| Dmitri Maslyanenko | |
|---|---|
| D. A. Maslyanenko pe un fragment dintr-o fotografie de grup a personalului revistei Historical Bulletin, 1913 | |
| Aliasuri | BARAJ.; D.M.; M-ko; M-ko, D.; M-ko, Dm.; M-o; [1] ; A.M.; DA.; K.S.; M.; M.A.S.; MMM.; S.K.; S.L-n [2] |
| Data nașterii | 1891 |
| Data mortii | 1955 |
| Cetățenie | Imperiul Rus , URSS |
| Ocupaţie | scriitor pentru copii , romancier , jurnalist , muzicolog , critic muzical |
| Ani de creativitate | 1908 - 1955 |
| Limba lucrărilor | Rusă |
| Fișiere media la Wikimedia Commons | |
Dmitri Antonovici Maslyanenko (1891-1955) - scriitor rus pentru copii, figură muzicală, entuziast și propagandist al creativității muzicale amatoare rusești, unul dintre participanții activi la mișcarea muzicală de masă din anii 1920, jurnalist , secretar executiv al revistei „ Buletinul istoric ” , secretar al redacției ziarului „ Schimbare ” (Leningrad).
Prima recenzie a lui Dmitri Maslyanenko a apărut în numărul din octombrie al Buletinului istoric pentru 1908 [2] . De atunci, a lucrat în jurnalul lui S. N. Shubinsky și B. B. Glinsky timp de aproape zece ani, până la închiderea publicației în 1917. A scris peste o sută de recenzii în diverse domenii ale cunoașterii: tipografie, aeronautică, astronomie, educație, istorie, literatură, poezie din epoca de argint , istoria artei, istoria militară, muzicologie etc. [2]
Cele mai multe dintre recenziile lui Maslyanenko sunt acum uitate cu fermitate de cercetători, cu excepția câtorva: acestea sunt recenzii ale scrisorilor lui A.P. Cehov , editorului de carte I.D. Sytin , memoriilor lui E.N. Vodovozova „La zorii vieții”. Autorii prefeței la ediția din 1964 a „Memoriilor anilor șaizeci” E. S. Vilenskaya și L. I. Roitberg notează evaluarea înaltă a memoriilor lui Vodovozova, care le-a fost dată în Buletinul Istoric de Dmitri Maslyanenko: „... E ca și cum ai citesc un fel de roman, doamna Vodovozova îl face pe cititor atât de pătruns de toate necazurile și bucuriile eroilor din memoriile sale, încât să se obișnuiască cu ele, atât de interesat de personajele, opiniile, activitățile, obiceiurile, etc., încât autorul, pe lângă priceperea literară, are nevoie și de altceva decât dacă ar putea capta atât de mult atenția cititorului său .
Pe lângă recenzii, cel mai adesea au semnat „M-o” sau „D. M." sau lăsat complet fără semnătură, Maslyanenko a început să publice articole independente - în special, a scris un necrolog pentru Marele Duce Konstantin Konstantinovich , cunoscut în cercurile literare sub pseudonimul „K. R. ”, precum și un articol amplu „Poeții ruși despre războiul modern”, dedicat două numere ale antologiei „Războiul modern în poezia rusă”, compilată de B. B. Glinsky. Colecțiile au inclus poezii ale poeților ruși despre război - lucrări de V. Bryusov , A. Blok , F. Sologub , Z. Gippius , A. Akhmatova , K. Balmont , I. Severyanin și mulți alții [2] . Această recenzie se află în câmpul de vedere al studiilor Bryusov și Bloc pentru a caracteriza atitudinea acestor poeți față de Primul Război Mondial în evaluarea contemporanilor [4] [5] .
B. B. Glinsky, devenind redactor-șef al revistei după moartea lui S. N. Shubinsky, l-a făcut pe D. A. Maslyanenko secretar executiv al Buletinului Istoric. Fără a înceta să scrie recenzii, sub conducerea lui Glinsky Maslyanenko a început să alcătuiască secțiunea „Amestec”, completată anterior cu V. R. Zotov și B. V. Nikolsky [6] . Odată cu izbucnirea primului război mondial (din numărul august 1914), în revistă a apărut o nouă secțiune „Cronică istorică”. A fost tipărită fără atribuire înaintea textului principal al revistei și cu paginare separată. Această rubrică de evenimente moderne din jurnalul istoric a fost condusă și de Dmitri Maslyanenko [2] .
Întrucât Buletinul Istoric era o publicație conservator-monarhistă, tonul Cronicii istorice a lui Dmitri Maslyanenko a fost șovinist, în ciuda obiectivității declarate și a fiabilității oficiale. După revoluție, Maslyanenko a rămas în Rusia, în anii douăzeci și treizeci a fost cunoscut ca scriitor pentru copii, precum și figură muzicală și critic muzical, care s-a dedicat promovării muzicii de amatori și cântării la instrumente populare. În articolele sale, a apelat la cântecul popular rusesc în prelucrarea lui A. K. Lyadov , A. N. Serov , A. P. Borodin , V. V. Andreev și alții [7] .
În acești ani, a locuit la Leningrad și a lucrat ca secretar executiv al ziarului Komsomol din Leningrad Smena. Așadar, în toamna anului 1926, ca parte a programului proletar de curățare a repertoriului muzical sovietic de „muzică de calitate scăzută” a NEPmanului , ziarul Smena a organizat o recenzie a cântăreților de balalaika și armonici. Printre organizatorii competiției s-au numărat un elev al fondatorului primei orchestre de instrumente populare rusești V. V. Andreev - V. P. Kipriyanov și secretarul redacției ziarului „Smena” D. A. Maslyanenko. Juriul de muzică a fost condus de compozitorul A. K. Glazunov . Juriul a inclus liderul și dirijorul Orchestrei V. V. Andreev de instrumente populare rusești F. A. Niman, armoniștii populari J. F. Orlansky-Titarenko și L. D. Rakolla [8] .
Iată cum a scris însuși Maslyanenko despre acest eveniment:
La etajul al șaptelea al casei numărul 14 de pe strada Socialist , unde se afla atunci redacția ziarului Smena, s-a întâmplat ceva incredibil în acele zile. Oameni de diferite profesii, de vârste diferite, un invalid de 76 de ani și un școlar de 8 ani, strungari, medici, lăcătuși, ingineri etc., au urcat aici cu un lift și pe jos.acordeoane cu butoane strigăte. , scârțâit modest pe două rânduri, Saratovka, "Livenki", "Khromki". Un frizer șomer cu mustață William al II-lea , în ciuda celor mai viguroase proteste ale noastre, și-a demonstrat realizările într-un fluier artistic la redacție toată seara.
Și toată lumea, cu excepția acordeoniștilor și a balalaikelor, l-au certat pe Smena pentru că nu i s-a permis să participe la concurs. Ca răspuns la mesajul redacției că anul viitor va avea loc un al 2-lea concurs-recenzie, unde s-ar putea cânta la orice instrument, chiar și la Kocherga, jignitul a spus: „De ce în viitor și nu anul acesta? De ce este interzisă citara ? De ce nu permiți chitara?
— D. A. Maslyanenko, „A. K. Glazunov și activitățile muzicale amatoare ale anilor 1920” L.: Muzgiz, 1960. Vol. 2. — P. 128-145.În 1929, editura Krasnaya Gazeta, în colaborare cu același V.P. Kipriyanov, a publicat cartea „Cântăreață cu trei coarde. Balalaica” [9] . În același an, împreună cu M. O. Yankovsky , viitorul șef al Teatrului de Comedie Muzicală din Leningrad , a publicat cartea „Entertainers”, dedicată tot spectacolelor muzicale de amatori. Pe lângă subiectele muzicale, a scris în continuare pe cele mai de actualitate subiecte. În 1930, au fost publicate două dintre cărțile sale dedicate împrumuturilor de stat: editura Krasnaya Derevnya, în colaborare cu B. Zeldovich, și-a publicat broșura de propagandă Loan. Plan quinquennal în patru ani în întrebări și răspunsuri”, dedicat emiterii din iulie 1930 a împrumutului câștigător intern de stat „Planul cincinal - în patru ani” [10] . În „ Tânăra Garda ” împreună cu Joseph Albats (a întreținut relații de prietenie cu acesta în redacția ziarului „Schimbarea” [11] ), a apărut cartea „Tineretul despre împrumuturile de stat”. Această carte a primit o recenzie critică pe paginile ziarului Izvestia într-o recenzie a lui V. A. Popov [12] .
Maslyanenko a corespondat cu compozitorul și criticul muzical B. V. Asafiev [13] . În 1930, a publicat și cartea „Brigada veselă” (Entertainers-pioneers) [14] . O serie de articole de Maslyanenko au fost dedicate istoriei militare: „Arta războiului strămoșilor noștri”, „Procesul celor cincizeci și doi” despre revolta eșuată a marinarilor baltici din 1912 [15]
În anii următori, Maslyanenko a continuat să publice în presa din Leningrad - ziarul " Vecherny Leningrad " și alte mass-media scrise. În 1960, în filiala Leningrad a editurii Muzgiz, în două volume A. Glazunov, cercetări, materiale, publicații, scrisori, în două volume” și-a publicat lucrarea „A. K. Glazunov și spectacolele de muzică amatoare din anii 1920” [16] , în care a evaluat retrospectiv mișcarea muzicală a anilor douăzeci în cadrul paradigmei muzicologice sovietice: „Văstarii unei noi culturi sovietice și-au făcut drum din ce în ce mai mult. în mod clar în fiecare an... În cluburi și colțuri roșii Datorită grijii și atenției zilnice a Partidului Comunist și a guvernului sovietic, tinerii noștri, în casele de iluminare și lectură, la întreprinderi, în universități, școli, s-au implicat în cultură, studiate, dezvoltate cu ardoare, au avut ocazia să-și arate talentele în diverse ramuri ale artei” [17 ] .