Seifert, Elena Ivanovna

Versiunea actuală a paginii nu a fost încă revizuită de colaboratori experimentați și poate diferi semnificativ de versiunea revizuită pe 6 ianuarie 2019; controalele necesită 75 de modificări .
Elena Ivanovna Seifert

Elena Seifert conduce Seminarul de literatură din Yasnaya Polyana, decembrie 2010
Aliasuri Elena Vesner
Data nașterii 3 iunie 1973( 03.06.1973 ) (49 de ani)
Locul nașterii
Cetățenie (cetățenie)
Ocupaţie poet , prozator , traducător , savant literar , critic literar
Gen poezie, proză
Limba lucrărilor Rusă
Premii Principalul premiu literar al statului Baden-Württemberg (Germania) (5 mii de euro)
 Fișiere media la Wikimedia Commons

Elena Ivanovna Seifert (născută la 3 iunie 1973 , Karaganda ) este o poetă , prozatoare și traducătoare rusă, critic literar, critic cultural, critic literar . Trăiește în Moscova. Membru al Uniunii Scriitorilor din Moscova și al Uniunii Traducătorilor din Rusia.

Doctor în filologie , profesor la Universitatea de Stat pentru Științe Umaniste din Rusia . Lector în teoria și istoria literaturii, latină. Redactor, jurnalist. Din 1997, este gazda clubului literar „Lumea din Cuvânt” și a atelierului atașat acestuia.

Biografie

Născut în 1973 în Karaganda. Bunicii mei paterni (Maria Yekel și Friedrich Seifert) au fost deportați în 1930 în Kazahstan din regiunea Volga (satul Glarus). Ea a crescut la periferia Karagandei, în zona de lucru a Magazinului de transport, unde erau concentrați la un moment dat germanii deportați. Bunicul și bunica maternă - Abram Apostolov (evreu) și Roza Daithe (germană). Părintele Seifert Ivan Fedorovich este inginer minier, mama Seifert (Apostolova) Svetlana Abramovna este medic ftiziatru. Posedând abilitățile unui copil minune, Elena a învățat să citească și să scrie la vârsta de trei ani și jumătate, iar la șapte ani a fost autoarea unei cărți de poezie și proză scrise de mână. Scolarița Lena Seifert a fost o câștigătoare permanentă a competițiilor orășenești, regionale și republicane la diferite subiecte - literatură, limbi ruse, germane și kazah, biologie etc., a scris poezie și proză (prima publicație în revista Murzilka în 1984). Din 1990 până în 1995 a studiat la Universitatea de Stat din Karaganda. E. A. Buketova la specialitățile „Filolog. Profesor de limba și literatura rusă” și „Profesor de literatură clasică și latină”. Lucrările științifice ale studentei Lena Seifert din anul II de studii au fost raportate la facultatea catedrei, publicate în culegeri de lucrări.

La mijlocul anilor 1990, ea s-a dezvăluit ca poetă, cercetătoare și profesor de literatură și teorie literară rusă, la sfârșitul anilor 1990 s-a arătat ca prozatoare, traducătoare și critică. În 1998 și-a susținut disertația pentru gradul de candidat în științe filologice „Genul unui fragment în poezia rusă din prima treime a secolului al XIX-lea” la Universitatea de Stat din Alma-Ata numită după I.I. Abay cu o diplomă în Teoria literaturii (supervizor Prof. S. A. Matyash). A lucrat ca profesor, lector superior, profesor asociat al Departamentului de Literatură Rusă și Străină a Universității de Stat Karaganda. E. A. Buketova . Autorul imnului Universității de Stat Karaganda. E. A. Buketova . În 2008 și-a susținut teza de doctorat în filologie „Procesele de gen în poezia germanilor ruși în a doua jumătate a secolului XX – începutul secolului XXI”. la Universitatea de Stat din Moscova. M. V. Lomonosov cu diplomă în Teoria literaturii. Textologie. A lucrat ca editor și editorialist la Literaturnaya Gazeta (departamentele „Muza eurasiatică”, „Lira multilingvă a Rusiei”, „Strângerea de mână”), coordonator al lucrărilor literare și al programului educațional de licență al Uniunii Internaționale a Culturii Germane , redactor în șeful departamentului literar și artistic al editurii MSNK-press (Moscova). Din martie 2012 până în prezent - Profesor al Departamentului de Poetică Teoretică și Istorică a Universității de Stat pentru Științe Umaniste din Rusia . Concomitent din 2014 până în 2020 a lucrat ca specialist de frunte în literatură la Institutul de Educație Etnoculturală. Din 2021, cercetător principal cu jumătate de normă la Laboratorul de literatură comparată și antropologie artistică de la Universitatea de Stat Lingvistică din Moscova . Membru al consiliului de disertație pentru susținerea tezelor de doctorat și de master la Universitatea de Stat pentru Științe Umaniste din Rusia (D 212.198.04). Membru al Asociației Internaționale a Cercetătorilor în istoria și cultura germanilor ruși (Moscova).

Organizator și moderator de cursuri de master, seminarii literare, conferințe - seminar „Genul literar” la Școala All-Russian de Excelență Creativă a Germanilor Ruși (noiembrie 2009, Moscova), un seminar pentru traducători din CSI și țările baltice „CSI și Baltice țări: un spațiu intercultural comun” (în cadrul VII-lea Congres al Uniunii Traducătorilor din Rusia (28-30 mai 2010), precum și reuniuni ale Consiliului Federației Internaționale a Traducătorilor (FIT)), secțiunea de literatură a seminar cultural și istoric pentru tineri din Germania, seminariile clubului literar „Lumea din cuvânt” de la Moscova, Peredelkino, Yasnaya Polyana, Berlin, Ulyanovsk, Omsk, Barnaul, Pyatigorsk etc. Din 2011, conduce atelierul său literar „Despre Malaya Pirogovka” în biblioteca despre Malaya Pirogovka. Participant la al III-lea Festival Internațional de Poezie Ruso-Georgiană „În căutarea Lânei de Aur” (iunie 2009, Georgia, Grigoleți), al III-lea Forum al Traducătorilor și Editorilor din CSI și Țările Baltice (octombrie 2009, Erevan - Tsaghkadzor), XVIII Festivalul Mondial de Poezie „Lira Emigrantă” (Bruxelles, Liege, Paris), lecturile anuale de la Berlin, Pavilionul literar la Festivalul germano-rus, festivaluri vers libre de la Moscova și alte evenimente.

Președinte și membru al juriului competițiilor literare internaționale din Rusia, Germania, Kazahstan.

În diferite momente, corespondent și editorialist pentru ziarul german din Moscova , revista moscovenă Gemeinschaft , recenzia de carte kazahă Booklover , ziarul kazah Deutsche Allgemeine Zeitung , ziare și reviste germane, precum și portalul media Gazeta.kz .

Membru al redacției revistelor „BiZ-Bote” (Moscova) și „ AMANAT ” ( Almaty ), almanahul „ Vocile Siberiei ” ( Kemerovo ). Redactor-șef al almanahului literar și artistic „Darul cuvintelor” (Kazahstan, 2002-2004). Conduce rubrica Literatura noastră din revista Biz-Bote.

Autorul termenului „poligranism” și al manifestului poligranismului, declarând avantajele autorilor care stăpânesc cu încredere, deplin și entuziasm diverse tipuri de creativitate verbală (și adesea concomitent activități literare și alte activități creative). Datorită activităților Elenei Seifert ca treger de cultură, a apărut un fel de Seifert-Kreis, adică cercul Seifert, în care, datorită multi-genului său, din ce în ce mai mulți poeți, prozatori, traducători, critici literari, iar criticii sunt implicați.

Soțul - muzician, analist financiar, lichidator al accidentului de la centrala nucleară de la Cernobîl, locotenent-colonelul Yuri Vaykhansky , a încetat din viață la 20.09.2019. Și-a pierdut sănătatea la Cernobîl, soția i-a susținut sănătatea, s-a angajat în practici de respirație cu el. Fiica - Anna Yuryevna Vaykhanskaya (născută pe 20 mai 2011).

La 11 iunie 2021, a devenit soția lui Ilya Springson (născut în 1979 ), muzician rock, lider al grupului Springson, prozator, autoare de texte poetice.

Contribuții la literatură și critica literară

Poezie și proză

Autor de cărți de poezie și proză, inclusiv cărți pentru copii. În proză, lucrează în principal în genurile de romane, nuvele și miniaturi. Autor al romanului „Zgârie-nori al Parnasului”, povestea „Karaganda” „Barca de topire”, „poveste despre îngrijire” „Subroza”, o colecție de povestiri „Sisif și K”.

Autor al cărții de poezii „Metafore pe pantofii de vârf”. „Metaphor on pointe shoes” poate fi considerată ca un gen liric special, o miniatură verslibric cu un final imprevizibil, „pointe shoe” - o metaforă ciudată creată pe principiul asemănării incomparabilului. Ea a creat formele de gen „metafore pe pantofi vârfuri” („Metafore pe pantofi cu vârfuri”); „portret” metafizic, în care descrierea exterioară se transformă într-un interior de neînțeles („Portrete. Ciclul liric”); o „poezie antică” specială, în care „punctul de referință” se află în antichitate, realitățile pâlpâie ca metafore, tranziții complexe subiect-obiect și sintactice, vers liber cu o amplitudine de la un ultra-scurt la unul extra-lung. Autorul „ciclului antic” „Spiritul grecesc al literei latine”, care, potrivit criticilor, transmite impresia de antichitate autentică.

Critică și critică literară

Autor al mai multor monografii despre literatura rusă și germană. Zonele de mare atenție sunt „epoca de aur” a poeziei ruse și cea mai recentă poezie. Teoretician literar, publică activ articole despre problemele creativității literare, versuri, gen. Cel mai important cercetător al literaturii germanilor ruși, fondatorul școlii științifice de studiu cuprinzător al literaturii germanilor ruși prin prisma imaginii lor etnice asupra lumii, autor a peste 1000 de publicații despre literatura germanilor ruși. Una dintre fațetele importante ale creativității științifice este literatura germană. A definit un pasaj romantic. Un fragment este un gen liric de volum mediu, gravitând spre probleme estetice și filozofice, având ca constantă indicația autorului de fragmentare stilizată. Stimulat de ideile romantice vest-europene, pasajul apare ca o iluzie a unui „ciob de ființă”, a cărui integritate este subliniată de inseparabilitatea grafică și astrofismul. Timpul și spațiul artistic al pasajului sunt adesea transformate în eternitate și infinit, finalul pasajului este optimist în comparație cu elegiacul. Contururile cronologice ale vieții genului pasajului sunt următoarele. Viața intensivă a genului se încadrează în prima treime a secolului al XIX-lea, unde se disting destul de clar două perioade - anii 1800-1810 și anii 1820-1830. În prima perioadă, genul se formează folosind sursele enumerate (cu excepția „fragmentelor” lui A. Chenier). Figurile majore ale acestei perioade au fost V. Jukovski și K. Batyushkov. În a doua perioadă, genul își trăiește perioada de glorie, care se exprimă în intensitatea creării fragmentelor și bogăția formelor versurilor. Acesta din urmă din această monografie se explică prin faptul că genul studiat era deja format și nu a căutat să folosească formele de vers care îl deosebesc de fondul general al versurilor rusești, așa cum a fost cazul în anii 1800-1810. Principalele figuri ale celei de-a doua perioade sunt A. Pușkin și M. Lermontov.

În lucrările sale despre creativitatea literară, ea a introdus în circulația științifică activă categoriile „pre-verbal” și „post-verbal”, precum și „non-verbal”. Definiții ale acestor categorii propuse de E. Seifert: „Preverbal este o categorie de gândire și intuiție intuitivă folosită pentru a caracteriza proprietățile elementelor unei opere literare legate de stadiul creării acesteia înainte de întruchiparea verbală (stadiul preverbal) și posibilul natural. sau conservarea artificială a unora dintre ele în text. Post-verbal este o categorie de gândire și intuiție intuitivă utilizată pentru a caracteriza proprietățile elementelor posibile care apar în mintea autorului și percepția cititorului în etapa creării unei opere după întruchiparea ei verbală (etapa post-verbală). Extra-verbal este o categorie de gândire și intuiție intuitivă folosită pentru a caracteriza proprietățile tuturor, cu excepția celor manifestate în cuvânt, elemente ale unei opere literare care apar în mintea autorului și percepția cititorului la nivel verbal și post-verbal. stadiile verbale și creează volumul acestuia (multidimensionalitatea). În lucrările sale despre psihologia creativității literare, el folosește termenul autorului „repornire autorală forțată a sistemului artistic”. Repornirea autorală violentă a sistemului artistic este refuzul dur intenționat al unui autor matur de a-și reproduce maniera stilistică sau forma de artă de succes pentru a deschide calea pentru noi semne de poetică și forme de artă. Autorul termenilor „zonă de liminalitate” și „efect de liminalitate”: el propune să folosească termenul de „zonă de liminalitate” pentru a desemna zona unei tranziții clare de la un plan la altul în percepția unei opere de artă și pentru a desemna rezultatul ca urmare a receptării acestei zone de tranziție de către „efectul de liminalitate”. Autorul termenului „deliriopoetică”, desemnând un domeniu al teoriei literare care studiază lucrări cu tema și motivele nebuniei și lucrări stilizate la diferite niveluri așa cum sunt scrise de un nebun, precum și opere literare ale oamenilor nebuni.

Autorul termenului „muncă prematură matură”. O „operă prematură matură” este o operă coerentă din punct de vedere estetic, care este înaintea timpului său, influențând activ lucrările literare ulterioare și încheind dezvoltarea potențialelor forme literare cu care se află în avans. Este posibil să ne dăm seama de ponderea și valoarea unor astfel de lucrări numai după ce a trecut ceva timp din momentul nașterii lor - urmărind urmele influenței lor asupra procesului literar. Când cercetăm, este important să stabilim dacă o astfel de lucrare funcționează productiv ca sursă de nutriție și ce impulsuri transmite altor texte. Studierea „operelor premature mature” este orientativă, ținând cont de studiul contextului lor ulterior (lucrări născute sub influența lor). În plus, criticul literar poate presupune fapte literare nenăscute, a căror apariție a fost închisă prin apariția „operelor premature mature”. Evident, doar o lucrare publicată sau distribuită pe scară largă în liste poate fi un „lucru prematur matur”.

Autor al termenului „dominant (dominanți) al poeticii unei opere de artă, sau purtător (purtători) al dominantului emoțional și semantic”. Acesta este, odată cu echivalența în teoria tuturor elementelor, elementul (elementele) unei anumite opere de artă care poartă cel mai important mesaj al dominantului emoțional și semantic, proeminent în față, „vorbind” mai mult decât alte elemente, situate la vârful ierarhiei elementelor operei, pătrunzând-o la toate nivelurile în continuarea întregii opere sau esenţial fragmentul ei, captând atenţia destinatarului.

Autor al termenului „fiziologia limbajului ficțiunii”. Aceasta este participarea grupurilor de vorbire centrale (zonele lui Wernicke și Broca) și periferice (organele vorbirii și auzului), precum și respirația, expresiile faciale, gesturile, mișcările corpului unei persoane creative la crearea și recepția unei opere. de arta.

Autorul termenului „strofă Heinese castled”.

Cercetător în poezie rock, autor de lucrări fundamentale despre opera lui Jim (James Douglas) Morrison, Marc Bolan și alți artiști rock.

Acționează activ ca critic actoric, publicând recenzii și alte lucrări literar-critice în revistele „ Volga ”, „ Ural ”, „ Studiu literar ”, „ Znamya ”, „ Prietenia popoarelor ” și alte publicații.

Traduceri

Practică de traducere artistică - în principal din latină și germană; există traduceri din kazah; din alte limbi - prin interliniar. Traducător de poezie romană antică (Horatie, Vergiliu, Catul etc.). Traduce autori germani, bulgari, poeți ai popoarelor din CSI și Rusia. Dintre autorii germani, Helen Seifert a tradus pe Johann Wolfgang Goethe, Annette von Droste-Hülshoff, Nikolaus Lenau, Gottfried Keller, Rainer Maria Rilke, Elsa Lasker-Schüler, Stefan George, Georg Trakl, Georg Heim, Friedrich Nietzsche, Karl Spitteler, Masha Kaleko, Paul Celan, Jan Wagner, Viktor Schnittke și alții, ea însăși creează poezie în rusă și germană. Poeziile Elenei Seifert au fost traduse în bulgară, germană, greacă, franceză, armeană, georgiană, kazahă, tadjică și alte limbi, proză - în germană și kazahă.

Compilare de colecții colective

Compilator de colecții colective și almanahuri; autor de cărți literar-critice și literare. Autor de capitole de manuale și monografii colective ale Institutului de Literatură și Artă al Academiei de Științe a Republicii Kazahstan și al Institutului de Literatură Mondială. Gorki de la Academia Rusă de Științe. Autor-compilator și redactor-șef al antologiei de literatură a germanilor ruși „Spre soarele neîncrezător” (M., 2012, ed. a 2-a - 2016) și al antologiei de proză a germanilor ruși „O clopotniță de sunete crește în aerul” (M., 2016). Ea a acționat ca compilator a peste 20 de cărți colective în Rusia și Kazahstan.

Publicații de jurnal. Antologii

Publicat în reviste „ New Literary Review ”, „ Buletinul Europei ”, „ Octombrie ”, „ Volga ”, „ Ural ”, „ Studii literare ”, „ Znamya ”, „ Prietenia popoarelor ”, „ Neva ”, „ Tineretul ” , „ Noul Ghilgameș ”, „Noua tinerețe”, „Inelul A”, „Khreshchatyk”, „Buletinul Moscovei”, „ Prostor ”, „ Niva ”, „AMANAT”, „Apollinar”, „Tan-Sholpan”, „Phönix” („Phoenix”), „Tamyr”, antologie „Secolul XXI. Almanah internațional”, „Portfolio”, „Penates”, „Pescăruș” („Pescărușul”), „Părți de lume”, „Tallinn”, etc. Poeziile Elenei Seifert au fost incluse în antologia de poezie mondială „Tristan Tzara” (România, 2010).

Bibliografie

Cărți de critică

Însemnând Catcher sau Straturi culturale. Cartea de critici. — M.: MSNK-Press, 2010. — 272 p.

Cărți de ficțiune

CD

Cărți științifice și educaționale

Monografii colective și ghiduri de studiu

Premii

Citate

Despre poezie

Reducerea greutății la ușurință este laitmotivul. Tăcere - tăcere - pierdere ... Perspicacitatea Bakhyt Kenzheev, după ce a citit versurile, a perceput acest lucru ca pe o îmblânzire a existenței. Economie de energie? Da, există o asemenea presiune a energiei creatoare - plus un talent de la Dumnezeu - încât nu vei crede în nicio economie...

Lev Anninsky

Din prefața cărții de Elena Seifert „Pierderea inutilului” (M .: Vremya, 2016)

Despre poezie

… când poemul nu spune, nu arată realitatea, ci o creează din nou, lăsând nivelurile sale cele mai profunde să intre în replici și metafore. Aceștia sunt Mandelstam, Zabolotsky, Parshcikov... Aceasta este atitudinea poetică a Elenei Seifert. În cele mai bune poezii ale ei, ea așteaptă doar astfel de cuvinte. Mai mult, aspectul lor nu se limitează la tăcerea pasivă, obstetricianul vorbirii, nr. Pe calea originii unor astfel de versuri, ele sunt preluate de o energie puternică - o altă trăsătură distinctivă a poemelor lui Seifert. Cred că viața și energia este ceea ce caracterizează de la bun început maniera acestui autor. Latura transparentă a poemului lui Seifert este prezentă ca un curent invizibil de energie care învăluie și scaldă cuvintele ei „corporale”, care aparțin ambele acestui curent și sunt manifestarea lui. Într-o asemenea energie a vorbirii în versuri, se ascunde/descoperă o potențialitate puternică, rupând trenurile obișnuite ale gândirii, deoarece este mai aproape de viața însăși decât de legile gramaticale.

Andrei Tavrov

Din prefața cărții de Elena Seifert „Pierderea inutilului” (M .: Vremya, 2016)

Despre proză

Lumea prozei Elenei Seifert este mitologică și realistă în același timp. Dar, din moment ce mitologia poate pătrunde în centrul cel mai ascuns al realității, întreaga carte înfățișează lumea așa cum este, nu numai la suprafață, ci și într-o oarecare profunzime. Într-o anumită măsură, această lume nu este doar prin ochii unei persoane, ceva suprarealist, bine fie se manifestă în ea, fie dispare. Și răul de aici este la fel de misterios ca și binele.

Yuri Mamleev

Din prefața cărții de Elena Seifert „Sisyphus & Kº” (2016)

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  Texte de lucrări