rămas bun de la mama ei decedată. Din cauza supravegherii unui stagiar (Johannes) care a lăsat ușa deschisă, Moles evadează din spital și se ascunde în pădure. În seara aceleiași zile, Johannes întâlnește o fată pe nume Anna, care se lovește din greșeală de Moles în pădure. Într-o zi, după ce s-a certat cu Johannes, Anna aude zgomot lângă drum și se apropie de o peșteră din pădure, crezând că Johannes este acolo, dar în curând o cheamă lângă drum. După ce s-a despărțit de Johannes, Anna aruncă un cuțit în pădure și se duce acasă la fratele ei mai mic, dar Moles ridică cuțitul și o urmărește (" Something Better Than Death ").

Psihologul Joe (Johanna) este, de asemenea, chemat să ajute grupul de anchetatori, care se oferă să-l captureze pe Molesh folosind o fată cu părul roșu pentru a-l ademeni într-o ambuscadă. Joe discută cu prietena lui Vera, care locuiește în Dreileben, despre cunoștința lor cu același bărbat pe nume Patrick din München în urmă cu mulți ani. Drept urmare, Vera ajunge la concluzia că fiica de cinci ani Joe, pe care o crește singură, este cel mai probabil născută din Patrick. Molesh, care intră în hotel în căutarea unei fete roșcate, este arestat, după care Joe pleacă înapoi fiicei sale (" Don't Follow Me ").

Anchetatorul Krail, încercând să se obișnuiască cu modul de gândire al lui Moles, vizitează casa mamei sale și, de asemenea, urmărește un videoclip care înregistrează parțial circumstanțele uciderii unei fete, pentru care Moles a fost condamnat. Crile ajunge la concluzia că o altă persoană a comis crima. Alunițele, după ce a petrecut câteva zile în pădure, vine la casa mamei sale, unde vede actele pe care aceasta i le-a lăsat pe care a fost adoptat cândva de ea. În bucătăria casei, ia un cuțit, în timp ce casa însăși arde împreună cu actele. Dimineața, Moleš o urmărește pe Anna pe străzile orașului și, ajungând la locul unde a fost comisă crima în urmă cu patru ani, ridică peste ea un cuțit (" One Minute de întuneric ").

Creare

Trilogia a luat naștere în urma discuțiilor a trei regizori germani prin e-mail [1] , publicate ulterior în paginile revistei Revolver ( Revolver, Zeitschrift für Film ) [2] [3] . Petzold a propus ideea unui criminal în fugă, inspirată parțial de evadarea lui Dieter Sarmem (un asasin german care a fugit câteva săptămâni în 1999 și a devenit un fenomen mediatic) și o poveste a lui Friedrich Schiller [4]. ] .

Deși există un sat în Germania numit Dreileben , decorul filmului este un oraș fictiv din Turingia, iar existența adevăratului Dreileben nu era cunoscută de regizori la momentul filmărilor [4] [3] [1] . În același timp, cuvântul german Dreileben însuși este descompus în componente drei „trei” și leben „viață”, drept urmare numele trilogiei este uneori tradus prin „Trei vieți” [3] .

Potrivit lui Christoph Hochhäusler,

Am vrut să facem filme „vecinate” care să împartă un loc, un timp și unele personaje comune care să fie conectate într-un mod narativ, dar în același timp să nu depindă unul de celălalt și să nu formeze o singură poveste. Nu am vrut să fac un fel de „ film puzzle ”, în care toate elementele se adună perfect într-o mare ghicitoare, care poate fi rezolvată doar urmărind ultima parte. Am vrut să creăm nu unele seriale sau mini-seriale, ci trei filme independente de lungă durată care să aibă ceva în comun între ele [4] .

Evaluări

Kamila Mamadnazarbekova numește trilogia „un proiect TV colectiv dezvoltat în măruntaiele Școlii din Berlin ”. Potrivit criticului, trilogia se distinge „de producția în serie obișnuită” prin absența unor legături strânse între elementele constitutive: pe lângă decorul general și povestea ucigașului evadat, „acestea sunt trei imagini complet diferite - o melodramă . , un detectiv de poliție și un thriller psihologic ” [3] . În același timp, „fiecare film în mod individual în genul său concentrat nu este la fel de interesant ca combinația lor”, iar în general „proiectul se transformă într-un constructor distractiv, care este interesant de asamblat, dar durează mult” [3] .

Recenzia pentru The Hollywood Reporter a numit filmele trilogiei inegale ca importanță, considerând a doua parte cea mai slabă și a treia cea mai perfectă, dar în general numind „Dreileben” mai mult decât doar suma a trei părți [1] . Face paralele cu alte proiecte similare, și anume trilogia British Red Riding , trilogia regizorului belgian Luca Belvo din 2002 și Advance Party a lui Lars von Trier [1] .

Olga Shakina numește trilogia „o poveste sumbră tipică despre un monstru din pădure” [5] .

Maria Furseeva scrie că, dacă în filmul lui Petzold Moles este o potențială amenințare ascunsă în pădure, atunci în a treia parte fugarul însuși caută protecție de pădure, care se opune spațiului locuit ostil al unui oraș rural. În filmul lui Hochhäusler, „Alunițele interacționează cu pădurea și pădurea o ia sub protecția ei”. Potrivit criticului, Hochhäusler, ca și în celălalt film al său „Sunt vinovat” ( Falscher Bekenner , 2005), ridică problema „falsei vinovății a unei persoane care, în virtutea personalității sale, nu se încadrează într-o anumită societate socială. condiții.” În Dreileben, relația cauzală se construiește astfel: „societatea l-a identificat pe Moles drept un criminal și un violator (...), care, ca urmare, a lansat un mecanism ireversibil” [6] . Christoph Hochhäusler însuși formulează în mod similar ideea principală a filmului său: „o persoană care, în procesul evadării sale, devine ceea ce alții au văzut în el în tot acest timp” [4] . Această idee a fost propusă inițial de Petzold, care a atribuit-o în mod eronat intrigii nuvelei lui Friedrich Schiller „ Criminal for Lost Honor ” (1786), care mai târziu s-a dovedit a fi o amintire falsă [7] .

Note

  1. ↑ 1 2 3 4 Young, Neil . Dreileben: Film Review  (engleză) , The Hollywood Reporter  (14 martie 2011). Arhivat din original pe 28 martie 2019. Preluat la 28 martie 2019.
  2. ↑ MONTAG: DREILEBEN . Preluat la 15 mai 2021. Arhivat din original la 15 mai 2021.
  3. ↑ 1 2 3 4 5 Kamila Mamadnazarbekova. Scandale, intrigi, anchete. Sesiune. 16 august 2011. . Preluat la 14 mai 2021. Arhivat din original la 6 septembrie 2019.
  4. ↑ 1 2 3 4 Christoph Hochhäusler: Școala care a devenit istorie . Preluat la 1 iunie 2021. Arhivat din original la 2 iunie 2021.
  5. ↑ Olga Shakina. Casa goală. „Home for the Weekend” regizat de Hans-Christian Schmid Arhivat 2 iunie 2021 la Wayback Machine // Film Art. 2012. №3.
  6. ↑ Furseeva, Maria. „Școala din Berlin”: mici povești ale unei țări mari // La începutul secolului. Contemporary European Cinema: Creativity, Production, Distribution Arhivat 2 iunie 2021 la Wayback Machine / Ed. M. A. Palshkova. M.: VGIK, 2015. - S. 17-55.
  7. ↑ Dennis Lim. Lumi ale posibilităților: Christian Petzold, Dominik Graf și Dreileben de Christoph Hochhäusler . Preluat la 2 iunie 2021. Arhivat din original la 2 iunie 2021.

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  Site-uri tematice