Norma (Sorokin)

Normă
Gen	roman
Autor	Vladimir Sorokin
Limba originală	Rusă
data scrierii	1979  ( 1979 )
Data primei publicări	1983  ( 1983 )
Versiune electronica
Citate pe Wikiquote

Norma este romanul de debut al lui Vladimir Sorokin . A fost scrisă de autor în perioada sovietică și a fost distribuită în samizdat . În 2002, cartea a fost reeditată de editura Ad Marginem și a intrat în lucrările colectate ale scriitorului.

Plot

Începutul romanului are loc în epoca epurărilor lui Andropov . În prolog, un ofițer KGB , în timpul unei percheziții în apartamentul disidentului Boris Gusev - însuși Sorokin este subînțeles - confiscă, împreună cu „ Arhipelagul Gulag ”, un alt manuscris interzis, intitulat „Norma”. În clădirea de pe Lubyanka , manuscrisul este transmis autorităților și, în cele din urmă, este dat unui școlar tăcut de aproximativ treisprezece ani. Manuscrisul este format din opt părți interconectate.

Partea 1: Scene de zi cu zi

Partea constă din 31 de scene cotidiene și povestește despre viața oamenilor sovietici obișnuiți: muncitori , funcționari , ingineri , profesori și profesori de grădiniță , artiști , profesori , clase inferioare lumpenizate ale societății . Toți ei în timpul zilei mănâncă „norma” - o porție de fecale comprimate în fabrică ; a mânca norma este percepută ca o datorie inevitabilă și obligatorie, de la care nimeni nu se sustrage, deși acest proces este clar neplăcut pentru majoritatea personajelor. Ei încearcă să gătească norma, să o amestece cu alimente, să o pulverizeze cu apă de colonie. Există o scenă de dragoste lesbiană în roman , una dintre lesbiene îi arată partenerului ei un aparat care neutralizează mirosul și gustul neplăcut al normei. Copiii se întreabă de ce adulții „mănâncă caca”, la care părinții răspund că înțelegerea importanței acestui ritual vine odată cu vârsta. Doar un anume cetățean Cooperman aruncă în secret norma în râu, despre care trecătorii respectabili se sperie să raporteze organelor de drept drept infracțiune; Da, criminalul Hare, care este în afara legii, dă jos norma șoferului de taxi pe care l-a ucis.

Partea 2: Viața normală

Povestește despre viața unui simplu sovietic de la naștere până la moarte, descrierea este dată într-o coloană cu două cuvinte în fiecare rând, dintre care unul este „normal” („naștere normală / băiat normal / plâns normal / respirație normală . ..”). Cele mai multe dintre cele 1562 de linii sunt conectate printr-un lanț semnificativ de asociații - sunt descrise copilărie, școală, școli profesionale, femei, vacanțe la mare, serviciu militar, muncă ca șofer, căsătorie, avansare în carieră și nașterea copiilor. După rândul nouă sute, cuvinte obscene, nume străine și denumiri geografice încep să se strecoare în listă, până când coloana de cuvinte se transformă în prostii de dicționar ("cuckle normal / diferențiere normală / Torzhok normal / legislație normală"). În cele din urmă, el revine totuși la viața unui erou, deja un bătrân, menționând nepoți, pensionare, boală și moarte.

Partea 3: Povestea descendentului lui Tyutchev și „Cazul”

Începe cu o poveste scrisă în spiritul „ Viața lui Arseniev ” a lui Bunin despre un anume Anton, fiul unui proprietar de pământ, care se întoarce în satul natal, care a căzut în paragină. Anton găsește o comoară cu o scrisoare de la Fiodor Tyutchev pe un teren care a aparținut cândva tatălui său și își dă seama că este un descendent al lui Tyutchev. În timp ce bea vodcă, Anton este surprins de amintirile unei țărănci care a fost prima lui dragoste și care a murit cu mult timp în urmă. Hotărăște să se sinucidă și se aruncă în iaz, dar apoi își amintește de patria sa, este plin de sete de viață și înoată afară. După ce a ajuns la țărm, Anton copulează cu pământul rusesc. Aici narațiunea face loc dialogului: autorul nenumit și ascultătorul discută leneș povestea. Ascultătorului nu-i place povestea, iar autorul o corectează imediat. De data aceasta, în locul scrisorii lui Tyutchev, în cufă se găsește un manuscris numit „Caz”. În ea, într-un stil complet diferit, este descrisă o anumită fermă colectivă sovietică, unde secretarul comitetului raional și cechistul vin cu o inspecție; atenția lor este atrasă de amenajarea gospodăriei lipite cu dragoste între ele de către președinte. Oaspeții au dat foc nepăsător clădirii guvernamentale, apoi atelierului, apoi hambarului, distrugând de fiecare dată una sau alta clădire, rupând modelul de pe plan. Președintele recunoaște vinovat că a pierdut efectivul. Se dovedește că oamenii erau folosiți ca animale la fermă - „defeatişti” și „dăunători”. Inspectorii găsesc o poezie scrisă în secret de unul dintre „animalele” moarte și îl bat cu violență pe președintele care a făcut o astfel de greșeală, apoi ard ferma. În cele din urmă, secretarul comitetului raional ține un discurs incoerent către fermierii colectivi, apoi îl stropește pe președinte cu benzină și îi dă foc. Autorul și ascultătorul intră din nou: ascultătorului nu-i place povestea și se oferă să o „îngroape”. Autorul scrie imediat finalul, în care Anton pune manuscrisul într-un cufăr și merge să-l îngroape.

Partea 4: Poezii despre anotimpuri

Este alcătuită din douăsprezece poezii dedicate lunilor anului, scrise în diferite dimensiuni și în stiluri diferite, foarte diferite - imitații ale diverșilor autori: Pasternak , Yesenin , Bagritsky , Isakovsky , Yevtushenko , Shchipachev și alții. Poezia de august coincide aproape complet cu poemul „vitele” din partea a treia.

Partea 5: scrisori către Martin Alekseevich

Decorat în genul epistolar - ca un set de litere care încep cu cuvintele „bună ziua, dragă Martin Alekseevich”. Autorul scrisorilor este un bătrân fără nume, un veteran al Marelui Război Patriotic , care locuiește într-o vilă semi-abandonată și scrie scrisori către oraș unei rude, proprietarul unei dacie, profesorul-chimist Martin Alekseevich. La început, autorul scrisorilor este extrem de simpatic cu destinatarul, vorbește despre grădinărit și planuri de reparare a casei vechi. Mai târziu, un conflict cu nepoata lui Martin Alekseevici Vera și soțul ei Nikolai este țesut în narațiune, iar apoi iritarea cu Martin Alekseevici însuși, care se revarsă în ura de clasă a sătenului față de intelectual; autorul scrisorilor afirmă că este exploatat și scrie furios că „acești oameni de știință trebuie să fie deposedați ”. Literele devin din ce în ce mai grosolane și incoerente - încep încă cu o descriere a grădinăritului, dar se transformă rapid într-o declarație de nemulțumiri și obscenități. Tot mai târziu, însuși limbajul literelor se prăbușește, transformându-se în seturi de silabe fără sens „Sunt un magician al apei ega tado lata vodă”, apoi rânduri și mai haotice de litere aleatorii și, în sfârșit, pagini întregi pline cu o singură literă repetată. "A".

Partea 6: Norma

La fel ca și cea de-a doua parte, este un exercițiu cu cuvântul „normă”, dar constă din doar 28 de rânduri tastate cu majuscule, fie în spiritul sloganurilor propagandistice, fie al reclamelor („MI FACEM TARIFA! NE FACEM RATE!”). În același timp, cuvântul „norma” este interpretat în diferite moduri - ca normă de muncă, ca aria Normei din opera cu același nume , ca denumire a ceaiului georgian și ca cantitatea de alcool consumată de fiecare dintre personajele.

Partea a 7-a: „Stamponul discursului procurorului șef (continuare)”

Acuzatorul, acum izbucnind în abuzuri obscene, acum strălucind de erudiție, prezintă povestea vieții acuzatului la un anumit proces - un critic de artă, un admirator al lui Marcel Duchamp . Acuzatul, aflat la apogeul carierei sale științifice în 1949, a fost arestat și a petrecut mulți ani într-un lagăr de muncă forțată. La eliberare, s-a cufundat în contemplarea operelor de artă - cărți, pictură și muzică - și în cele din urmă a înnebunit. În continuare, procurorul propune să se familiarizeze cu „așa-zisa creativitate a inculpatului”. Continuarea celei de-a șaptea părți este formată din 40 de nuvele bazate pe regândirea textelor de poezii și cântece populare ale epocii sovietice. În fiecare poveste se materializează metafore poetice: de exemplu, „mâinile de aur” din poemul Zinaidei Alexandrova sunt topite, iar „aprilie răzbun cu părul roșu” din poemul lui Yaroslav Smelyakov se dovedește a fi un speculator evreu. Aprilie Semyon Izrailevici.

Partea 8: „Flyer”

Această parte a romanului este dedicată „letuchka” - o întâlnire de producție în redacția unei anumite reviste. La fel ca scrisorile către Martin Alekseevich din partea a cincea, discursul angajaților care discută serios despre materialele revistei se transformă foarte repede într-o glosolalie haotică, în care cuvinte și nume semnificative clipesc din când în când („Onranp kshonshono Semyonov, Zlotnikov, oanr ugnogo reportaj.Onarknp vpauea kgonshorgo motprt Siberia arokrn construction”) .

Epilog

Băiatul, care a citit romanul, îi arată patru degete ofițerului KGB de rang înalt care îl urmărește și pleacă în tăcere. Un ofițer KGB cheamă unele autorități și mai înalte și raportează despre evaluarea celor „patru”; seful ramane nemultumit si il ameninta cu pedeapsa.

Stil și probleme

Romanul urmărește stilul caracteristic prozei lui Sorokin: ironic, cu o descriere naturalistă a perversiunilor și desfrânării. Scriitorul a trecut prin diferite stiluri literare, imitându-le exact, de exemplu, realismul socialist la început și spre finalul romanului, realismul critic al clasicilor ruși la mijloc. Autorul denunta conformismul si plictisirea societatii sovietice, aderarea la „valorile normale” ale acesteia. Nu numai viața rusă este supusă deconstrucției , ci toată literatura rusă în ansamblu.

Descoperirile literare ale „Normei” i-au fost utile lui Sorokin în scrierea lucrărilor sale ulterioare, de exemplu, în „ Grăsimea albastră ” există și scene de copulare cu pământul.

Metoda lui Sorokin, conform unui număr de experți, se bazează pe descoperirile conceptualismului și Sots Art în arta verbală și vizuală a anilor 1970 și 1980 [1] . Criticul Vyacheslav Kuritsyn a remarcat că „în căutarea unor zone lipsite de semnificații, Sorokin acordă multă atenție fecalelor ca fiind cel mai nesemantizat universal - în cartea Norma, rahatul este rahat și nu un simbol al nimicului” [2] .

Note

1. ↑ O. V. Bogdanova. Conceptualist, scriitor și artist Vladimir Sorokin: Suport didactic. - Sankt Petersburg: Facultatea de Filologie a Universității de Stat din Sankt Petersburg, 2005. - P. 23.
2. ↑ V. Kuritsyn. Vladimir Sorokin . Literatura rusă contemporană cu Vyacheslav Kuritsyn . Guelman.Ru . Data accesului: 17 septembrie 2015. Arhivat din original la 17 septembrie 2015. (nedefinit)

Literatură

• Romanul lui Ryklin M. Vladimir Sorokin: „Norma” că am mâncat  // Kommersant-Daily  : ziar. - 1994. - 23 septembrie ( Nr. 180 ). Arhivat din original pe 17 septembrie 2015.