| Pepo | |
|---|---|
| Պեպո | |
| Gen | comedie |
| Autor | Gabriel Sundukyan |
| Limba originală | armean |
| data scrierii | 1870 |
| Data primei publicări | 1870 |
„ Pepo ” este o piesă de comedie a lui Gabriel Sundukyan , scrisă în 1870 [1] [2] și constând din trei acte. Piesa reflectă conflictul dintre două clase sociale opuse, burghezia și mase. Eroii drepți au o demnitate ridicată și un caracter moral ridicat. Imaginea personajului principal Pepo este întruchiparea unui popor drept. Pepo este drama unei întregi clase sociale. Prima reprezentație de teatru a avut loc la 29 aprilie 1871 la Tiflis .
Potrivit lui Sundukyan, ideea de a scrie o astfel de comedie a venit după ce am vizionat piesa lui Nikoghayos Puginyan , Wherever You Go, You Must Get Married. Sundukyan a scris despre acest lucru în prefața la „Pepo” [3] . Ideea încorporată în imaginea lui Shamir, personajul principal al comediei lui Puginyan, este de a nu îndura rușinea, atingând un obiectiv cu orice preț, ceea ce se reflectă în opera lui Sundukyan în povestea lui Pepo. Sundukyan l-a folosit pe bătăușul Shamir, care este inteligent, vesel și amuzant, pentru a-și crea personajul principal. După ce a găsit o situație de conflict tipică în viața lui Pepo, pentru Sundukyan devine mai ușor să construiască intriga piesei [3] .
„Pepo” a fost conceput inițial ca o comedie ușoară, similară în design artistic cu opera lui Puginyan [4] . Există, de asemenea, o asemănare în personajul lui Efemia Sundakyan cu Dorimia Puginyan. Ambii sunt similari ca vârstă și finanțe și duc o viață luxoasă. În cele din urmă, Sundukyan nu creează comedia amuzantă intenționată. Imaginea unui „ kinto ” dur și nepoliticos, care decide totul cu pumnii, este înlocuită de nobilul Pepo. Complotul planificat a făcut posibilă crearea unui erou mai artistic și mai social în locul unei imagini pe o linie a unui mic comerciant. În același timp, conflictul din piesă a făcut posibilă conectarea cu fenomene sociale, relații și psihologie mai profunde [5] .
Piesa constă din trei acte, primul și ultimul fiind jucat în casa lui Pepo, iar al doilea în casa lui Zimzimov. Acțiunile, la rândul lor, sunt împărțite în scene. Acțiunea are loc în Tiflis în anii 1870.
Kekel, sora protagonistului, tocmai fusese căsătorită, promițându-i mirelui o sută de ceați, adică o zestre de o mie de ruble. Regatul tată al lui Pepo a împrumutat acești bani de la Zimzimov, dar nota de plată care confirma datoria a fost pierdută. Zimzimov neagă existența datoriei, iar în cele din urmă mirele refuză să se căsătorească cu Kekel pentru că nu a primit zestre. A fost o mare rușine pentru Kekel și rudele ei.
Există o ciocnire între Pepo și Zimzimov. Acesta din urmă îl amenință pe protagonist cu închisoare sub acuzația de calomnie. Totuși, se află hârtia care confirmă datoria, iar Zimzimov începe să încerce să facă pace cu Pepo pentru a evita rușinea, promițând că va returna de câteva ori mai mulți bani decât era datoria în sine. Dar Pepo nu vrea să suporte. Preferă să meargă la închisoare pentru a se răzbuna pe Zimzimov pentru toți cei pe care i-a înșelat. Pepo realizează că nu este singur, iar Zimzimov a jefuit sute de oameni ca el. Vrea cu orice preț să dezvăluie adevărata față a negustorului înșelător.
Când se analizează „Pepo” în critica literară , atenția este de obicei concentrată pe natura socială a piesei, lăsând deoparte latura ei psihologică. Cu toate acestea, Sundukyan a reușit să efectueze o analiză psihologică profundă în Pepo, aplicând această metodă la aproape toți eroii comediei și evenimentele cheie. Analizând viesa, Vahan Teryan s-a concentrat pe latura psihologică a piesei [6] .
Drama care se desfășoară în jurul lui Kekel este doar o parte din tragedia familiei ei. Dar miezul piesei este personajul lui Pepo, atât din punct de vedere social, cât și din punct de vedere psihologic. Pepo era singurul bărbat din familie, singura speranță a mamei și a surorii sale, singurul sprijin al familiei. A fost obligat să-și întrețină familia și să se căsătorească cu singura sa soră. Prin aceasta, Sundukyan a încercat să dezvăluie drama psihologică a neputinciosului, dar nobilului Pepo. Simțul datoriei și imposibilitatea de a-l îndeplini creează un conflict psihologic acut în interiorul lui Pepo. Pescarul fericit, nepăsător, prezentat la începutul comediei, se transformă, capătă o profundă dramă psihologică. Fostul om liber se confruntă acum cu realitatea stimei de sine și a autocunoașterii sociale. El datorează bani pentru zestrea surorii sale, dar nu poate să-i plătească și primește o hotărâre judecătorească de a-l trimite la închisoare. Toate acestea umilesc demnitatea lui Pepo și îi calcă în picioare credința. Începe să se mire de nedreptatea din lume, realizând propria sa onestitate și sărăcie.
Pepo cade în experiențe psihologice severe. Dar apariția accidentală a unui document care confirmă corectitudinea îl scoate pe Pepo din depresie, imaginea lui capătă o nouă calitate, diferită de cea anterioară. După suferință, Pepo caută să restabilească dreptatea și să-l scoată pe înșelătorul Zimzimov [7] . Pepo pare să creadă în victoria justiției, dar în realitate totul este diferit [5] .
În niciuna dintre piesele care l-au precedat pe Pepo, Sundukyan nu a făcut din un simplu om muncitor protagonistul lucrării. În primele comedii ale lui Sundukyan, nu există personaje care aparțin acestei clase sociale. Personajele din piesele anterioare erau în mare parte negustori, tineri absolvenți de facultate, nobili și așa mai departe. Pepo este prima lucrare a lui Sundukyan, în care intriga principală se învârte doar în jurul oamenilor obișnuiți.
Inițial, Sundukyan nu era interesat de cine era Pepo de profesie, cum arăta etc. Cheia a fost cultivarea lui Pepo, care vorbea despre soarta dificilă și amară a eroului. El cunoștea bine poziția fermierului, deoarece în 1865 era unul dintre ideologii răscoalei aliaților din Tiflis. Sprijinul muncitorilor a fost exprimat prin faptul că Sundukyan, la scrierea sulurilor, a semnat ca „Hamal”, adică un muncitor. Alegând părțile conflictuale ale piesei din straturile sociale opuse, Sundukyan a prezentat sistemul social al vremii. În monologurile lui Pepo, poți găsi replici care exprimă bucurie și încântare din distracția ta preferată. Dar, în ciuda tuturor, Pepo și oameni ca el au fost asupriți de societate și lipsiți de toate drepturile civile. Pepo era cinstit, nu-și putea permite să înșele, să jefuiască, să acumuleze avere și, astfel, nu avea putere. Sundukyan arată o realitate polarizată, în care, pe de o parte, zgârciții Zimzimov sunt pregătiți pentru orice, pe de altă parte, victimele lor în persoana lui Pepo, Kekel și mama lor Shushan. Sundukyan îi atribuie acestuia din urmă acele valori, precum: conștiința, onestitatea și bunătatea, de care zimzimovii le lipseau [5] .
Sundukyan nu a prezentat în lucrarea sa modelele istorice ale dezvoltării socio-economice care au determinat prezentul descris. S-a concentrat mai mult pe personalitate, idealizând puțin, creând în ea o persoană perfectă.
Nu se știe dacă Sundukyan a avut un prototip al lui Pepo când a scris piesa (pe lângă protagonistul lucrării, Nikoghoyos Puginyan). Sundukyan, totuși, a răspuns că Pepo era complet independent de kinto -urile fără suflet și harnice pe care le văzuse în diferite momente ; s-a comparat și cu Pepo [8] .
În „Pepo”, eu sunt Pepo sub forma unui simplu kinto... Expresiile foarte dure pe care Pepo le spune lui Zimzimov sunt imposibile, dar i-am spus adversarului meu în prezența martorilor înainte de a scrie „Pepo”
Gabriel Sundukyan, prefață la piesa „Pepo”Când a creat Pepo, autorul s-a concentrat pe conținutul principal al piesei, a fost mai puțin interesat de aspect și circumstanțe. Acest lucru poate fi înțeles luând în considerare mai multe fapte. În primul rând, în manuscrisul piesei, secțiunea „Personajele” este plasată mult mai târziu decât începutul [9] . Apoi, când scria o comedie, Sundukyan a avut câteva margini aspre: istoria existenței bancnotei și a pierderii acesteia nu a existat inițial. Abia atunci, simțind nevoia, Sundukyan a transformat scena conversației lui Pepo și Kakulu, astfel încât să poată fi adăugată o poveste despre datorii [10] . Sundukyan nu a decis clar cum va fi găsit documentul despre datoria lui Zimzimov. L-a interesat doar faptul că această boomana trebuie găsită, adică doar latura fundamentală [11] . Și în sfârșit, notele extinse și precise din textul tipărit al lui Pepo sunt rezultatul viitoarei lucrări a autorului. În manuscrisul original Pepo sunt foarte scurte. [5] [12] Autorul a aflat despre cum arăta Pepo însuși mult mai târziu, după ce a scris piesa.
Piesa se încheie cu Eowane, care nu și-a atins obiectivul, îl amenință pe Pepo și pleacă. Ultimele cuvinte ale lui Eowone par să oprească lupta lui Pepo pentru corectitudine și dreptate, lăsând un sentiment de neliniște și regret pentru soarta lui Pepo. Imaginea lui Chmshkyan despre Pepo a fost exprimată în același mod [13] . În finalul original, Pepo nu a avut acel sentiment de victorie caracteristic celui de-al doilea. Cu toate acestea, primul nu l-a satisfăcut pe Sundukyan. În cel de-al doilea final, idealizează puțin eroul, unde Pepo este mândru de victoria „adevăratei dreptăți” și a umanității. U. Harutyunyan a scris că publicul a acceptat întotdeauna această a doua finală cu mare entuziasm. [5] [14]
Prima reprezentație a piesei a avut loc pe 29 aprilie 1871 și a fost un succes (publicul l-a invitat pe autor pe scenă cu aplauze fulgerătoare și nu l-a lăsat să plece vreo jumătate de oră). Actorul lui Pepo a fost celebrul actor Gor Chmshkyan . În perioada 1874-75, spectacolul a fost prezentat la Tiflis în limba rusă, în același sezon piesa a fost repetată la Moscova . În octombrie 1874, a fost montat în limba georgiană în Kutais de către An. Kurtselidze și Ketevan Aramyan, iar de atunci a fost în diferite teatre din Georgia. La începutul secolului al XX-lea, „Pepo” a fost montat în Tabriz în limba tătară . Mai târziu, spectacolul a fost remontat în limba azeră la Baku și a devenit unul [15] dintre spectacolele teatrului azer.
Teatrul Național Academic al lui Gabriel Sundukyan a fost deschis pe 25 ianuarie 1922 la Erivan ca primul teatru de stat, primul spectacol montat a fost „Pepo”. Pe 13 decembrie 2016, Teatrul Sundukyan și-a redeschis porțile după renovare din nou [16] cu piesa „Pepo”.
Scenariul se bazează pe intriga lui Pepo, primul film sonor armean. Premiera a avut loc pe 15 iunie 1935, în regia lui Hamo Beknazaryan . Pepo a fost interpretat de Hrachya Nersisyan, iar Zimzimov de Avet Avetisyan [17] . Durata filmului este de 88 de minute [18] .
Există o statuie dedicată lui Pepo în Erevan. Este situat în Parcul Englez din Erevan, între străzile Movses Khorenatsi și Grigor Lusavorich . Arhitectul statuii este Mark Grigoryan , sculptorul este Artistul Poporului al URSS Grigor Aharonyan [19] [20] .