Samedova, Vadzhiya Ali kyzy

Vadzhiya Samedova
azeri Vəcihə Səmədova
Data nașterii 24 noiembrie 1924( 24.11.1924 )
Locul nașterii Baku , RSS Azerbaidjan
Data mortii 24 octombrie 1965 (40 de ani)( 24.10.1965 )
Un loc al morții Baku , RSS Azerbaidjan , URSS
Cetățenie  URSS
Gen peisaj , portret , natură moartă , afișare tematică
Studii Școala de Artă din Azerbaidjan ( Baku , 1944);
Institutul de Artă din Moscova (1951)
Ranguri Artist onorat al RSS Azerbaidjanului - 1965

Vajiya Ali kyzy Samedova ( azerbaidian Vəcihə Əli qızı Səmədova ; 1924, Baku - 1965, ibid) - artistă sovietică azeră , lucratoare de artă onorată a RSS Azerbaidjanului (1965) [1] , cunoscută în principal pentru portretele sale, precum și pentru peisaje, încă vieți și pânze tematice. Absolvent al Institutului de Artă din Moscova numit după V. I. Surikov . Portretele create de Samedova se remarcă prin faptul că figurile de pe ele nu sunt înghețate, ci, parcă, sunt în mișcare. Salonul Expozițional din Baku poartă numele Samedova.

Viața și munca

Vajiya Ali kyzy Samedova s-a născut pe 24 noiembrie 1924 la Baku [1] în familia cofetarului Kerbalai Ali și a gospodinei Rubaba Samedovs. Tatăl lui Samadova Kerbalai Ali era un azer din Kars . El și fratele său s-au mutat la Erivan , iar de acolo la Baku, unde, în cartierul Icheri Sheher , a cunoscut-o pe Rubaba, care s-a mutat la Baku cu familia ei din orașul iranian Qom . Cuplul a avut alți copii, dar numai Vadzhiya și sora ei Solmaz au supraviețuit [2] .

În 1944 a absolvit Școala de Stat de Artă din Azerbaidjan, care poartă numele A. Azimzade, iar în 1951 - Institutul de Artă din Moscova numit după V. I. Surikov [1] . Lucrarea de absolvire a artistului a fost un portret de grup al compozitorilor azeri [3] .

Vajiya Samedova a lucrat în principal la portrete, peisaje și panouri tematice. Ea a creat imagini ale contemporanilor ei în portrete precum „Actrița L. Bedirbeyli” (1954), „Eroul muncii socialiste S. Karimov” (1957), „Geologul M. Mammadbeyli” (1959), „Erou de două ori al muncii socialiste Sh Hasanov „(1960),” Sculptorul G. Abdullaev „(1964) și alții. [1]

Samedova a călătorit mult prin republică [4] . Peisajele și panourile tematice ale ei se disting prin culoarea națională bogată, concizia și claritatea compoziției, printre care se numără „Compozitori azerbaijani” (1951), „Cântec” (1956), „Pe malul Goygol” (1957), „Pe malul Kurei” (1961), „Așteptând știrile” (1963), „Geologii” (1965) [1] .

Pe lângă activitatea creativă, Vadzhiya Samedova a fost, de asemenea, implicată în activități sociale și pedagogice. Lucrările lui Samedova au fost expuse și la expoziții străine organizate la Viena , Cairo , Beirut , Varșovia , Berlin , Budapesta , Sofia și alte orașe [4] . În 1962 Samedova a primit un atelier separat [2] .

Samedova a murit la 24 octombrie 1965 la Baku [1] din cauza unei lungi boli. La cererea ei, a fost înmormântată într-un cimitir comun musulman [2] . La sfârșitul anului 1966, la Baku, în Salonul de Artă al Uniunii Artiștilor din Azerbaidjan , a fost deschisă o expoziție postumă cu lucrările artistului. Expoziția a reunit aproximativ 200 de lucrări ale lui Samedova: portrete, picturi de gen, peisaje, naturi moarte, picturi în ulei, acuarele, pasteluri și creioane [5] .

Lucrările lui Samedova sunt păstrate la Muzeul Național de Artă al Azerbaidjanului din Baku și în alte muzee ale republicii. Există un Salon de expoziție numit după Vajiya Samedova [6] (fostul Salon de artă al Uniunii Artiștilor din Azerbaidjan) [4] în Baku .

Analiza creativității

Portrete

În ciuda faptului că Samedova a lucrat în mai multe genuri, ea și-a câștigat faima tocmai ca portretist. Potrivit istoricului de artă Rasim Efendiyev , lucrările lui Vajiya Samedova reflectă atât talentul ei strălucitor, cât și enorma energie și capacitatea de a lucra a artistei. Cel mai important lucru pentru Samedova, potrivit lui Efendiev, a fost să dezvăluie caracterul deosebit al persoanei înfățișate, care se simte nu numai în portretele de șevalet, ci și în micile schițe realizate de artist pentru picturi [5] . Samedova s-a arătat ca portretist deja în lucrarea de absolvire (1951), în care a descris un grup de compozitori azeri în momentul unei discuții amicale [3] .

Efendiyev numește portretele lui Bedirbeyli , cultivatorul de bumbac Sureya Kerimova , Shamama Hasanova , geologul Minira Mammadbeyli (1961), fiica Fatimei (1964) drept exemple de lucrări în care Samedova s-a dovedit a fi o bună portretistă, care a creat personaje deosebite prin mijloace. de pictură [5] . Istoricii de artă Nureddin Gabibov și Mursal Najafov numesc portretul Leylei Bedirbeyli Samedova norocul. Potrivit autorilor, această lucrare este scrisă cu ușurință și îndrăzneală, cu o pricepere picturală matură. Bine găsit în portret, potrivit istoricilor de artă, este o expresie facială visătoare-gânditoare, iar relațiile subtile de culoare ale tonurilor de gri și negru ale rochiei și fundalul argintiu sunt bine potrivite [3] . Samedova a realizat această lucrare în casa actriței. iar în procesul scrierii a creat zeci de schițe [2] .

Vajiya Samedova, după cum notează Efendiev, a avut propria ei abordare pentru a lucra la portrete. Așadar, pentru fiecare portret, ea a creat cinci sau șase schițe, a înfățișat persoana înfățișată în diferite cadre. În unele cazuri, între prima ei schiță din natură și versiunea finală a aceluiași portret au trecut mai mult de doi sau trei ani [5] .

În ciuda faptului că portretele ei au fost pictate de la persoane specifice (cultivatori de bumbac, lăptători etc.), acestea au fost de obicei de natură generalizată. artistul a evitat să înfățișeze atributele producției. Prin caracterul persoanei înfățișate, Samedova a transmis ceea ce a vrut să spună despre persoana respectivă. De exemplu, în portretul unui cultivator de bumbac, Sureya Kerimova, Samedova și-a descris eroul într-o ipostază relaxată, stând lângă gard. În această lucrare, potrivit lui Efendiev, Samedova a reușit să găsească cu succes o poziție și să stabilească un moment de tranziție al mișcării. Un dinamism și atractivitate deosebite a portretului, potrivit lui Efendiev, va veni din faptul că, privind portretul, privitorul are impresia că Kerimova stătea lângă gard și privea înainte, dar brusc s-a întors spre privitor pentru un minut. [4] .

Deosebit de vitale și credibile, după cum notează Efendiev, sunt portretele lui Samedova, nu înghețate, ci parcă în figuri în mișcare. Vadzhiya Samedova s-a remarcat și prin modul de a scrie. Datorită loviturilor largi și ample, Samedova a reușit atât să creeze o figură umană, cât și să o întoarcă treptat către privitor cu mișcarea ei [4] .

Peisaje, naturi moarte și picturi tematice

În peisaje precum „Muntele Kyapaz”, „Mausoleul Nizami” (1956), „În vecinătatea Mingachevir” (1957), „Pe lacul Gyok-Gel” (1958), „În vecinătatea lui Dashkesan” (1965) , sunt multe, după spusele lui Rasim Efendiyev, vioiciune jubilatoare [4] .

Din cauza faptului că Samedova suferea de o boală incurabilă, uneori nu putea să scrie și mai ales să călătorească și să lucreze în aer liber. Dar chiar și în acele lucrări care au fost scrise în atelier, potrivit lui Efendiev, se simte aceeași „prospețime însorită a picturii și optimism”. Ca exemple de astfel de lucrări, Efendiyev numește naturi moarte „Fructe”, „Gutui” etc., în care artistul admiră frumusețea și generozitatea naturii [4] .

Portretul este partea dominantă a compoziției în pânzele tematice ale lui Samedova, de exemplu, în lucrări precum „Așteaptă”, „Cântece”, „Pe malul Kurei”, „Așteptând știri” [4] .

Una dintre ultimele lucrări ale lui Samedova, scrisă în 1963, „În așteptarea știrilor”, se remarcă prin dramatismul neobișnuit pentru opera artistei. În imaginile dure ale fetelor care așteaptă întoarcerea taților, pescari din mare, Samedova a reușit să transmită rezistență, răbdare și, în același timp, tensiune și anxietate ascunsă. Conform materialelor pregătitoare care au supraviețuit, mai ales Samedova a lucrat la imaginile cheie ale picturii, figurile a două fete. În atelierul lui Samedova s-au păstrat multe schițe pentru aceste figuri, observând care, devine clar cum imaginile și caracterul lor s-au schimbat în procesul de lucru la lucrare. Siluetele fetelor, pământul, precum și bărcile împrăștiate de furtună peste modelarea lor pitorească sunt dense, suculente și materiale [4] .

Viața personală

În 1944, Vajiya Samedova s-a căsătorit cu artistul Latif Feyzullaev . În 1945, cuplul a avut un fiu , Nijat , care mai târziu a devenit regizor de film. În 1955 s-a născut fiica Fatima [2] .

Note

  1. ↑ 1 2 3 4 5 6 ASE, 1984 , p. 377.
  2. ↑ 1 2 3 4 5 Fərəcova Z. Təsviri sənətin kraliçası  (Azerbaijan)  // Regiunea Plus. - 2014. - 16 decembrie. Arhivat din original pe 16 aprilie 2019.
  3. ↑ 1 2 3 Gabibov, Najafov, 1960 , p. 102.
  4. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Efendi, 1967 , p. paisprezece.
  5. ↑ 1 2 3 4 Effendi, 1967 , p. 12.
  6. ↑ ASE, 1984 , p. 378.

Literatură