| Sonata pentru pian nr. 4 | |
|---|---|
| Compozitor | Ludwig van Beethoven |
| Forma | sonată |
| Cheie | Mi bemol major |
| data creării | 1796-1797 |
| Numărul opusului | 7 |
| dedicare | Contesa Babette Keglevich |
| Data primei publicări | 1797 |
| Personal performant | |
| pian | |
| Fișiere media la Wikimedia Commons | |
Sonata pentru pian nr. 4 în mi bemol major, opus 7, a fost scrisă de Beethoven în 1796-1797 și este dedicată elevei compozitorului, contesa Babette Keglevich. Potrivit lui K. Czerny , după lansarea sonatei a primit al doilea nume „În dragoste” (Die Verliebte).
Timpul de lucru asupra sonatei se încadrează în perioada de ascensiune a vitalității lui Beethoven. În ciuda faptului că, în ansamblu, sonata nu sună destul de complet și monolitic, ea simte deja căutarea creativă a compozitorului, care caută noi forme de sunet pentru a-și exprima ideile și se poate urmări rândul lui Beethoven. lucrează spre originalitatea lui. Conform expresiei figurative a Lenz - a patra sonate pentru pian a lui Beethoven:
...deja la o mie de mile de primele trei sonate. Aici leul scutură gratiile cuștii, unde este încă închis de școala nemiloasă! [unu]
Sonata pentru pian nr. 4 a lui Beethoven este formată din patru mișcări: 1) Allegro molto e con brio, 2) Largo, con gran espressione, 3) Allegro, 4) Rondo (Poco allegretto e grazioso).
Prima parte a sonatei Allegro molto e con brio, Es-dur, nu a stârnit recenzii deosebit de entuziaste din partea criticilor, dar arată deja dorința compozitorului de a conferi sunetului monumentalitatea inerentă lucrărilor sale ulterioare.
A doua parte a sonatei Largo, con gran espressione, C-dur, dimpotrivă, a trezit un interes real din partea admiratorilor talentului lui Beethoven. În special , Romain Rolland notează:
... o melodie mare și serioasă de desen puternic, fără încurcătură seculară, fără ambiguitate de sentimente, sinceră și sănătoasă: aceasta este meditația lui Beethoven, care, neascunzând nimic în sine, este accesibilă tuturor. [unu]
Această parte a sonatei se remarcă prin simplitatea sa maiestuoasă a sunetului, mai lin și mai melodic decât Adagios -ul de mai târziu al compozitorului .
A treia mișcare a sonatei Allegro, Es-dur a primit o evaluare destul de controversată din partea criticilor. Contrastul puternic dintre prima parte a scherzoului și trio-ul în minor, potrivit lui Lenz , sună deplasat și, dimpotrivă, stârnește admirația lui A. Rubinstein , dar tocmai în acest trio contrastant se poate vedea tranziția în lucrarea târzie a compozitorului, în ea se aud ecouri ale viitorului sunet de „ patetic ”, „ lunar ” și „ appassionata ”.
Partea a patra a sonatei Rondo, Roso allegretto e grazioso, Es-dur readuce ascultătorului sentimentele de bucurie și liniște. Compozitorul , parcă intenționat, înfunda cu un rondo blând, elegant, toate impulsurile creative care au răsunat în părțile anterioare ale sonatei.
Per ansamblu, în ciuda mai multor soluții reușite și expresive, contradicțiile dintre ideea compozitorului și execuția ei se mai aud în sunetul sonatei.