| Nelli Raintseva | |
|---|---|
| Gen | dramă |
| Producător | Evgeny Bauer |
| Producător | Alexandru Hanzhonkov |
| scenarist _ |
Alexandru Amfiteatrov |
| cu _ |
Zoya Barantsevich Olga Rakhmanova Alexander Cherubimov Konstantin Zubov |
| Companie de film | Acc. A. Insula Hanzhonkov |
| Țară | imperiul rus |
| An | 1916 |
Nelli Raintseva ( 1916 ) este un lungmetraj mut regizat de Yevgeny Bauer . Filmul a fost lansat pe 13 decembrie 1916 [1] [2] [3] .
Istoricul de film Veniamin Vishnevsky interpretează complotul ca „tragedia unei tinere fete dintr-o familie burgheză care nu a găsit o cale de ieșire dintr-un „impass” (conexiune cu un lacheu)” [1] . Criticul de film I. N. Grashchenkova a descris intriga ca „o dramă a unei fete dintr-o casă bogată, unde nu există dragoste, o familie în care este atât de singură, trăiește fără un scop, converge cu o persoană dintr-un cerc inferior, este sătulă. cu viața și o refuză de bunăvoie” [4] .
Fiica unui bancher bogat, Nellie, este deziluzionată de viață. Nu-i place tatăl ei, care este dus de bani, și mama ei flirtătoare, care este tânără și cochetă. Fanii ei se plictisesc repede. Ea se caută în creativitate, încercând să scrie și să cânte muzică, dar fără rezultat. Regizorul, dorind să sporească efectul modernității, a introdus rolurile scriitorului Andreev și ale compozitorului Ippolitov-Ivanov , care îi recomandă lui Nelly să facă altceva. Cu ajutorul servitoarei Tanya, ea se infiltrează în petrecerea servitorilor . După ce l-a contactat pe scribul tatălui ei, Petrov, dezamăgirea ei se intensifică. Petrov se dovedește a fi nepoliticos și cinic. După ce află că este însărcinată de el, Nellie se sinucide .
| Actor | Rol |
|---|---|
| Zoia Barantsevici | Nelli Raintseva |
| Olga Rakhmanova | mama ei |
| Alexandru Cherubimov | tatăl ei |
| Constantin Zubov | funcţionar Petrov |
| Vera Pavlova | Tanya, servitoare |
| Janina Mirato | Koretskaya |
| Mihail Stalsky | Leonid Andreev |
Revizorul revistei „ Buletinul cinematografiei ” (1916, nr. 122, pp. 17-18) a vorbit cu aprobare despre munca actoricească a lui Z. Barantsevich, V. Pavlova și K. Zubov (Gorin). În opinia sa, „Barantsevich a găsit culori reale tragice pentru a întruchipa drama emoțională a lui Nelli Raintseva”, Pavlova a dezvăluit vulgaritatea și obrăznicia servitoarei, „Gorin [K. Zubov]" [5] . El a remarcat că „fețele mari cu o semnificație subordonată a fundalului decorativ - acesta este principiul artistic pe care s-a oprit regizorul”:
„... peisajul s-a retras în fundal, ascuns literalmente de figurile artiștilor. Poate că recentul Bauer, arhitectul colonadelor și grădinilor de iarnă, a fost supărat, dar ca artist adevărat, trebuie să fie totuși mulțumit de această producție. Ca o consolare, regizorul ar trebui totuși să rețină că decorul nu trece fără urmă pentru ochi, iar unele dintre ele... sunt amintite ca exemple excelente de compoziție artistică, pictură pe ecran” [6] .
Actrița și scenaristul Zoya Barantsevich a crezut că în timpul filmării filmului a existat un „punct de cotitură caracteristic în munca regizorului Bauer”, când el „s-a îndepărtat ușor de „frumos”, de la o formă pur externă și și-a îndreptat atenția către continut” [6] [7] [8 ] .
Criticul de film sovietic Romil Sobolev în cartea sa „Oameni și filme ale cinematografiei prerevoluționare” a considerat acest film drept una dintre cele mai interesante și valoroase producții ale regizorului E. Bauer, menționând că „poza a atras atenția publicului cu o formulare ascuțită a „problemei femeilor”” [9] .
Criticul de film Neya Zorkaya a evidențiat o nouă tehnică artistică pentru acea perioadă, când regizorul „împarte spațiul în mai multe „compartimente” în profunzime, plasându-și acțiunea în fiecare dintre ele”. Ea a evidențiat în mod special scena „balului slujitorilor” din cârciumă, în care „directorul a arătat mai multe săli îndepărtându-se de public: în prima este un festin, un cadril dansează pe o orchestră de mandoline și balalaikă. , apoi al doilea, al treilea hol, apoi un coridor de-a lungul căruia cu tăvi, iar în chiar adâncurile se văd bucătăria, carcase de carne, munți de farfurii” [10] [11] .
Criticul de film I. N. Grashchenkova a remarcat că „mise-en-scenele tridimensionale ale lui Bauer nu sunt doar pitorești, expresive, ci și semnificativ elocvente”: „În adâncul holului, un coridor și o bucătărie sunt vizibile. Spațiul de vacanță, combinat cu bucătăria, este ostil și chiar periculos pentru eroină. Ea nu realizează acest lucru, dar autoarea știe acest lucru și vrea ca privitorul să înțeleagă, pur și simplu „citind” în volumul punerii în scenă” [12] .
Istoricul de film V.F. Semerchuk a numit drama de film „Nelli Raintseva” „perfectă în stil și limbaj de film”. „Scena înmormântării lui Nelly”, a scris el, „uimește prin varietatea tehnicilor de montaj folosite în ea” [13] .