| Antoine Tityus | |
|---|---|
| Antoine-Titus Dauchy | |
| Data nașterii | O.K. 1780 |
| Data mortii | după 1850 |
| Cetățenie | Franţa |
| Profesie | balerin , coregraf , profesor de balet |
| Ani de activitate | Anii 1800-1840 |
| Teatru |
Teatrul Bolshoi (1838-1848), precum și teatrele din Milano , Paris și Berlin |
Antoine Doschi , mai cunoscut sub numele de Antoine Tityus sau Tetus ( franceză Antoine - Titus Dauchy , germană Antoine Tetus Doschi , c. 1780 - după 1850), este un coregraf și coregraf francez . În perioada 1838-1848 a fost coregraful principal al Teatrelor Imperiale din Sankt Petersburg și inspector de dans la Școala de Teatru .
Potrivit criticilor, în timpul lui Titiu, baletul rus a cunoscut un oarecare declin, asociat atât cu personalitatea coregrafului șef, care era deja un om foarte bătrân, cât și cu epuizarea generală a canoanelor preromantice [1] .
Totuși, Tityus a fost un bun profesor - în ciuda repertoriului neuniform, absolvenții clasei de balet a Școlii de Teatru aveau o bună cunoaștere a tehnicilor de dans contemporan. Sub Tityus a avut loc primul turneu al balerinelor ruse la Paris [2] . Meritele lui Tityus includ, dacă nu originală, dar o reproducere fidelă a producțiilor străine la modă care familiarizează publicul cu realizările celor mai bune școli de balet și coregrafi din Europa [3] . Printre acestea se numără Rebellion in the Seraglio (1835) și Lame Demon (1839), dar Giselle pusă în scenă în 1842 [2] a avut un succes deosebit .
Nu se știe nimic despre originea lui, ceea ce este tipic pentru un orfan sau un nativ dintr-o familie foarte săracă, ajuns într-un fel sau altul la vreo școală de teatru. Pentru prima dată Antoine Tityus a cântat pe scenă la mijlocul anilor 1790, la Milano . După ce a început ca dansator, deja în 1798 și-a făcut debutul ca coregraf, punând în scenă pe scena teatrului din Milano o versiune revizuită independent a popularului balet de atunci Le Vain Precaution de J. Dauberval [ 4 ] . În jurul anului 1800, Tityus s-a mutat la Paris, în trupa lui Louis Milon , care a condus departamentul de balet la Opera din Paris . În 1804, Tityus a montat aici baletul „ Erou și Leander ”, jucând rolul lui Leander. Producția a fost lăudată de critici pentru tehnica sa, cu reproșuri, însă, pentru neînțelegerea generală a intrigii [4] .
În anii următori, Tityus și-a dezvoltat succesul participând la numerele de dans ale îndrăznețului inovator de scenă L.-A. Duport ; în aclamata producție a acestuia din urmă, „ Acis și Galatea ”, Titiu a jucat rolul ciclopului Polifem [4] .
După ce a câștigat suficientă faimă și experiență între zidurile Operei din Paris, Tityus lucrează în diferite teatre pariziene și face turnee în capitalele europene. La începutul anilor 1820, a colaborat cu Frederic Blache la teatrul popular „bulevard” al capitalei franceze „Port-Saint-Martin” , pentru el și pentru teatrul său reprogramând baletul „Lăptașca elvețiană” de F. Taglioni . La scurt timp după aceea, în 1824, Tityus a preluat funcția de coregraf la teatrul de curte din Berlin. Aici, în septembrie 1830, în reconstituirea baletului francez La sonnambula, sau Venirea unui nou maestru , legendara Fanny Elsler a făcut primii pași către faimă .
Chiar în acel moment, ginerele regelui prusac , împăratul rus Nicolae I , vizita Berlinul și, după cum se știe, adora baletul. Este foarte probabil ca această împrejurare să fi jucat un rol decisiv în viitoarea soartă a coregrafului. - În 1832, Tityus și-a adus baletul The Swiss Milkmaid în turneu în Rusia, iar în iulie 1833 a ocupat deja funcția de asistent șef coregraf al Teatrelor Imperiale din Sankt Petersburg . Coregraful șef , de altfel, cu un an înainte a fost Alexander Blache , fratele mai mic al aceluiași Frederic Blache cu care Tityus a lucrat la teatrul Port-Saint-Martin.
Contractul inițial cu Tityus a fost însă doar pe un an, pentru 7.000 de ruble (Blash a primit 13.500), cu un bonus de 2.000 și o prelungire „ dacă îți place munca ”. Cu toate acestea, chiar anul următor, după premiera extrem de reușită a baletului „ Cezar în Egipt ”, Titius a primit un inel de la împărat în semn de încurajare și ordin de a încheia un contract cu el pe trei ani. Asistentul primea 10.000 de ruble pe an, un beneficiu anual pe cheltuiala publică, plus „ 1.200 de ruble echipaj ” [1] .
Stilul artistic al „noului” coregraf-șef A. Blache, care în 1832 l-a înlocuit pe marele Didelot , s-a întâlnit la Sankt Petersburg, pentru a spune ușor, cu nedumerire. Din 14 dintre premierele sale, doar una sau două pot primi feedback pozitiv. În timp ce spectacolele asistentului său, una după alta, au încântat publicul [2] . Drept urmare, în 1837, Blache a demisionat fără regret, iar în locul său a fost numit Antoine Tityus. În contract, el avea dreptul la 13.000 de ruble de salariu anual, 1.200 de ruble pentru „echipaj”, un beneficiu și 1.000 de ruble de bonus, „ dacă vă place ” [1] .
În anii care au urmat, au început eșecuri. Cu excepția „ Demonului șchiop ”, pregătită pentru nunta fiicei mai mari a împăratului în 1839, aproape toate premierele lui Tityus părăseau adesea scena înainte de sfârșitul sezonului. În 1842, a fost trimis chiar într-o călătorie de afaceri în străinătate - pentru inspirație, din care, apropo, a adus -o pe nemuritoarea Giselle . Dar în anul următor, totul s-a repetat: „ Baletul a dus la o existență destul de mizerabilă, nu au pus nimic nou... [2] ” (1843), „ În balet au continuat să apară în prim plan comploturi secundare . .. Spectacolele de balet se dădeau doar duminica și nu participau decât baletomanii jurați și admiratorii tinerilor silfide... [2] „(1845).
În 1845, contractul cu Tityus a fost prelungit, dar „Pentru ultima oară!”, în cuvintele directorului Teatrelor Imperiale A. M. Gedeonov . În același an, un coregraf în vârstă, care s-a îmbolnăvit, pleacă câteva luni pentru tratament. Întâmplător sau nu, dar în același an, tânărul Marius Petipa a început să lucreze la Școala de Teatru – „ perioada declinului se apropia de sfârșit ”, comentează criticul despre acest eveniment [1] .
Când termenul ultimului său contract s-a încheiat, bătrânul bolnav Titiu era coregraful principal al teatrelor, deja mai degrabă nominal, deși încă pasionat de talente [5] . El a cerut direcției să-i dea posibilitatea de a continua să lucreze ca profesor „pentru a termina lucrurile”. Au semnat cu el un contract cu un salariu de 2.000 de ruble pe o perioadă de un an, după care a fost concediat.
Soarta lui după demitere este necunoscută.