Teroarea domnește noaptea

The Night Holds Terror este un film noir din 1955  regizat de Andrew L. Stone .

Filmul povestește despre o bandă de criminali ( Vince Edwards , John Cassavetes , David Cross ) care capturează un șofer la întâmplare ( Jack Kelly ) pe o autostradă, sparg în casa lui, îi iau familia ostatică, cer să vândă mașina și apoi extorcă. bani de la tatăl său bogat.

Filmul a primit recenzii unanim bune de la critici, care au remarcat tensiunea și fascinația imaginii, realizate cu un buget modest. În același timp, scenariul, regia, munca la camera și montajul au fost foarte apreciate, precum și performanța puternică a tinerei distribuții.

Alături de filme noir precum Petrified Forest (1936), Dark Past (1948), Key Largo (1948), He Ran All the Way (1951), Split Second (1953), „ Hours of Despair ” (1955) și multe alții, această imagine aparține sub-genului care se ocupă de situația cu capturarea și reținerea ostaticilor.

Plot

Inginerul Gene Courtier ( Jack Kelly ) se întoarce de la serviciu la baza forțelor aeriene din Las Vegas la casa sa din Lincoln, California . În deșertul Mojave , prin care trece drumul, Gene se oprește pentru a-i oferi colegul de călătorie Victor Gosset ( Vince Edwards ). Câteva minute mai târziu, Victor îndreaptă cu pistolul spre Gene și își ia portofelul. Găsind acolo doar 10 dolari, Victor cere să oprească autostrada pe un drum de țară, unde doi complici, Robert Batsford ( John Cassavetes ) și Luther Logan ( David Cross ), îl așteaptă la mașină la câțiva kilometri distanță. Furios că Gene avea doar 10 dolari, Batsford îl obligă să-și scoată jacheta și cizmele și să se întindă pe burtă, după care trage mai multe focuri în pământ lângă el, furioasă. Speriat, Jin cere să nu-l omoare, spunând că va primi bani, în special, își poate vinde mașina pentru 1.800 de dolari. Gangsterii sunt de acord cu oferta lui Jin și merg cu el la un dealer de mașini din Lincoln. La reprezentanța de mașini, Jin caută o oportunitate de a scăpa pe ușa de serviciu. Cu toate acestea, el este nevoit să-și abandoneze planul, întrucât lângă uşă se află un copil cu mama lui, care poate avea de suferit dacă scapă. Managerul magazinului este dispus să plătească 2.000 de dolari pentru mașina lui Gene, dar are doar 500 de dolari în numerar la casă, așa că cere să vină să o ridice a doua zi. Împotriva protestelor lui Jin, bandiții decid să petreacă noaptea la el acasă. Bandiții i-au pus ochelari negri opaci pe Jin, ca să nu le vadă numărul mașinii. În timp ce parchează mașina în garajul casei lui Jin, acesta rămâne singur cu Logan, cel mai sănătos la minte dintre gangsteri. Jean îi oferă 10.000 de dolari și apoi 20.000 de dolari pentru a-și lăsa familia în pace. Gene dezvăluie că poate cere bani tatălui său bogat, care deține un lanț de magazine în Lincoln, dar Logan nu-l crede pe Gene. Bandiții intră în casă, unde sunt întâmpinați de soția lui Jean, Doris ( Hildy Parks ) și de doi copii mici, care sunt îngroziți de vederea a trei bărbați amenințători cu arme. Pe tot parcursul serii, vecina Phyllis ( Joyce McCluskey ) încearcă să-l viziteze pe Courtier , iar apoi un cuplu căsătorit familiar care a vrut să-și ia rămas bun înainte de a se muta în alt oraș, dar la îndrumarea bandiților, Jean nu lasă pe nimeni să intre în casă și brusc. încheie conversația cu ei. Sub amenințarea cu crimă, Jean este, de asemenea, forțat să încheie brusc conversația cu tatăl său care a sunat la telefon. După ce a băut câteva cocktail-uri, Victor începe să flirteze cu Doris și încearcă să o îmbrățișeze în bucătărie, fapt pentru care Doris îl plesnește. Un timp mai târziu, Victor pornește muzica și o pune pe Doris să danseze cu el. Când încearcă să o sărute, nervii lui Jin nu suportă, sare în sus și îl bate pe Victor, după care el însuși primește mai multe lovituri de la bandiți. În final, Batsford, care este liderul informal al bandei, îl liniștește pe Victor, spunând că trebuie să tacă, altfel comportamentul lor poate atrage atenția nedorită a vecinilor. Victor se calmează, dar promite să se răzbune pe Jin. Batsford îmbracă halatul lui Gene și preia dormitorul matrimonial pentru a dormi, plasând întreaga familie Courtier în camera copiilor mici. Logan și Gosset privesc din camera alăturată. Când Logan merge la toaletă și Gosset începe să adoarmă, Gene găsește în dulap o foarfecă, cu care se strecoară pe Gosset, sperând să-l omoare și să-i ia armele. Cu toate acestea, chiar înainte de lovitură, Jin ezită, deoarece nu poate ucide o persoană. În acel moment, Logan apare cu un pistol în mână și ia foarfecele de la Jin.

A doua zi dimineață, Gene conduce cu Gosset și Batsford la un salon unde primesc bani pentru mașină. După aceea, bandiții se întorc în casă să-l ia pe Logan și să plece definitiv. Înainte de a pleca, Batsford decide să-l ia pe Gene cu el ca ostatic, astfel încât familia să nu poată anunța poliția. În ultimul moment, Doris alergă până la mașina bandiților și le spune că dacă Jean nu sună în jumătate de oră și spune că este liber, va contacta poliția. După ce gangsterii pleacă, Doris îi trimite pe copii la vecinul lui Phyllis, interzicându-le strict să spună ceva despre cele întâmplate. La cinci minute după plecare, Batsford, care pusese în mod deliberat o bucată de hârtie pe telefon înainte de a pleca, se întoarce la casa lui Courtier pentru a verifica dacă Doris a sunat la poliție. După ce s-a asigurat că ziarul este la locul lui, Batsford o sperie încă o dată pe Doris cu faptul că soțul ei este ținut ostatic și apoi pleacă cu complicii săi și Gene. În mașină, bandiții acordă radioul la valul poliției, verificând dacă sunt căutați. Între timp, Phyllis vine la Doris, alarmată de izolarea și depresia copiilor. Incapabilă să reziste tensiunii, după câteva minute Doris îi spune ce s-a întâmplat, dar, în ciuda convingerii unei vecine, refuză să cheme poliția până nu sună Jean. Când bandiții se opresc să umple mașina, Jin, singur cu Logan, îl convinge să-l lase să scape. Logan dezvăluie că i-a întâlnit pe Batsford și Gosset cu doar două zile în urmă și s-a alăturat lor doar pentru a jefui, nu a ucide. Când se opresc în deșert, Logan îi spune lui Batsford că tatăl bogat al lui Gene va putea plăti o răscumpărare mare pentru eliberarea fiului său. Batsford se gândește, dar, după ce a prins privirea nervoasă a lui Gene, care ar trebui să o sune pe Doris la jumătate de oră după plecare, pleacă în oraș în căutarea unui telefon. După 30 de minute, Doris sună la poliție, dând detalii despre tot ce s-a întâmplat și dând descrieri ale făptuitorilor. Gașca este imediat trecută pe lista de urmăriți. Câteva minute mai târziu, Batsford o sună pe Doris, cerând o răscumpărare uriașă de 200.000 de dolari de la tatăl lui Gene în schimbul eliberării fiului său. Doris cere să-l sune pe Gene, care reușește să strige în telefon că bandiții ascultă valul poliției. Doris raportează imediat acest lucru detectivului șef Cole ( Eddie Marr ) și el blochează imediat utilizarea valului de poliție pentru a negocia în continuare cazul. Cu toate acestea, jurnaliștii reușesc să afle ceva, iar unul dintre ei vine acasă la Doris. După aceea, Cole îi adună pe toți jurnaliștii poliției, explicându-le situația reală și le cere să nu publice sau să difuzeze nimic până când Gene este eliberată. Un tehnician de poliție afișează un canal special de poliție la televizorul din casa Courtierului, prin care Doris examinează baza de date cu fotografii ale infractorilor, identificându-l în cele din urmă pe Victor Gosset. Cole invită un reprezentant al companiei de telefonie Henderson ( Jonathan Hale ) să coopereze, cu ajutorul căreia se poate stabili că bandiții au efectuat ultimul apel de la un telefon public situat undeva în Valea San Fernando . În timpul următoarei conversații, Doris îi informează pe bandiți că tatăl lui Gene strânge bani, dar acest lucru va dura cel puțin o zi. Seara, la solicitarea poliției, postul local de televiziune difuzează un reportaj special la știrile de seară despre cât de eficient tratează polițiștii cazurile de răpire, ceea ce pune o presiune psihologică suplimentară asupra bandiților. În cabana de munte pe care au ocupat-o, Logan și Gosset ascultă cu nerăbdare acest raport în timp ce Batsford se îndreaptă în oraș pentru a fura o mașină nouă. Apoi, rămas singur cu Logan, Jean îl convinge să nu-l asculte pe Gosset și să-l lase să plece, deoarece altfel Logan ar putea fi pedepsit cu moartea. Când Logan începe să aibă îndoieli, Gene îl lovește pe Gosset și îl bate, făcându-l să leșine. Gene și Logan aleargă afară, observând o mașină parcată pe un drum de munte. În momentul în care încearcă să înceapă, un Batsford care se întoarce trece. Observându-i, Batsford îl ucide pe Logan pe loc, întorcându-se înapoi în casă cu Gene. În cele din urmă, când Batsford o sună pe Doris, cei de la centrală telefonică s-au apucat să constate numărul de la care se face apelul. Acest lucru necesită timp, iar tatăl lui Gene ( Stanley Andrews ), care a sosit din Los Angeles, stă în picioare cât poate în timp ce vorbește cu Batsford. În cele din urmă, când Batsford este pe cale să încheie conversația, Doris ia telefonul și cere ca Gene să fie adusă imediat la telefon. Ea îi cere să pună o întrebare de verificare pentru a dovedi că este în viață și că vocea lui nu a fost înregistrată pe un magnetofon. Acest lucru face posibil să câștigi câteva secunde neprețuite. În cele din urmă, compania de telefonie stabilește numărul de telefon și adresa de unde sună Batsford, iar acolo sosește imediat o echipă de poliție care era deja de serviciu în zonă. Urmează un schimb de focuri, în timpul căruia Batsford este rănit și Gosset este prins. Auzind împușcăturile, Doris se teme că Gene ar fi putut fi ucis, dar câteva secunde mai târziu, ridică telefonul și spune că este în regulă.

Distribuie

• Jack Kelly  - Jean Courtier
• Hildy Parks  – Doris Courtier
• Vince Edwards  – Victor Gosset
• John Cassavetes  – Robert Betsford
• David Cross  – Luther Logan
• Eddie Marr - Căpitanul Cole
• Jack Krachen - Detectivul Pope
• Joyce McCluskey - Phyllis Harrison
• Jonathan Hale - Bob Henderson
• Barney Philips - Straske
• Roy Neal - prezentator de știri de televiziune
• Joel Marston - reporter
• Guy Kingsford - Tehnician de poliție
• Stanley Andrews - Mr. Cortier (necreditat)

Realizatori de film și actori principali

Producătorul de film, scriitorul și regizorul Andrew L. Stone a produs o serie de thrillere noir de calitate [1] în anii 1950 , inclusiv Highway 301 (1950), Steel Trap (1952), Murder Project (1953) și „ Scream of Terror ” (1958). ), iar pentru filmul „ Julia ” (1956) a fost nominalizat la „ Oscar ” drept cel mai bun scenarist [2] .

Actorul Vince Edwards , care și-a început cariera la Hollywood în 1951, a jucat ulterior cu succes în filmele negre „ Murder ” (1956) și „ Murder by contract ” (1958), dar a obținut cea mai mare faimă datorită rolului principal al unui medic în seria de lungă durată „ Ben Casey ” (1961). -1966) și „ Matt Lincoln ” (1970-1971) [3] .

John Cassavetes a devenit ulterior celebru pentru munca sa de actor în The Assassins (1964), The Dirty Dozen (1967), Rosemary 's Baby (1968) și Fury (1978). De asemenea, a devenit celebru ca unul dintre pionierii cinematografiei independente americane, acționând ca scenarist, regizor și adesea interpret al unuia dintre rolurile din filmele „ Umbre ” (1958), „ Soți ” (1970), „ Femeia sub influență”. " (1974), " Murder of a Chinese Bookier (1976), Premiere (1977) și Streams of Love (1984) [4] .

După cum subliniază Hal Erickson, protagonista feminină Hildy Parks a continuat să aibă o carieră de succes ca actriță și mai ales ca producător în televiziune și teatru [5] .

Istoria creației filmului

Titlul de lucru al acestui film a fost Terror in the Night [6 ] . 

Potrivit Institutului American de Film , filmul nu se bazează pe un eveniment real care a avut loc în februarie 1953. Filmul se deschide cu o narațiune din culise jucată pe fundalul unei fotografii cu adevărata familie Courtier, care este afișată sub genericul. Povestea spune, parțial: „În aproape fiecare aspect important, aceasta este o poveste adevărată. Oriunde a fost posibil, am folosit locuri reale de acțiune și chiar cuvintele participanților la evenimente. Aceasta este povestea unei familii - familia Courtier . Potrivit istoricului de film Denis Schwartz, „filmul leagă cazul real de răpire din 1954 de evenimente fictive” [7] .

Probleme juridice legate de lansarea filmului

Los Angeles Times a raportat în august 1955 că familia răpitorului și tâlharului armat condamnat Leonard D. Mahan, Jr. a intentat un proces împotriva Columbia Pictures și Andrew L. Stone, acuzându-i că i-au încălcat dreptul la viață privată. Procesul, în special, a susținut că familia a fost ostracizată, iar Mahan Sr. a fost concediat de la locul său de muncă din cauza faptului că Mahan Jr., care ispășește o pedeapsă de 7 ani în închisoarea San Quentin , a fost descris în film ( ca Batsford) ca un „șef de bandă brutal”. Reclamanții au cerut interzicerea demonstrației picturii, dar judecătorul a respins această cerere [6] .

În noiembrie 1955, potrivit Los Angeles Times , Mahan Jr. a intentat un proces de daune de 750.000 de dolari, cerând, de asemenea, o parte din profiturile din închirierea filmului. Procesul a fost intentat împotriva lui Columbia , Stone și Eugene Courtier , adevăratele victime ale cazului. Mahan Jr. a susținut că filmul a fost făcut fără acordul său, nu reflectă faptul că nu și-a recunoscut vinovăția și, de asemenea, i-a redus șansele de eliberare condiționată [6] .

Evaluarea critică a filmului

Evaluarea generală a filmului

Filmul a fost apreciat de critici. La lansare, recenzentul de film Howard Thompson din The New York Times a remarcat că „Scriitorul-Regizorul-Producătorul Stone ar trebui să fie foarte lăudat pentru ceea ce a realizat în acest mic film strâns, economic și perpetuu tensionat”. Potrivit lui Thompson, „în prima parte a imaginii, când un trio de bandiți disperați preia casa și hărțuiește familia până la extrem, suspansul se acumulează constant și convingător”. Apoi, când poliția intervine, poza ia un personaj „semi-documentar” cu „scene de acțiune care sunt executate într-un mod distractiv” [8] .

Spencer Selby a numit filmul „o contribuție semnificativă la seria de thrillere cu suspans realizată în anii 1950 de Andrew Stone și soția sa” [9] , iar TV Guide a declarat că a fost „un film noir bine realizat, puternic și tensionat, care este bazată pe o istorie adevărată” [10] . Leonard Moltin a descris filmul drept „un mic film întunecat despre o familie luată ostatică” [11] , în timp ce Michael Keene a spus că este „un thriller dramatic bazat pe o poveste adevărată”, remarcând „performanțele solide ale lui Kelly , Cassavetes și Edwards . la începutul carierei lor” [12] .

Potrivit lui Hal Erickson, „deși filmul se bazează pe o poveste adevărată, principala inspirație pentru acesta a fost succesul filmului Paramount ’s Desperate Hours (1955) ”. Criticul a spus că Terror Rules the Night este „un film de suspans foarte puternic” care „se referă doar uneori la clișeele filmelor despre familiile luate ostatice” [5] . După cum a remarcat Craig Butler, „Din cauza asemănării sale cu cele mai faimoase Ore disperate, acest film nu este aproape niciodată discutat și prezentat rar. Deși nu este o capodopera, este un thriller surprinzător de puternic.” După cum scrie Butler, „Lucrând în stilul său obișnuit de semi-documentar (inclusiv narațiunea în afara ecranului, care nu este întotdeauna utilă și poate fi enervantă pentru unii), regizorul/scriitorul Andrew L. Stone creează un film destul de concis, care este totuși plin. cu frică și tensiune”. Potrivit criticului, aceasta este „o combinație complexă, dar funcționează pe întreaga imagine cu doar câteva ezitari” [13] .

Istoricul de film Blake Lucas notează că, în comparație cu The Desperate Hours (1955), „o lucrare cu un buget mai mare și mult mai prestigios pe același subiect”, acest film are o „viziune noir autentică”. În filmul său, „Stone folosește familia terorizată nu pentru a demonstra viața virtuoasă a clasei de mijloc, așa cum face Wyler ”, ci pentru a arăta „pericolele neprevăzute ale lumii interlope noir”. Iar principalul lucru de care are nevoie familia lui Stone pentru a depăși coșmarul care s-a abătut asupra lor este „să arate mai mult curaj și înșelăciune decât cu care sunt obișnuiți” în viața obișnuită [1] . Potrivit lui Denis Schwartz, „acesta este un film noir alb-negru plin de viață” care „se bazează pe evenimente reale, cu doar câteva mici detalii schimbate”. Schwartz notează că „narațiunea este condusă într-un stil semi-documentar și este însoțită de comentarii cu voce off”. Criticul de film scrie că „acest film este asemănător cu Hours of Despair (1955) lansat anterior cu Bogart , dar este mai mult noir”, menționând, de asemenea, că „încercările de a face un film polițist de acest tip au fost făcute de mai multe ori, dar nu mulți au reușit să transmită în același grad caracterul său incitant” [7] .

Evaluarea muncii regizorului și a echipei de creație

Thompson merită „curajosul domnul Stone, care doar își suflecă mânecile și profită la maximum de ceea ce are doar cu câteva greșeli” și „ filmul lui Fred Jackman , care este realizat în mod realist și fără împodobiri inutile”. Thompson își încheie articolul spunând că „Domnul Stone a fost cufundat în cinematografia criminală de ceva timp, iar aici, în această mică imagine îngrijită, este în sfârșit pe picioare. Continuaţi să lucraţi bine , domnule Stone .

Istoricul de film contemporan Blake Lucas, în special, a remarcat „importanța primordială a contribuției la acest film a editorului Virginia Stone , soția lui Andrew Stone. Montajul complex, presărat cu scene ale forțelor de ordine și ale companiei de telefonie pe de o parte, și drama ostaticilor și criminalilor pe de altă parte, creează o tensiune puternică și o impresie de densitate extraordinară pentru filmul care durează 85 de minute” [1]. ] . Schwartz mai notează că „Stone construiește bine suspansul, iar soția de montaj Virginia (la sfârșitul imaginii) adaugă la tensiune” [7] . După cum scrie Butler, filmul a fost „în mare parte filmat pe locație, mai degrabă decât pe platouri de studio, ceea ce face ca majoritatea interioarelor să pară autentice”. Un astfel de realism dă un sentiment convingător că „visul unei suburbii sigure se poate transforma într-un coșmar”. Butler notează că „în timp ce scenariul respectă regulile genului „familiei de ostatici” și nu face nimic pentru a surprinde intriga, Stone reușește totuși să-i facă pe spectatori să ghicească și să se sperie”. Potrivit criticului, filmul îi datorează cea mai bună secvență editorului Virginia Stone, o secvență în care poliția se luptă împotriva cronometrului pentru a găsi un apel telefonic de la răufăcători .

Scor actoricesc

După cum a scris Thompson, „majoritatea actorilor sunt complet necunoscuți, cu excepția muncii la televizor”. Potrivit criticului, „atât cuplul căsătorit, Jack Kelly și Hildy Parks , cât și chinuitorii lor sunt prea tineri și doar unul dintre cei cinci ( Vince Edwards ) pare capabil să învingă o muscă”. Cu toate acestea, „toți, inclusiv John Cassavetes și David Cross , își fac treaba destul de bine, iar doamna Parks este cu adevărat grozavă” [8] .

În opinia lui Lucas, „Gangsterii din filmul lui Wyler sunt melodramatici și mult mai puțin înfricoșători decât trio-ul mai realist din filmul lui Stone. În general, actorii începători ai lui Stone par să-i depășească pe actorii veterani ai lui Wyler. John Cassavetes, care este întotdeauna puternic în roluri patologice, este deosebit de subtil și implicat în filmul lui Stone . Butler crede că toți actorii „oferă spectacole solide, John Cassavetes și Vince Edwards sunt deosebit de amenințători, dar interpretarea senzațională a lui Hildy Parks ca soție merită cele mai multe aplauze” [13] .

Note

1. ↑ 1 2 3 4 Silver, 1992 , p. 205.
2. ↑ Cele mai bine cotate titluri de regizor de lungmetraj cu Andrew L.  Stone . Baza de date de filme pe Internet. Data accesului: 7 aprilie 2019.
3. ↑ Vince Edwards. Filmografie  (engleză) . Baza de date de filme pe Internet. Preluat la 7 aprilie 2019. Arhivat din original la 30 martie 2019.
4. ↑ Cele mai bine cotate titluri de lungmetraj cu John Cassavetes  . Baza de date de filme pe Internet. Data accesului: 7 aprilie 2019.
5. ↑ 12 Hal Erickson. Noaptea ține teroare (1955). Sinopsis  (engleză) . AllMovie. Preluat la 7 aprilie 2019. Arhivat din original la 25 martie 2019.
6. ↑ 1 2 3 4 The Night Holds Terror (1955). Istorie  (engleză) . Institutul American de Film. Consultat la 7 aprilie 2019. Arhivat din original pe 7 aprilie 2019.
7. ↑ 1 2 3 Dennis Schwartz. Este un thriller inteligent, în care o familie disperată este ținută captivă de trei criminali vicioși  (în engleză)  (downlink) . Ozus' World Movie Reviews (13 august 2002). Preluat la 7 aprilie 2019. Arhivat din original la 6 decembrie 2017.
8. ↑ 1 2 3 H. H. T. Mister, Aventura prezentată la Loew  . The New York Times (15 septembrie 1955). Consultat la 7 aprilie 2019. Arhivat din original pe 7 aprilie 2019.
9. ↑ Selby, 1997 , p. 165.
10. ↑ The Night Holds Terror (1955  ) . Ghid TV (13 august 2002). Consultat la 7 aprilie 2019. Arhivat din original pe 7 aprilie 2019.
11. ↑ Leonard Maltin. Noaptea ține teroare (1955). Recenzie  (engleză) . Filme clasice Turner. Consultat la 7 aprilie 2019. Arhivat din original pe 7 aprilie 2019.
12. ↑ Keaney, 2003 , p. 304.
13. ↑ 1 2 3 Craig Butler. Noaptea ține teroare (1955). Recenzie  (engleză) . AllMovie. Consultat la 7 aprilie 2019. Arhivat din original pe 7 aprilie 2019.

Literatură

• Alain Silver (Redactor), Elizabeth Ward (Redactor). Film noir: o referință enciclopedică la stilul american, ediția a treia . - Woodstock, New York: The Overlook Press, 1992. - ISBN 978-0-87951-479-2 .
• Spencer Selby. Orașul întunecat: Filmul Noir . - Jeffeson, NC: McFarland & Co Inc, 1997. - ISBN 978-0-7864-0478-0 .
• Michael F. Keaney. Ghidul filmului noir: 745 de filme ale epocii clasice, 1940–1959 . - Jefferson, Carolina de Nord și Londra: McFarland & Company, Inc., Publishers, 2003. - ISBN 978-0-7864-1547-2 .

Link -uri

• Regulile terorii pe timp de noapte Arhivat pe 7 aprilie 2019 la Wayback Machine din Turner Classic Movies
• Regulile terorii pe timp de noapte Arhivat pe 7 aprilie 2019 la Wayback Machine de pe site-ul Institutului American de Film

Site-uri tematice	AllMovie ČSFD Baza de date de filme pe Internet