Paleografia muzicală ( greacă παλαιóς - veche, greacă veche. γράφειν - a scrie) este o disciplină științifică aplicată care vizează studierea monumentelor antice (scrise de mână și tipărite timpurii) de notație muzicală . Paleografia muzicală, care necesită o abordare interdisciplinară, este tratată în egală măsură de filologi și muzicologi. Paleografia muzicală studiază neumele vest-europene , kryuk- urile rusești vechi , khazul armean și alte notații antice în scopul interpretării lor moderne.
Paleografia muzicală face parte din paleografia generală , folosind metodele sale de studiu a materialului manuscris. În același timp, implică metode de cercetare muzical-analitică și muzical-istorice, metode de statistică, teoria informației și alte științe și discipline.
Studiul materialului muzical scris de mână trece prin următoarele etape:
Rezultatele cercetărilor muzical-paleografice se reflectă în publicații, inclusiv ediții în facsimil ale monumentelor muzicale cu cercetări științifice și comentarii, care conțin adesea dezvoltarea unei metode de descifrare și traducere a unui text muzical în notație liniară.
În paleografia muzicală, paleografia cântului rusesc, paleografia muzicală bizantină (greacă), paleografia muzicală latină (gregoriană), paleografia muzicală armeană și alte domenii. Împărțirea se bazează pe caracteristici grafice, sintactice și de altă natură ale înregistrării muzicale în monumentele din diferite regiuni. Fiecare dintre domeniile studiate ale paleografiei muzicale corespunde unei game de manuscrise, de obicei într-o anumită limbă.
Cea mai importantă sarcină practică a cercetării muzicale-paleografice este traducerea monumentelor antice în notația clasică 5-liniară. Întrucât ideile străvechi despre muzică (o structură muzicală diferită , un sistem de înălțime diferit, un ritm diferit, în unele cazuri „irațional” , sincretismul textului și muzicii etc.) nu sunt identice cu sistemul de idei despre muzică al New Age (pe baza căreia a fost introdusă notația clasică de 5 linii), transcrierea unui original vechi în forma de notație școlară nu este întotdeauna posibilă fără pierderi „semantice”.
O altă sarcină practică a paleografiei muzicale (la fel ca în paleografia generală) este unificarea variantelor muzicii transcrise. Întrucât în antichitate (inclusiv în domeniul muzicii antice de cult) este imposibil să vorbim despre un „autograf” al unei opere muzicale (în sensul, de exemplu, că se vorbește despre un autograf al sonatelor lui Mozart sau al simfoniilor lui Mahler), variantele pot fi considerate echivalente din punct de vedere istoric și artistic, indiferent de forma originalului (scris de mână sau tipărit) și chiar de datarea lor relativă. În consecință, orice unificare modernă a unui monument muzical antic, mai ales dacă este prezentat sub forma unei publicații-transcriere, este responsabilitatea exclusivă a paleografului [1] .
Ca disciplină distinctă, paleografia muzicală a început să prindă contur în anii 1850. De o importanță fundamentală au fost lucrările savantului francez Edmond de Kusmaker , care a pus studiul notației muzicale medievale pe un teren științific solid și a respins ipotezele nefondate despre originea neumelor vest-europene. Ulterior, Hugo Riemann , O. Fleischer, Peter Wagner au adus o mare contribuție la studiul și descifrarea scrisului non-personal , mai târziu - P. Ferretti, Jacques Handshin , E. Yammers și alții. În 1889 în Franța, editat de A. Moquero (din 1931 - J. Gazhar) s-a început publicarea monumentelor liturgice de notație nememorabilă cu un comentariu de cercetare detaliat (" Paleographie musicale " - "Paleografie muzicală"). Caracteristicile notației medievale bizantine au fost pentru prima dată acoperite pe scară largă în lucrările lui A. Gastuet și J. B. Thibaut la începutul secolelor al XIX-lea și al XX-lea; cu toate acestea, succese decisive au fost obținute în acest domeniu în anii 1920 și 1930 datorită studiilor lui E. Welles, G. J. W. Tilliard și K. Hoeg. Ei au reușit să descifreze complet notația bizantină mijlocie, ceea ce a deschis calea înțelegerii monumentelor de notație paleo-bizantină. Din 1935 a fost publicată seria „ Monumentae musicae byzantinae ” („Monumente ale muzicii bizantine”), inclusiv publicații comentate științific și studii speciale. La mijlocul secolului al XX-lea, în lucrările științifice, a câștigat ideea comunității fundamentelor scrierii non-mentale bizantine și vest-europene și a posibilității de a crea o paleografie muzicală universală unică care să acopere toate tipurile de scriere muzicală medievală. din ce în ce mai multă recunoaștere.
Paleografia cântării rusești explorează monumentele scrise de mână cântând slavo-rus din secolele al XII-lea - începutul secolului al XVIII-lea. (manuscrise separate - până în secolul al XX-lea): Kondakari, Stihirari, Irmologii, Oktoikhi etc. În aceste manuscrise, de regulă, se folosesc sisteme ideografice (znamenny) de notație muzicală: kondakar, stâlp, călătorie etc. în același timp, paleografia cântării rusești examinează scrierea notoliniară, care avea trăsături specifice în Rusia în secolul al XVII-lea (așa-numitul banner de la Kiev , ale cărui caracteristici nu au fost încă studiate pe deplin [2] ), și manuscrisele notoliniare de la sfârșitul secolului al XVII-lea. - începutul secolului al XVIII-lea, care fac posibilă compararea analizelor a două sisteme de codificare a intonației muzicale diferite din punct de vedere semantic.
Studiul scrisului Znamenny a fost inițiat de Vukol Undolsky și Ivan Saharov. Studiile muzical-paleografice au fost efectuate de Vladimir Odoevski și Vladimir Stasov . O nouă etapă, care a oferit generalizări istorice importante și sistematizare științifică a materialului, au fost lucrările lui Dmitri Razumovsky . O contribuție semnificativă la dezvoltarea problemelor paleografiei cântului rusesc a avut-o S. V. Smolensky, V. M. Metalov, Antonin Preobrazhensky și, mai târziu, V. M. Belyaev, M. V. Brazhnikov , N. D. Uspensky și alții. V. Brajnikov a jucat un rol proeminent în dezvoltarea științifică. bazele paleografiei cântului rusesc. A creat un curs special de paleografie muzicală pentru studenții la muzicologie, pe care l-a predat la Conservatorul din Leningrad din 1969 până la sfârșitul vieții. El a formulat însăși conceptul de paleografie a cântului rusesc ca disciplină științifică (mai devreme, multe dintre aspectele sale au fost luate în considerare de semiografia rusă sau de arheologia cântării bisericești ). În stadiul actual de dezvoltare a acestei științe, studiile surselor, problemele metodologice și muzical-paleografice au devenit cele mai relevante. Metodologia de descriere a manuscriselor de cântare a fost dezvoltată în termeni generali, dar problemele de sistematizare și clasificare a monumentelor muzicale rusești, evoluția genurilor de cânt nu au fost încă rezolvate; problema originii sistemelor ruse de notație muzicală nu a fost rezolvată, atât din partea sintactică, cât și din partea semantică. Legate de problema genezei sunt problemele de codificare a informațiilor muzicale în sistemele znamenny și evoluția sistemelor znamenny în sine. Unul dintre aspectele evoluției a fost problema periodizării istorice a scrierii Znamenny (Brazhnikov a propus o periodizare paleografică bazată pe o schimbare a graficii Znams); se elaborează o clasificare a sistemelor znamenny.
Una dintre principalele probleme ale paleografiei cântului rusesc este descifrarea scrierii Znamenny din perioada nemarcată. În literatura științifică, au fost identificate două abordări diferite pentru rezolvarea acestei probleme. Una dintre ele este calea „de la cunoscut la necunoscut”, adică de la tipurile ulterioare de notație cârlig, care au o valoare relativă a înălțimii (scriere „marcată” și „recunoscută”), la cele anterioare care nu au încă fost complet descifrat. Această metodă a fost propusă de Smolensky, mai târziu a fost apărat de Metallov, Brajnikov, iar în străinătate de I. Gardner. O altă cale urmată de un număr de savanți occidentali (M. Velimirovic, O. Strunk, K. Floros, K. Levy) se bazează pe o comparație a celor mai vechi tipuri de scriere Znamenny și Kondakar cu notația paleo-bizantină. Niciuna dintre aceste metode singură nu poate duce la finaluri. pentru a rezolva problema și pentru a obține un rezultat pozitiv, motivat științific, este necesară interacțiunea acestora.
Paleografia muzicală armeană studiază sistemele antice de notație muzicală în monumentele culturii muzicale armene din secolele V-XVIII. (din secolul al VIII-lea - notație chaz ). Studiile notează că în Armenia a fost dezvoltat un sistem de notație independent, care avea caracteristici naționale specifice. Manuscrisele muzicale antice armenești sunt adunate în Depozitul de stat al manuscriselor antice, care este de importanță mondială. Probleme actuale ale paleografiei muzicale armene: geneza notației armene, prototipuri ale notației khaz, studiul relației dintre muzica medievală, profesională și populară a Armeniei.
Dezvoltarea problemelor paleografiei muzicale armene este legată de numele lui Gr. Gapasakalyan, E. Tntesyan, Komitas. Acesta din urmă a pus pentru prima dată problemele genezei și evoluției notației khaz, a început studiul științific muzical-paleografic al monumentelor culturii muzicale armene; problemele teoretice sunt luate în considerare în lucrările lui X. S. Kushnarev, PA Atayan, N. K. Tagmizyan.