| Nikolai Efimovici Rogovin | |
|---|---|
| student MUZHVZ | |
| Data nașterii | 1891 |
| Locul nașterii | Moscova |
| Data mortii | 1957 |
| Un loc al morții | Moscova |
| Studii | |
Nikolai Efimovici Rogovin (1891-1957) - pictor și grafician rus și sovietic, arhitect, profesor, istoric de arhitectură.
Născut în familia lui Efim Samuilovici Rogovin (1860-1913), inginer de procese [1] . Efim Samoilovici a fost un om bogat, în 1905 a cumpărat o proprietate cu o suprafață de 447 de acri de teren în satul Leski, Ekimovskaya volost , districtul Ryazan . Dar la sfârșitul primei revoluții ruse, în 1908, țăranii au ars moșia, iar E. S. Rogovin a vândut majoritatea pământului Băncii Țărănești [2] .
A studiat la Școala de Pictură, Sculptură și Arhitectură din Moscova [3] la catedra de arhitectură. Datele studiilor nu se cunosc cu exactitate, dar în 1913/1914 era încă student [4] .
Era aproape de cercul lui Mihail Larionov . A expus 4 dintre lucrările sale ( Model, Rhythm, Model, Portrait ) la expoziția „ Jack of Diamonds ” în decembrie 1910 - ianuarie 1911 [5] . A participat la expoziția Uniunii Tineretului în 1911 [6] . În 1912, a expus la expoziția Coada de măgar organizată de Larionov și Goncharova , unde Rogovin a expus 12 lucrări: Compoziție religioasă; Isis; Baieti; băut ceai; Sinucidere; Isis (desen); Ilustrație pentru Shieldburgers; Mic burghez la fotograf; bufonii; Satira despre imagini și adevăr; Bufoni (acuarelă); Schițe pentru teatrul popular [7] . În 1912, împreună cu N. Goncharova, M. Larionov și V. Tatlin , a ilustrat cartea lui Velimir Hlebnikov „Sfârșitul lumii”, deține 4 ilustrații în ea. În același an, A. E. Krucenykh l-a atras pe Rogovin, împreună cu Larionov, Goncharova și A. V. Shevchenko , să lucreze la o serie de cărți poștale litografiate [3] . În 1913, a participat la a treia expoziție „Larionovskaya” „Target” (4 lucrări, numele nu sunt date în catalog) [8] .
Era cunoscut ca un colecționar de imprimeuri populare Old Believer. Lubok-uri din colecția sa (inclusiv „O scenă din apocalipsă”, „Judecata de apoi”, „Povestea unui demon profanat într-un loc risipitor” și altele) au fost expuse la expozițiile de lubok organizate în 1913 de N. D. Vinogradov și M. F. Larionov [9] .
La 27 martie 1919, Rogovin, împreună cu V.P. Kiselev , a fost trimis de Comisariatul Poporului pentru Educație să lucreze în Atelierele de artă liberă de stat din Ryazan (RGSHM). Artiștii au ajuns la Ryazan și pe 19 aprilie au fost prezenți la colegiul din Gubpros. La aceeași întâlnire, problema lucrului în artistul din Ryazan F. A. Malyavin a fost decisă asupra lucrării celebrului artist din Ryazan F. A. Malyavin , el a spus că nu poate continua să lucreze în ateliere din cauza miscarii meschine a conducerii. Tinerii moscoviți s-au confruntat și ei cu eșecul [10] . La această ședință a consiliului, Rogovin a prezentat un fel de credo pedagogic:
Mi se pare necesar să-i familiarizez pe studenți cu pictura mondială (cu pictura istorică, cu cele mai bune exemple de vechi maeștri), și să nu scriu cu studenții de cai. Este necesar să se explice studenților de unde pot obține material pentru scris. Pictura ar trebui să fie conectată organic cu lumea interioară a studenților, așa cum vedem în desenele copiilor. Educația elevilor nu este obligatorie; este necesar să se cultive nu mintea, ci spiritul elevilor [11] .
La Ryazan, artiștii moscoviți au fost primiți cu ostilitate, au fost considerați „futuriști trimiși” și nu au fost aprobați în funcțiile lor. Mai târziu, pe 22 aprilie, Rogovin, la următorul colegiu din Gubpros, a declarat că „nu se clasează în nicio direcție”, iar dintre vechii maeștri, îi venerează cel mai mult pe Leonardo , Polayolo , Daumier , Corot și Cezanne [11]. ] . Și în cele din urmă, abia pe 6 mai 1919, Ryazan Gubpro i-au aprobat pe Rogovin și Kiselyov în pozițiile lor. Rogovin a fost ales membru al Consiliului Atelierelor. Dar în mod neașteptat, la 10 iulie 1919, șefii atelierelor de pictură Rogovin și Kiselyov au fost chemați la serviciul militar. Iar atelierele de artă în legătură cu aceasta au fost închise temporar. După cum scrie un istoric modern din Ryazan, „În competiția dintre extraordinar și obișnuit, autoritățile din Ryazan (ca în multe alte cazuri) s-au alăturat mediocrilor” [10] .
Nu este clar ce efect a avut acest eșec obișnuit (dar bine cercetat) asupra lui Rogovin, dar la începutul anilor 1920 i-a scris lui Mihail Larinov:
Acum, după părerea mea, ar trebui reînviat un nou realism - puternic, amabil, vesel, valoros pentru o adevărată înțelegere a culorii, a suprafeței și a tuturor lucrurilor pe care arta de stânga le-a cultivat [12] .
În perioada sovietică, se pare, nu și-a expus lucrările la expoziții. Domeniul său de interes s-a mutat către arhitectură. În 1920, când a apărut un decret privind absolvirea accelerată a inginerilor, Rogovin a intrat la Institutul Politehnic din Moscova și a absolvit în iunie 1921 cu titlul de inginer-arhitect [10] . A predat la Institutul de Arhitectură din Moscova [4] . De la sfârșitul anilor 1930 a lucrat la Catedra de Istoria și Teoria Arhitecturii, iar din 1946 la Catedra de Istoria Arhitecturii și Artei. A citit analize arhitectonice, a susținut seminarii de analiza compoziției [10] .
La sfârșitul anilor 1930 și începutul anilor 1940, a publicat albume de pasiuni arhitecturale compilate de el; participă la scrierea primelor volume din „Istoria generală a arhitecturii”.
A fost înmormântat împreună cu tatăl și fratele său la Cimitirul Novodevichy (parcela 3, rândul 6, mormântul 1) [1] .
Soarta moștenirii picturale este necunoscută, majoritatea lucrărilor de teoria arhitecturii au rămas inedite. Abia în 1989, unul dintre studenții săi, V. Talkovsky, a publicat un articol nepublicat al lui Rogovin „Uneltele maeștrilor antici” (nr. 6, p. 20) în revista „Arhitectrura and Construction in Russia” (nr. 6, p. 20). 20) [10] .
Lista participanților la expozițiile „Jack of Diamonds” și a grupurilor apropiate