| Soare | |
|---|---|
| unic! | |
| Gen | dramă |
| Producător | Alessandro Blasetti |
| Producător | Gastone Medine |
| scenarist _ |
Aldo Vergano Alessandro Blasetti |
| cu _ |
Dria Paola Lia Bosco Anna Vinci |
| Operator |
Giuseppe Caracciolo Giorgio Orsini Carlo Montuori |
| Compozitor | Alberto De Risi |
| designer de productie | Gastone Medin [d] |
| Companie de film | Augustus |
| Durată | 68 min. |
| Țară | Italia |
| Limba | italiană (mut) |
| An | 1929 |
| IMDb | ID 0019404 |
| Fișiere media la Wikimedia Commons | |
The Sun este un film mut din 1929 regizat de Alessandro Blasetti . A fost primul film al regizorului, dar, din păcate, multe părți din el s-au pierdut, iar astăzi acest film este format din fragmente restaurate. Soarele este una dintre încercările zadarnice, potrivit istoricilor de film, de a revigora cinematograful italian, aflat în criză în anii 1920. Filmul poartă propaganda politicii regimului fascist la sate.
Într-o zonă mlăștinoasă în care terenul este recuperat, locuitorii organizează o revoltă pentru că le este frică să nu le fie confiscate bunurile. Marco, unul dintre liderii mișcării, decide să se întâlnească cu Rinaldi, managerul de recuperare a terenurilor. Acesta din urmă reușește să-l convingă pe Marko că recuperarea pământului din satul lor nu va aduce rău, ci dimpotrivă, este necesară pentru creșterea productivității și bunăstarea lor. Dar tânărul și impulsiv Silvestro nu are încredere în asta și decide să atace locul de muncă împreună cu alți rebeli, ademenindu-l pe Rinaldo într-o capcană. Când Silvestro îl recunoaște pe inginerul de la acest șantier care i-a salvat viața în timpul războiului, îl ascunde într-un loc sigur. Lupta a fost nereușită, Giovanna, fiica lui Marco, de care Silvestro era îndrăgostit, a fost ucisă în ciocniri, iar după aceea, sătenii încă se predă și acceptă recuperarea terenului.
Primul film al lui Alessandro Blasetti a fost realizat într-o perioadă în care deja se discutau de câțiva ani despre renașterea cinematografiei italiene, care în anii 1920 era în criză [1] din cauza eșecului mai multor companii de film [2] . În cei cinci ani din 1925 până în 1929, au fost lansate doar 100 de filme, dar toate au purtat contexte regionale, așa că puține au fost populare în Italia, cu atât mai puțin succes internațional [3] .
În această situație, au început să se creeze noi companii de film, precum „ADIA”, „ICSA” (Industrie Cinematografiche Società Anonima) și „SACIA” („Società anonima cinematografica Italo Americana”), care a fost creată de Mario Camerini, Gabrielle d. — Annunzio și Roberto Roberti. Compania de film SACIA a lansat celebrul film Rails (1930) de Mario Camerini.
Crearea lui „Augustus”Grupul de intelectuali care s-a adunat în jurul revistei „Cinematografo”, care a fost creat de Alessandro Blasetti în 1927, era format din Umberto Mazetti, Libero Solaroli, Mario Serandrei , Umberto Barbaro , Ferdinand Maria Poggioli, Goffredo Alessandrini, Aldo Vergano, Corrado D'Erico. si altii. Acele discuții aprinse din editorial despre noua cale a cinematografiei italiene au dus la decizia de a trece de la cuvinte la fapte: o companie de film [4] a fost creată de unii membri ai comitetului editorial , unul dintre obiectivele acesteia a fost să-l contracareze lui Stefano Pittaluga , care a fost un distribuitor activ de filme americane și un regizor de film popular. Oamenii asemănători din „Cinematografo” l-au considerat unul dintre vinovații crizei din cinematografia italiană. [5]
Așadar, în decembrie 1927 (la o lună după ADIA), a luat ființă societatea Augustus, finanțată prin abonament public promovat în paginile revistei (s-au strâns astfel 30.000 de lire, iar 13.000 au fost contribuite de donatori [6] ). Denumirea companiei provine de la Augusto Turati , secretarul Partidului Național Fascist, care, într-o situație de neglijare a fasciștilor cinematografului, a început să înțeleagă, împreună cu Bottai , că cinematograful avea o mare importanță pentru viața politică a țara [7] . Prin urmare, în carta companiei de film se menționează că profiturile din filme vor fi donate activităților caritabile ale Partidului Fascist. Alte părți din capitalul companiei au fost donate de nobili romani, printre care Roberto Lucifero , care s-a alăturat consiliului de administrație [1] . A contribuit și Compania Națională pe Acțiuni Cosulich din Trieste (100.000 de lire), ceea ce a fost văzut ca primul semn al interesului statului pentru cinema.
Ani mai târziu, deja consacratul regizor Blasetti și-a amintit prima sa experiență de producător și regizor ca „un act de credință: filmul a fost rezultatul entuziasmului, al credinței, al instinctului, chiar și atunci când înțelegerea cinematografiei era încă foarte departe de mine”. [opt]
Povestea și scenariulÎn ciuda entuziasmului și muncii active, pregătirea filmului a durat aproximativ un an [9] . Blasetti s-a îndepărtat de tema sugerată de Alberto Boero, un scriitor necunoscut din Cagliari, care a trimis regizorului două dintre contribuțiile sale. Pe baza acestui text, Aldo Vergano a scris scenariul filmului. Ulterior, criticii au observat că autorii filmului au folosit tehnica retrospectivei, citând cinematografia sovietică [10] , dar Blasetti a negat întotdeauna această împrejurare.
Au mai rămas doar 11 minute de la „Soare”Doar un fragment original de 260 de metri a supraviețuit astăzi la compania de film Augustus. A fost unul dintre filmele rechiziționate la 31 octombrie 1943, în timpul ocupației Romei de către o patrulă de soldați germani, care au acționat cu acordul Ministerului Culturii Populare. Alte filme care au dispărut vor rămâne doar mituri în istoria cinematografiei, precum „Ragazzo” sau „Sperduti nel buio”. În 1953, Fausto Montesanti, care a ocupat funcția de director al Centrului Experimental de Cinematografie, a reconstituit evenimente istorice folosind documente din arhivă unde și cum au fost depozitate aceste filme. Tot materialul confiscat în timpul războiului a fost trimis cu trenul în Germania și a fost depozitat ceva timp în apropierea Berlinului. După încheierea războiului, totul a fost pierdut. Aceste împrejurări au fost confirmate după război de Richard Kwaas, care a fost ultimul director al arhivei germane de film a Reichs. La sfârşitul războiului s-au făcut mai multe încercări de refacere a filmelor pierdute, chiar făcând apel la autorităţile sovietice când Armata Roşie a invadat Germania în 1945, dar aceste încercări nu au dat niciun rezultat. Potrivit altor informații, un fragment de 11 minute din filmul „Soarele” a fost găsit recent în Biblioteca Națională de Film.
FilmareFilmările The Sun au început pe 20 decembrie 1928, când pavilioanele teatrului roman de la Via Mondovì 36 au fost achiziționate de compania de film Augustus cu fonduri de la Cosulich Joint Stock Company din Trieste [11] . Filmările au continuat pe tot parcursul iernii și au fost filmate multe episoade în zona Agro Pontino. [12]
DistribuieAnticipând capodoperele de mai târziu ale cinematografiei italiene, în filmul „The Sun” majoritatea actorilor nu erau profesioniști, și adesea chiar debutanți, mai ales în roluri feminine. Judecătorul era Marcello Spada, în vârstă de 23 de ani, care participase deja la Kif Tebbi. Blasetti s-a lăudat cu primul său film: „Este un film cu o distribuție de primă clasă, un regizor italian, un scenariu italian, un film italian, un spectacol italian”. [13]
La procesul de editare a participat Gofredo Alessandrini, care era directorul asistent. „The Sun” este un film mut – ca și alte filme mut, este completat cu un acompaniament muzical original compus de Maestrul Risi special pentru film. Filmul The Sun a fost și începutul unei cariere pentru producătorul Gastone Medin și a fost o mică experiență cinematografică pentru Herminio Macario . [paisprezece]
Înainte de a fi prezentat publicului, filmul lui Blasetti a trebuit să treacă printr-un control de cenzură, care a decis să excludă unele cadre cu nuduri feminine și scene care prezintă lupte violente între săteni și lucrătorii de recuperare. [15] Filmul The Sun, primul dintre cele 18 filme lansate în 1929 [1] , a avut premiera în dimineața zilei de 16 iunie 1929, la cinematograful Corso din Piazza San Lorenzo, Roma. A fost un eveniment mondial, la el au participat mulți oficiali, politicieni și cei mai faimoși oameni.
Succese timpuriiDe la prima apariție, filmul a provocat o serie de aprecieri și recenzii pozitive. Alberto Cecchi a scris despre „renașterea cinematografiei italiene, unde pentru prima dată țăranii sunt bărbați adevărați, mlaștina este o adevărată mlaștină, clima este umedă și ceață, este o poveste adevărată, ca la Pontine, după care sumbru Mijlociu. Au venit epocile cinematografiei italiene” [16] , în timp ce alții au mărturisit că „nu le-au crezut ochilor când au văzut un film italian la fel de frumos ca noile poze străine; Avantajul „Soarelui” este că are nu numai o mare valoare artistică, ci și valoare morală” [17] .
Spiritul „renașterii” a însuflețit toată critica de film și mediul intelectual: „Este de sperat că acesta este primul succes îndrăzneț capabil să înceapă o nouă eră a cinematografiei noastre” [18] , sau „un film care se poate lăuda cu primatul său în actuala industrie cinematografică [italiană], care, sperăm, va fi stimulent pentru noi bătălii” [19] , sau „primul film al noului cinema italian, o operă puternică și curajoasă, perfect combinată cu spiritul de noua eră” [20] .
Au fost și cei care l-au indicat ca pe un simbol al viitorului: „Nu știu dacă într-o zi acest film va servi drept exemplu sau standard, dar mi-aș dori să fie cel mai bun care s-a făcut în domeniul cinematografiei » [21] . Abia câțiva ani mai târziu, au apărut neînțelegeri și aprecieri negative, începutul cărora a fost pus de Leo Longanesi , care a numit The Sun „o imitație banală a cinematografiei sovietice cu auditori și țărani în Veneto” [22] .
Atmosfera de euforie din jurul acestui film a ajuns la Mussolini , care și-a dorit foarte mult să vadă The Sun. Blasetti ar putea anunța că „Ducele a văzut și a lăudat filmul meu și ideile din care s-a inspirat. Din mândria mea de muncitorul italian, nu mă puteam aștepta la atât de mult” [23] .
Probleme de închiriereCriticile și aprecierile pozitive ale filmului nu au diminuat recordul comercial al filmului, care a generat venituri foarte modeste la box office [24] . Augustus nu a putut învinge distribuitorul pre-criză ENAC, al cărui președinte Bisi a fost acuzat de delapidare administrativă. Blasetti nu a făcut nici cea mai mică încercare de a cere intervenția personală a lui Mussolini, care ar putea ajuta filmul să se dezvolte în fața invaziei multor filme străine [1] pe ecranele italiene. O încercare de a concentra producția sub numele de „Consorzio Italiano Produttori”, care trebuia să combine „Augustus” cu „ADIA” și „SACIA” a fost inițiativa lui Blasetti, care ar putea ajuta mitingul „Soarelui” împotriva concurenților lui Pittaluga. Dar „Consorzio Italiano Produttori” nu a avut adepți, iar „Augustus” nu a mai produs nimic și, suprasolicitat de datorii și nemai susținut de Banca Italo Britannica, care falimentase recent [25] , a fost lichidat la 1 iunie 1931. [9]
Discuții ulterioarePierderea aproape completă a filmului face imposibilă azi o evaluare artistică a filmului. Este considerată „mitică” [26] [27] și aproape a dispărut, așa că atenția comentatorilor se concentrează mai mult asupra semnificației istorice a filmului, asupra influenței sale asupra cinematografiei italiene de atunci. În ceea ce privește conținutul, filmul a fost lăudat ca „în conformitate cu politica satului a regimului, care a avut ca una dintre pietrele de temelie recuperarea terenurilor” [28] și, de asemenea, ca „o transformare radicală a povestirii edificatoare concentrată pe familie, mediul rural și militar. valori, cu o puternică renaștereaDin punct de vedere istoric, Soarele reprezintă o nouă dezamăgire în ceea ce privește reînnoirea și29. cinematografiei naționale italiene .pământ ” (1931) [12] .