| Anna Sobeshchanskaya | |
|---|---|
| Anna Sobeshchanskaya în Lacul lebedelor, 1877. | |
| Data nașterii | 3 ianuarie (15), 1842 |
| Locul nașterii | satul Spasskoe-Lutovinovo , guvernoratul Oryol , Imperiul Rus |
| Data mortii | 5 decembrie 1918 (76 de ani) |
| Un loc al morții | |
| Cetățenie | imperiul rus |
| Profesie | balerină |
| Ani de activitate | 1862-1879 |
| Rol | balerină |
| Teatru | Teatrul Bolshoi , Moscova |
| Roluri | Odette/Odile |
| Fișiere media la Wikimedia Commons | |
Anna Iosifovna (Kazimirovna [1] ) Sobeshchanskaya , căsătorită cu Gillert [1] (1842-1918) - balerină , artistă a Teatrului Imperial Bolșoi din Moscova , apoi profesoară de balet.
Anna Sobeshchanskaya s-a născut pe 3 (15) ianuarie 1842 în satul Spasskoe-Lutovinovo, provincia Oryol .
A studiat la Școala de Teatru din Moscova, profesorul K. Blazis . Pe site-ul școlii, numele ei este înscris pentru totdeauna printre absolvenții de seamă [2] . Pe când era încă studentă, a jucat la Teatrul Bolshoi , interpretând rolurile principale din Gitana („Gitana, țiganul spaniol”), Giselle („ Giselle ”). Yu. A. Bakhrushin în cartea „Istoria baletului rus” ( M. , Sov. Rusia , 1965, 249 p.) a scris despre începutul carierei acestei viitoare balerine celebre:
Anna Iosifovna Sobeshchanskaya (1842-1918) la școală s-a remarcat dintre colegii ei prin abilitățile și datele externe. Cu doi ani înainte de absolvire, conform tradițiilor Moscovei, i s-a încredințat conducerea baletelor „ Gitana ” și „ Giselle ”. Elevul de optsprezece ani a făcut față cu succes sarcinii. Până la absolvire în 1862, Sobeshchanskaya era deja un dansator bine pregătit [3] .
După ce a absolvit facultatea în 1862, ea, după ce a început să cânte acolo ca studentă, și-a legat pentru totdeauna activitățile scenice cu Teatrul Bolșoi din Moscova, slujind acolo în perioada 1859-1879. Deși avea dreptul la un salariu, din păcate, foarte mic - doar 600 de ruble pe an. (Pentru comparație, prima lui Mariinsky Ekaterina Vazem a dansat pentru 6.000 de ruble pe an, plus 35 de ruble pentru fiecare spectacol, plus un spectacol anual de semi - beneficiu și trei luni de concediu cu plată. Minkus a lucrat la Teatrul Mariinsky pentru 4.000 pe an . [4] .)
Inițial, imediat după școală, a preluat rolul primului dansator și a dansat în principal în baletele lui A. Saint-Leon și în primele spectacole ale lui M. Petipa .
În primele sale lucrări, tânăra balerină a înlocuit-o pe solistul Teatrului Bolșoi P.P. Lebedeva în producțiile coregrafului S.P. Sokolov „Ferga” și „Ultima zi a recoltei” [3] [5] .
Părți: Gitana (Gitana), Giselle (Giselle), Marguerite (Faust, coregraful Jules Perrot ), Galatea ( Pygmalion ), The Tsar Maiden ( Micul cal cu cocoaș ), Fern Genius (The Fern sau Night under Ivan Kupala"), Kitri Don Quijote (în special pus în scenă de Marius Petipa la 14 decembrie 1869 pentru spectacolul benefic al dansatoarei Anna Sobeshchanskaya [6] ), Aspicia (" Fiica faraonului "), Nizia ("Regele Kandaval"), Sandrillon ("Papucul magic "), Peri ("Peri"), Satanilla ("Satanilla" de compozitorii Reber și Benois , coregraful J. Mazilier ); Odette-Odile Lacul Lebedelor . De asemenea, a jucat în scene de dans în opere și divertismente.
Povestea conflictului dintre balerină și compozitorul Ceaikovski este legată de premiera baletului „ Lacul lebedelor ” , care a fost rezolvată nu numai prin reconciliere, ci și prin simpatie reciprocă. Sobeshchanskaya a fost desemnată să interpreteze rolul lui Odette-Odile în prima producție a baletului lui Wenzel Reisinger (producția a fost considerată nereușită și nu a durat mult), dar a refuzat categoric rolul. Un tânăr dansator fără experiență P. M. Karpakova a fost apoi repartizat de urgență pentru acest rol . Yu. A. Bakhrushin a scris în detaliu despre dezvoltarea conflictului în cartea „Istoria baletului rus” (Moscova, Rusia Sovietică, 1965, 249 p.): „Refuzul lui Sobeshchanskaya s-a datorat faptului că compozitorul nu a scris pentru ea în actul al 3-lea nu un singur număr de dans - a participat doar la dansurile mireselor. În acest sens, Sobeshchanskaya a mers la Sankt Petersburg și i-a cerut lui Petipa să pună în scenă un solo special pentru ea pe muzica lui Minkus în actul al treilea al Lacul Lebedelor. Coregraful din Petersburg și-a îndeplinit de bunăvoie dorința, dar Ceaikovski a refuzat categoric să includă muzica unui alt compozitor în baletul său, oferindu-se să o scrie pe a lui. Cu toate acestea, balerina nu a vrut să schimbe dansul pus în scenă pentru ea la Sankt Petersburg. În cele din urmă, neînțelegerea a fost rezolvată: Ceaikovski a fost de acord să scrie propria sa muzică pentru acest număr, din când în când coincid cu muzica lui Minkus. Lui Sobeshchanskaya i-a plăcut atât de mult această muzică, încât l-a convins pe compozitor să compună o variație pentru ea, care a fost interpretată și de Ceaikovski. Sobeshchanskaya a dansat numai în cea de-a treia reprezentație și a considerat numerele de dans scrise pentru ea drept proprietatea ei și, prin urmare, la premieră, unde a jucat Karpakova, aceste dansuri nu au fost interpretate " [3] .
Site-ul web al Teatrului Bolshoi raportează că Anna Sobeshchanskaya, care trebuia să danseze premiera, ca urmare a tuturor acestor griji, nu a fost admisă nici la a treia, ci doar la a patra reprezentație, iar Karpakova a jucat în primele trei spectacole. [7] . Site-ul „Little Ballet Encyclopedia” insistă și pe introducerea Sobeshchanskaya în a patra reprezentație: „Începând de la a patra reprezentație, Sobeshchanskaya a intrat în spectacol. Prestația ei a fost apreciată ceva mai sus de presă și au existat chiar nedumeriri de ce ea, prima balerină a trupei, nu i s-a încredințat premiera” [8] .
Dar, în toate cazurile, așa s-a născut mica capodopera a lui Ceaikovski - muzica pentru pas de deux „negru”, duetul lui Odile și prințul Siegfried.
Pentru o lungă perioadă de timp, principalele părți de dans ale lui Odette-Odile din balet au fost interpretate de ambele balerine - P. M. Karpakova și A. I. Sobeshchanskaya. Pentru Anna Sobeshchanskaya, acest rol a fost ultimul: la un an după acel incident, a fost concediată în mod neașteptat. Polina (Pelageya) Karpakova, după demiterea lui Sobeshchanskaya, i-a luat locul.
Enciclopedia „Baletul rus”, autorul A. A. Sokolov-Kaminsky , scrie despre balerină: „Dezvoltat realist. tradiții rusești. coregrafie școală, s-a străduit să creeze o etapă expresivă dramatică. imagini” [9] .
Yu. A. Bakhrushin în cartea „Istoria baletului rus” (M., Sov. Rusia, 1965, 249 p.) a scris: „Nu avea emotivitatea lui Lebedeva și, în plus, înălțimea ei mică a împiedicat-o. , dar ea nu numai că a perceput toate cele mai bune trăsături ale predecesorilor săi, ci și le-a dezvoltat. Deci, fiind o dansatoare puternică și o actriță bună, Sobeshchanskaya a fost prima care s-a abătut de la regulile general acceptate și, vorbind în părțile de balet, a început să folosească un machiaj caracteristic. Blazis, care a observat-o pe Sobeshchanskaya la începutul activității sale, a scris că a fost „încântătoare ca dansatoare și mimeistă” și că în dansurile ei „un suflet este vizibil, ea este expresivă” și uneori chiar ajunge la „furie”. Mai târziu, un alt contemporan a susținut că „nu dificultatea săriturilor și viteza virajelor fac cea mai bună impresie privitorului, ci întreaga creație a unui rol în care dansul este interpretul expresiilor faciale”. După plecarea lui Lebedeva, Sobeshchanskaya a reușit să ocupe primul loc în trupa de balet din Moscova, deși St.
Din 1879, după ce a părăsit scena Teatrului Bolșoi, Anna Sobeshchanskaya a continuat să locuiască la Moscova și s-a angajat în practică de predare privată. Mulți balerini ai Teatrului Bolșoi au studiat cu ea. A predat până la o vârstă foarte înaintată, inclusiv la o școală privată fondată de Lidia Nelidova . [10] .
Anna Iosifovna Sobeshchanskaya a murit la 5 decembrie 1918 în orașul Moscova.
Blasis Carlo , dansator italian, care a lucrat ca coregraf șef al Teatrului Bolșoi din Moscova și a predat în 1861-1863. la Școala de Teatru din Moscova, unde Anna Sobeshchanskaya a fost elevul său, i-a dedicat un capitol din cartea sa „Dansul în general. Vedete de balet și dansuri naționale”, 1864 // partea a treia „III. Vedetele coregrafice ale teatrelor imperiale din Moscova” (capitolul se intitulează: „Fecioara Anna Sobeshchanskaya”) [11] .
Arhiva personală a balerinei este păstrată în Muzeul Teatrului Central de Stat , f. 257, 7 unitati hr., 1842-1919. [unu]