Acordul Bloom-Byrnes este un protocol semnat la 28 mai 1946 la Washington de către șeful delegației franceze, Leon Bloom , și secretarul de stat american James Byrnes , și care vizează implementarea Planului Marshall în relațiile dintre Statele Unite și Republica Franceză . A afectat în principal domeniile industriei aviatice și producția de filme din Franța.
Punerea în aplicare a termenilor acordului a întâmpinat rezistență activă în societate, inclusiv din partea aproape tuturor regizorilor , actorilor și criticilor de film francezi de renume , iar acordul a fost anulat în 1948 . Potrivit majorității istoricilor de film europeni, a avut un impact extrem de negativ asupra dezvoltării cinematografiei naționale franceze.
Din 1914, cinematograful francez deținea o poziție de lider în lume, producția sa reprezentând 90% din producția mondială de film [1] . Cu toate acestea, odată cu izbucnirea primului război mondial, situația s-a schimbat. În anii de război și postbelici, economia franceză s-a slăbit semnificativ, iar lipsa resurselor, a capitalului și a echipamentelor tehnice slabe i-au permis Hollywoodului să preia conducerea și să obțină o superioritate completă până la sfârșitul anilor 1920 .
Condițiile existente sunt de așa natură încât cinematografia în Franța, mai mult decât în orice altă țară, se confruntă cu amenințarea de a fi sugrumată de concurența străină. A sosit momentul ca guvernul francez să intervină și să apere cinematografia națională de loviturile care i se dau chiar în Franța.
regia Marcel L'Herbier , 1927 [2]
Filmele americane au ocupat piața franceză, dar restricțiile financiare impuse în legătură cu Marea Depresiune au împiedicat companiile americane de film să retragă profituri în Statele Unite și, prin urmare, a devenit necesară investiția în Franța. Au fost făcute încercări de a organiza proiecte comune în Franța (de exemplu, de către studioul de film Paramount în 1934 ), care nu au fost încununate cu mare succes.
De-a lungul anilor 1930, Franța a impus diverse cote la importul de filme de la Hollywood în țară, ceea ce a provocat nemulțumiri în rândul producătorilor americani. Din octombrie 1929 până în octombrie 1931, a existat condiția ca pentru un film produs în Franța să nu existe mai mult de șapte filme americane [3] . De asemenea, este limitată posibilitatea de a dubla filme străine în afara teritoriului francez.
În 1936, Franța, având nevoie de piețe pentru mărfuri de vin și mătase, încheie un acord cu Statele Unite ale Americii prin care se permite importul acestor mărfuri în Statele Unite în schimbul unui număr de preferințe în domeniul cinematografiei. Se stabilește că numărul de filme dublate permis a fi difuzate în Franța nu poate fi mai mic de 188 pe an; Filmele de la Hollywood în limba engleză pot fi difuzate în 15 cinematografe din toată țara; guvernul francez nu va lua nicio măsură care ar putea înrăutăți în vreun fel situația distribuitorilor americani față de cea actuală.
Acordul din 1936 a dus la faptul că foarte curând ponderea filmelor franceze la box office a scăzut sub 30%, iar nivelul artistic al majorității filmelor a fost redus la divertisment.
În timpul ocupației germane din 1940-1944, acordul cu Statele Unite nu a fost în vigoare, dar imediat după sfârșitul celui de-al Doilea Război Mondial, studiourile americane au făcut lobby activ pentru restaurarea acestuia.
După sfârșitul celui de-al Doilea Război Mondial, cinematografia franceză era într-o stare slabă și nu putea concura cu producțiile de la Hollywood. Pentru renașterea sa, a fost nevoie de sprijinul statului, care a fost văzut de cineaști drept introducerea unor restricții serioase privind distribuția filmelor străine. Cu toate acestea, realizatorii americani au fost interesați de contrariul și au făcut lobby activ pentru încheierea unor acorduri cu Franța, în baza cărora orice restricții ar fi minimizate. Ei și-ar putea permite să intre pe piața filmelor franceză cu prețuri de dumping , deoarece cheltuielile lor ar fi plătite înapoi în box office-ul american [4] .
Secretarul de stat american James Byrnes a fost deosebit de apropiat de cercurile cinematografice (după ce a părăsit serviciul guvernamental, a devenit consilier al unor mari companii americane de film).
La Washington, reprezentanții celor două țări (conduși de Byrnes din Statele Unite și Leon Blum din Franța) au purtat negocieri îndelungate. Având în vedere slăbiciunea Franței postbelice și dorința ei de a profita de asistența financiară a SUA, partea americană și-ar putea dicta mai degrabă voința în cadrul negocierilor. Negocierile s-au încheiat cu semnarea unui protocol care a satisfăcut pe deplin Hollywood-ul. Perioada de valabilitate a acestui document a fost stabilită la doi ani.
Comentând acordul pe care l-a semnat ulterior, Leon Blum a declarat:
Recunosc că dacă ar fi necesar ca cele mai înalte interese ale întregii Franțe să sacrifice industria cinematografică franceză, aș face-o fără ezitare... Condițiile oferite de producătorii francezi și anume: să acorde șapte săptămâni [pe trimestru] pt. prezentarea exclusivă a filmelor franceze – s-a dovedit imposibilă, deoarece prietenii noștri americani doreau ca relațiile dintre noi să fie construite pe baza liberei concurențe. [5]