Retorică muzicală

Retorică muzicală - mijloace de expresivitate muzicală și tehnici compoziționale și tehnice ( turnări melodice și armonice , formule ritmice , instrumente muzicale, timbru , registru de înălțime , tempo , scriere sonoră , secvență , canon nesfârșit etc.), care au fost folosite de compozitori prin analogie. cu figuri oratorice discursuri ca embleme ale semanticii non-muzicale .

Retorica muzicală este cel mai des vorbită în legătură cu muzica renascentstică târzie și baroc din Europa de Vest . Compozitori majori care au folosit retorica muzicală: Josquin , Lasso , Gesualdo , Monteverdi , Schutz , Buxtehude , J.S. Bach . Teoreticieni proeminenți ai retoricii muzicale: J. Burmeister (1606), M. Mersenne (1636), A. Kircher (1650), C. Bernhard (c. 1657) [1] , J. F. Bendeler („Melopoeticum Aerarium”, 1688), I. Mattheson(1739), I. I. Quantz (1752), K. F. D. Shubart (1784) [2] .

Caracteristici generale

Arta renascentista si baroca este emblematica. „Metaforele, comparațiile, conceptele abstracte capătă rolul unui semn care este înțeles în general în condițiile unui anumit tip de cultură și se transformă în embleme”. [3] „S-a reflectat și în muzică. În spatele unei serii de intonații stabile, șlefuite de timp, s-au fixat semnificații semantice, transformându-le într-un simbol muzical - o expresie în sunete a unui anumit concept, idee. [4] Retorica muzicală este convențională. Este capabil să existe doar datorită „contractului” dintre compozitor și ascultător. Compozitorul, folosind mijloacele de care dispune, creează o emblemă a suferinței, plânsului, urii, bucuriei etc., în așteptarea că ascultătorul va putea să o descifreze în mod adecvat și să experimenteze afectul corespunzător . Rezultă că cunoașterea (înțelegerea) semnificației figurilor retorice muzicale poate îmbunătăți semnificativ percepția directă a compozițiilor muzicale renascentiste și baroc. În același timp, este imposibil de exagerat importanța retoricii muzicale (chiar în limitele local-temporale indicate). Deși retorica și teoria muzicală a barocului sunt strâns legate, această legătură este complexă și variabilă în funcție de tradițiile existenței sociale și de receptarea diverselor tipuri și genuri de muzică.

Figuri muzicale și retorice

• exordiu (introducere, intrare; segment inițial al formei)
• patopoja
• saltus duriusculus
• passus duriusculus
• exclamare
• interrogatio
• apoziopeză
• suspiratio
• antiteton
• amplificatio
• multiplicatio

• asimilare
• ascensus
• descendenta
• fuga
• tirata
• circulaţie

Recepție

Știința occidentală modernă evaluează retorica în perioada Renașterii târzii și în perioada barocului ca un „metalimbaj al limbajului” ( metalanguage englezesc  al limbajului ), care a fost aplicat tuturor tipurilor de arte, inclusiv muzică, arte plastice, literatură [5] .

Note

1. ↑ În Tractatus compositionis augmentatus.
2. ↑ Datele tratatelor sunt date între paranteze.
3. ↑ Druskin M. S. Johann Sebastian Bach. M., 1982. S. 168.
4. ↑ Nosina V. Despre simbolismul „Suitelor franceze” de J.S. Bach. M., 2006. S. 88-89.
5. ↑ McCreless, 2002, p.851-852.

Vezi și

• Figurenlehre (germană)
• Musica poetica
• Înregistrare muzicală a sunetului

Literatură

• Unger H.-H. Die Beziehungen zwischen Musik und Rhetorik im 16.–18. Jahrhundert. Würzburg, 1941.
• Eggebrecht H. H. Zum Figur-Begriff der Musica Poetica // Archiv für Musikwissenschaft 16 (1959), SS. 57–69.
• Palisca C. Ut oratoria musica: baza retorică a manierismului muzical // The Meaning of Manierism, ed. F. W. Robinson și S. G. Nichols. Hanovra (NH), 1972, pp. 37–65.
• Zakharova O. Retorica și muzica vest-europeană a secolului al XVII-lea - prima jumătate a secolului al XVIII-lea. Moscova, 1983.
• Vickers B. Figuri de retorică – figuri de muzică? // Retorica, II (1984), pp. 1–44.
• Dahlhaus C. Zur Geschichtlichkeit der musikalischen Figurenlehre // Festschrift Martin Ruhnke zum 65. Geburtstag. Neuhausen-Stuttgart, 1986, SS. 83–93.
• Bartel D. Handbuch der musikalischen Figurenlehre. Laaber, 1985; 6te Ausg., 2010, ISBN 978-3-89007-340-8 ; Engleză traducere - Musica Poetica. Lincoln: University of Nebraska Press, 1997.
• Niemöller K. W. Die musikalische Rhetorik und ihre Genese in Musik und Musikanschauung der Renaissance // Renaissance-Rhetorik: Essen 1990, hrsg. v. H. F. Plett. Berlin, 1993, SS. 285–315.
• Meister H. Musikalische Rhetorik und ihre Bedeutung für das Verständnis barocker Musik, besonders der Musik JS Bachs (Sonderdruck aus "Musica Sacra"). Regensburg, 1995.
• Krones H. Musik und Rhetorik // Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Sachteil, Bd. 6. Kassel, Stuttgart, 1997.
• López Cano R. Música y retórica en el barroco. Barcelona: Amalgama Edicions, 2000. ISBN 978-84-89988-67-5 .
• Wilson B., Buelow G., Hoyt P. Retorică și muzică // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Londra, New York etc. 2001.
• McCreless P. Muzică și retorică // The Cambridge History of Western Music Theory. Cambridge: Cambridge University Press, 2002, p. 847-879.
• Brown M. Retorică // Dicționarul biografic al muzicii de la Harvard, ed. de DMRandel. a 4-a ed. Cambridge (Mass.), 2003, p. 721-723.
• Vasoli C. La retorica e la musica nella cultura umanistica // Musica e retorica, a cura di N. Bonaccorsi e A. Crea. Messina, 2004, p. 49-72.
• Palisca C. Muzică și retorică // Muzică și idei în secolele al XVI-lea și al XVII-lea, ed. de Thomas J. Mathiesen. Urbana (Illinois), 2006, p. 203-232.
• Nasonov R. A. Retorică muzicală de Johann Joachim Quantz // Buletinul științific al Conservatorului din Moscova. Moscova, 2013, nr. 1, p. 162-168.

Link -uri

Dicționare și enciclopedii	Rusă mare