Transferul picturii de la baza autorului la altul este o procedură de restaurare a picturilor de către vechi maeștri , care era comună în unele galerii de artă din Europa în secolele XVIII-XIX.
În nordul Europei, în secolul al XVII-lea, lemnul a înlocuit pânza (în mare parte lenjerie cu capse lungi ) ca bază cea mai populară pentru pictură . Plăcile pe care scriau „vechii maeștri” și-au pierdut aspectul în timp, s-au răsucit și crăpat. Baza de lemn a fost uzată de gândaci, iar stratul de vopsea a fost acoperit cu o rețea de crăpături. Maeștrii secolului al XVIII-lea au considerat transferul stratului de vopsea la baza ideală, în opinia lor, de țesătură ca un remediu universal împotriva „degradării lemnului”.
Cercetătorii datează primele încercări de a transfera pictura pe o nouă bază la sfârșitul secolului al XVII-lea. Tehnica transferului unui strat de vopsea de la o bază dărăpănată la o bază nouă a fost dezvoltată de maeștrii din Napoli și Cremona în 1711-1725 și perfecționată la Paris de tatăl și fiul Hacquin, care au fost însărcinați să transfere cele mai dărăpănate capodopere ale Luvru . pânză [2] . Baza de lemn a fost tăiată cu o rindele, apoi curățată până la un strat de vopsea cu perii și acizi, după care „vopseaua goală” a fost re-lipită pe o nouă bază de țesătură. Ceva mai rar, o placă de lemn sau cupru a fost luată pentru o nouă bază. S-a practicat și transferul stratului pictural dintr-o pânză în alta [3] .
În Schitul Imperial , fără prea multă gândire, aproape toate „scândurile vechi” care au venit la muzeu au fost transferate pe pânză. Necesitatea acestei proceduri a fost justificată de durata îndelungată a sezonului de încălzire la Sankt Petersburg : „Tablourile vechi pictate pe lemn și aduse din țări străine, în special din Italia, sunt în mare parte supuse unor daune semnificative din cauza influenței aerului din încăpere, în mod artificial. încălzit timp de opt luni” [ 4] . Popularitatea transferului picturii pe o bază nouă a fost determinată și de prestigiul și salariul mare al acestei lucrări [5] . Numai restauratorul A. S. Sidorov a transferat în secolul al XIX-lea cel puțin 400 de tablouri Ermitaj de pe tablă în pânză [6] ; afacerea sa a fost continuată de trei frați, copii și nepoți. La originile acestei practici s-a aflat A.F. Mitrokhin , care în 1801 „a luat poziția de corectare a picturilor, din 1808 a început să caute mijloace de transfer al picturii din lemn în pânză, iar până în 1817 a atins în sfârșit scopul dorit” [7] . Studentul său F. Tabuntsov (1810-1861) a tradus 176 de picturi pe pânză, inclusiv Jertfa lui Avraam și Sfânta Familie a lui Rembrandt .
Uneori, expunerea stratului de vopsea a dus la descoperiri ale criticii de artă. De exemplu, traducând „ Madona Conestabile ”, descrisă de V.V. Stasov în eseul „Chirurgie artistică”, pe pânză, a fost posibil să aflăm că pruncul Hristos nu ținea inițial în mână o carte, ci o rodie [8]. ] . Mult mai des, procedura a dus la pierderi artistice: stratul de vopsea a devenit mai subțire și a trebuit să fie scris, adăugat sau rescris. Deosebit de mari au fost pierderile stratului de vopsea în picturile care au suferit traduceri în primele decenii de utilizare a tehnologiei (de exemplu, „ Madona din Mackintosh ”). În a doua jumătate a secolului al XIX-lea, grundul autorului a început să fie complet înlocuit cu ulei, care a fost utilizat pe scară largă de artiștii din acea vreme, care de-a lungul timpului a fost adesea acoperit cu crăpături ( craquelures ), care au deteriorat și stratul de vopsea al autorului. În plus, „pânza de transfer subțire s-a întunecat în timp și s-a ars din uleiul care făcea parte din noul sol” [5] . Starea deplorabilă a unora dintre capodoperele „restaurate” a fost unul dintre motivele dificultăților pe care le-au întâmpinat autoritățile sovietice în găsirea cumpărătorilor pentru pânzele Ermitaj în anii ’30 [9] .
La începutul secolului al XX-lea, validitatea și eficacitatea transferului picturilor pe o nouă bază a început să fie pusă sub semnul întrebării. În special, A. N. Benois a cerut respingerea traducerilor . Acest lucru s-a datorat parțial pentru că bumbacul, iuta și lenjeria cu capse scurte (mai puțin rezistente decât capse lungi) au început să fie folosite ca material de pânză. Transferul picturii din lemn pe o altă bază, printre altele, distruge posibilitatea studierii ulterioare a tablei pe care a fost scrisă tabloul [10] . Până la jumătatea secolului, utilizarea tehnologiei a dispărut [2] , totuși, în ciuda acestui fapt, transferul picturii de la tablă pe pânză a făcut posibilă salvarea majorității lucrărilor picturii mondiale.