Lambert, Phyllis

Phyllis Barbara Lambert ( ing.  Phyllis Barbara Lambert , pe numele real Bronfman ; născut la 24 ianuarie 1927 , Montreal , Canada ) este un arhitect , filantrop canadian .

Biografie

Phyllis Bronfman s-a născut pe 24 ianuarie 1927 la Montreal într-o familie de evrei . Tatăl - Samuel Bronfman (1889-1971), șeful celui mai mare producător de vin din lume, The Seagram Company [ 2 ] .

În 1954, Phyllis a absolvit Vassar College de lângă New York , unde a studiat arta, istoria și filozofia. În acest moment, ajungând la Paris, ea a văzut în presa locală proiectul planificat zgârie-nori „ Seagram Building ” pentru noul sediu corporativ al companiei Seagram din New York, comandat de tatăl ei pentru aniversarea a 100 de ani a companiei. Proiectul a fost realizat de firma de arhitectură Luckman & Pereira , pe care Bronfman a abordat-o datorită experienței sale îndelungate în construirea unor proiecte comerciale atât de mari și a costurilor accesibile de construcție și exploatare. Phyllis, care nu avea pregătire arhitecturală, și-a sunat imediat tatăl și l-a convins să renunțe la proiectul mediocru. Bronfman a făcut din rezilierea contractului cu Luckman & Pereira sosirea imediată a fiicei sale la New York și supravegherea ei personală a căutării unui nou arhitect. Phyllis urma să preia și atribuțiile de director de planificare și construcție a noului zgârie-nori [2] .

Revenind la New York, Phyllis a început consultări cu arhitecți americani de top și i-a întâlnit, printre alții, pe criticul de arhitectură al revistei New Yorker Lewis Mumford și pe fondatorul și primul director al MoMA , Albert Barr (1902–1981). Barr a sfătuit-o să ceară sfaturi de la curatorul șef de arhitectură al muzeului, Philip Johnson , care tocmai era pe cale să-și părăsească poziția la muzeu pentru propria sa practică de arhitectură .

Lambert și Johnson au făcut trei liste. Prima listă i-a inclus pe cei care „ar trebui, dar nu au putut” (arhitecți care erau potriviți pentru proiect, dar nu aveau suficientă experiență): Paul Rudolf , Eero Saarinen , Marcel Brewer , Yeo Ming Pei și Louis Kahn . A doua listă îi include pe cei care „ar putea, dar nu ar trebui” (firme mari competente care nu au originalitate). În al treilea - cei care „au putut și ar trebui”: Frank Lloyd Wright , Le Corbusier și Ludwig Mies van der Rohe (Mies) [2] .

Atunci când a ales-o pe Mies, Lambert a fost ghidată de impresiile ei despre cel mai mare proiect finalizat al lui Mies la momentul planificării lui Seagram, două turnuri rezidențiale de pe Lake Shore Drive din Chicago (1948-1951):

În aceste turnuri mistice întunecate, se putea simți puterea și puterea uimitoare a ceva spiritualizat! Știi, dacă ar fi să întrebi cine a fost în avangarda arhitecturală a anilor 20 și 30 ai secolului trecut, atunci ar fi o listă lungă, care ar include și Mies. Dar în 1954, mi se pare, Mies era deja separat. Mies a fost avangarda [2] .

Wright (care avea deja 87 de ani) și Corbusier (care avea 67 de ani; cu un an mai tânăr decât Mies) au fost respinși de Lambert din cauza caracterelor lor insolubile, iar Corbusier și din cauza sculpturii sale:

Corbusier este un maestru al formelor si spatiilor sculpturale, dar mi se pare ca astfel de tehnici impresioneaza usor si la fel de usor resping. Mies te trage literalmente înăuntru. Pur și simplu nu poți trece. Există un fel de putere subconștientă în asta și, cu cât pătrunzi mai departe în adâncuri, cu atât devine mai puternică impresia de frumusețea uluitoare a spațiilor sale și a detaliilor consistente și gândite. Wright, la mijlocul anilor 1950, nu mai personifica modernitatea. Pe bună dreptate a fost numit cel mai mare arhitect al secolului al XIX-lea, dar cu siguranță nu al secolului al XX-lea. Mies a fost asociat cu viitorul și noul limbaj high-tech al arhitecturii moderne [2] .

Mies nu avea o licență de arhitectură a statului New York pentru a proiecta clădirea Seagram. Prin urmare, firma de construcții i-a cerut să angajeze un reprezentant la New York pentru a rezolva problemele actuale. Fără ezitare, Mies l-a numit pe Johnson drept reprezentant, răsplătindu-i acestuia din urmă pentru mulți ani de eforturi reușite de a consolida reputația internațională a lui Mies (Johnson, în special, a susținut prima expoziție personală a lui Mies la MoMA în 1947) [2] .

Lambert a vorbit despre opțiunile pentru proiect:

Mies a avut doar trei proiecte de concept. Primul este un turn pătrat, pe care Mies nici nu l-a luat în considerare. Al doilea este un turn dreptunghiular în plan cu proporții de 7:3 și întors în unghi drept cu Park Avenue, care ar repeta Liver House. Și în sfârșit, a treia variantă aleasă de Mies este un turn cu proporții de 5:3 și care se retrage la 30 de metri de Park Avenue cu latura sa largă. Apoi, cu o înălțime planificată de 39 de etaje, turnul ar ocupa 25% din amplasament. Tocmai cu astfel de raporturi codul urban al construcțiilor permitea să nu se folosească pervazuri chiar și pentru turnuri mult mai înalte [2] .

Un astfel de turn ar fi fost prea mic pentru companie, așa că în locul clădirilor joase demolate care au permis adâncirea șantierului, Mies a propus construirea unei clădiri cu șase etaje pe toată lățimea blocului, crescând foarte mult zona complexului. În plus, Mies a îngroșat turnul în sine, adăugându-i un volum suplimentar cu proporții de 1:3 față de fațada din spate și aproape invizibil din Park Avenue [2] .

După finalizarea clădirii Seagram, Phyllis Lambert a devenit student al lui Mies la Institutul de Tehnologie din Illinois și a fost internat în biroul său din Chicago. Ulterior, ea a devenit prietena lui apropiată, admiratoare și curatoare a arhivei sale de la Centrul Canadian de Arhitectură [2] .

Din 1979, Phyllis Lambert conduce Centrul Canadian de Arhitectură (CCA ), pe care l-a creat la Montreal din banii ei, care include cel mai mare muzeu de arhitectură, centru de cercetare și bibliotecă din lume. Lambert conduce Centrul de Arte Vizuale, fondat de părinții ei și construit după designul ei arhitectural. Ia parte la conservarea patrimoniului istoric din Montreal și la restaurarea monumentelor de arhitectură [2] .

Curator expoziție

• Miss in America (New York, Whitney Museum of Art)

Bibliografie

• Richard Peer , Jean-Louis Cohen , Lambert Phyllis. Avangarda pierdută. Arhitectura modernistă rusă 1922-1932: Album foto. — M. : Tatlin, 2007. — 348 p. — ISBN 938-5-903433-02-5 .

• Beloglovsky Vladimir. Clădirea Seagram este o poziție de viață. Conversație cu Phyllis Lambert  // Buletin de arhitectură . - 2007. - Nr 3 (96) .

Note

1. ↑ 1 2 Lundy D.R. The Peerage 
2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 Vladimir Beloglovsky. Clădirea Seagram este o poziție de viață. Conversație cu Phyllis Lambert  // Buletin de arhitectură . - 2007. - Nr 3 (96) .

Link -uri

Site-uri tematice	Baza de date de filme pe Internet Peerage
În cataloagele bibliografice BIBSYS: 1081419 BNE : XX925666 BNF : 12327263h CiNii : DA08483575 CONOR : 131058275 GND : 132794780 ISNI : 0000 0000 7820 1655 J9U : 987007264278605171 LCCN : n79068762 NKC : jo2016907118 NLA : 35877479 NTA : 071780092 NUKAT : n01053989 SUDOC : 032194757 VcBA : 495/80693 VIAF : 95893621 WorldCat VIAF : 95893621 ULAN : 500034380