| Grigori Ilici Ulko | |
|---|---|
| ucrainean Grigory Illich Ulko Uzbek. Grigori Ilici Ulko | |
| Data nașterii | 5 aprilie 1925 [1] |
| Locul nașterii | Satul Ekaterinovka, regiunea Altai , RSFS rusă , URSS [1] |
| Data mortii | 8 aprilie 1999 [1] |
| Un loc al morții | Samarkand , Republica Uzbekistan [1] |
| Cetățenie |
URSS → Uzbekistan |
| Studii |
|
Grigori Ilici Ulko ( ukr. Grigori Ilici Ulko ; uzbec Grigori Ilici Ulko ) este un artist și pictor sovietic și uzbec de origine ucraineană . Este unul dintre cei mai faimoși reprezentanți ai școlii moderne de artă din Samarkand . Cunoscut drept autorul stemei Samarkandului și al unei serii de lucrări dedicate tragediei Mării Aral și istoriei Uzbekistanului . A fost membru al Uniunii Artiștilor din URSS și lucrator de artă onorat din Uzbekistan. Lucrările artistului sunt prezentate nu numai în muzee și galerii din Uzbekistan , ci și în alte țări post-sovietice și în colecții private [2] [3] [4] [5] .
Grigory Ulko s-a născut la 5 aprilie 1925 în satul Ekaterinovka , teritoriul Altai , situat în vestul Siberiei și populat în principal de ucraineni . Familia sa s-a mutat în Siberia din satul Karlovka din provincia Poltava în 1912, în cursul punerii în aplicare a reformelor lui Piotr Stolypin , care prevedeau dezvoltarea terenurilor libere ale Siberiei de către imigranții din partea centrală a Imperiului Rus . , inclusiv din Ucraina . La sfârșitul anilor 1920, mulți țărani ai satului au fost „ deposedați ”, iar apariția foametei a dus la dispariția multor așezări țărănești. Familia numeroasă a lui Ulko, după ce a pierdut doi copii, s-a mutat la Novokuznetsk în 1930 , unde Grigory Ulko, la vârsta de optsprezece ani, a devenit mecanic de categoria a șasea într-unul dintre atelierele Combinatului metalurgic Kuznetsk . În primăvara anului 1943, în apogeul celui de -al Doilea Război Mondial, Grigory Ulko a fost recrutat în armată, unde a escortat trenurile spre front ca lunetist, dar în toamnă a fost comandat și rechemat în fabrică. Ulterior, El a scris: „acolo, pe front, mi s-a întărit în sfârșit decizia: dacă voi rămâne în viață, voi deveni artist” [6] .
Combinând munca la fabrică cu studiul la școala de noapte, el are din ce în ce mai mult dorința de a deveni artist. În 1946, după încheierea războiului, Ulko și-a părăsit slujba de la fabrică și a plecat la Samarkand , unde a intrat imediat în anul II al Școlii de Artă din Samarkand. Unul dintre profesorii săi de la școala de artă a fost faimosul pictor sovietic, lucrator de artă onorat al RSS-ului uzbec - Pavel Petrovici Benkov . Și-a încheiat studiile ca artist în Tașkent , unde școala a fost transferată după moartea lui Pavel Benkov în 1949, iar de acolo trei ani mai târziu s-a mutat la Harkov , unde a studiat la departamentul de pictură al Institutului de Artă din Harkov . În anii de studiu la institut, el s-a implicat activ în autoeducație, studiind păstrate miraculos după război în fondurile bibliotecii revistele „Lumea artei”, „Comorile artistice ale Rusiei”, „Apollo”, „Anii vechi”. „și alții [6] .
În 1957, merge împotriva dorințelor conducerii institutului și merge să-și facă teza în deșertul Khorezm , unde lucrează ca artist în cadrul expediției arheologice și etnografice Khorezm condusă de Serghei Pavlovici Tolstov . Timp de câțiva ani, Ulko a petrecut mult timp în expediții arheologice, locuind la Kiev , Samarkand, Novokuznetsk, până când s-a mutat în sfârșit la Samarkand în 1960. Multă vreme a lucrat ca artist în cadrul expedițiilor arheologice din Asia Centrală . Multe dintre aceste expediții au fost conduse de arheologi sovietici celebri, cum ar fi Mihail Evgenievici Masson , Oleg Mihailovici Rostovtsev și alții. În 1962-1968, Ulko a studiat și la școala de design prin corespondență din Moscova și a devenit autorul unui număr de proiecte monumentale, dintre care doar o parte a fost adusă la viață. Printre acestea se numără un monument la intrarea în Samarkand din Bukhara care nu a supraviețuit până în prezent și panouri de mozaic de pe fațada aeroportului din Samarkand . Artistul și-a păstrat interesul pentru arta monumentală modernă, design și arta pop de-a lungul vieții, ceea ce a dus adesea la neînțelegeri din partea autorităților, care au respectat cu strictețe canoanele „realismului socialist” [2] .
În aceiași ani s-a format în cele din urmă stilul său artistic: o manieră monumentală de pictură, care amintește atât de icoanele, cât și de frescele Sogdianei , un desen clar, o culoare locală saturată, un conținut profund generalizat al tabloului. Ulko abordează astfel de probleme umane universale precum viața și memoria, interacțiunea dintre culturi, schimbarea generațională. Aceste numere sunt dedicate unor picturi ale sale precum „Primele ranguri”, „Viii și morții”, „Fericirea”, „Autoportret cu fiul”, „Finalul”, „Trei”. Un loc mare în opera sa îl ocupă problemele filozofice legate de relația dintre umanitate și timp, om și spațiu, precum și problemele de interacțiune dintre știință și creativitate, tradiție și inovație. În anii 1970, a creat lucrări precum „Dialogul timpului” și „Dialogul în spațiu”, unde explorează legile unificate ale apariției Macrocosmosului și Microcosmosului și compară ideile umane și cosmice despre antichitate și timp. Artistul concepe un monument monumental dedicat Samarkandului și locului său în istoria omenirii și în spațiu. Proiectul a constat din trei elipsoide grațioase care se intersectează, îndreptate în sus și sprijinite pe un singur punct, ca o navă interplanetară uriașă care aterizează în deșert. Proiectul a fost respins pentru „formalism excesiv”, iar în arcurile alungite ale elipsoidelor, criticii au văzut „apologetica islamului”. După 30 de ani, în curtea Institutului Agricol Samarkand a fost instalată o versiune simplificată a monumentului [6] .
În anii 1980, Ulko se îndreaptă spre tema ecologiei pe fundalul problemei tot mai mari a secăturii Mării Aral , pe care și-a amintit-o din expedițiile din anii 1950 și 1960 în ansamblu și plină de ape. În 1988 și 1989, a participat la un amplu proiect internațional dedicat Mării Aral , unde a pictat un număr mare de studii grafice și acuarele, care reflectă expresivitatea înspăimântătoare a imaginii unui dezastru ecologic de amploare: epave ruginite ale navelor. îngropate în nisip și ierburi saline, portretele oamenilor slăbit care trăiesc în această zonă, elemente ale vieții lor, intercalate cu soarele arzător, sunt schelete de animale. Aceste schițe și câteva picturi, realizate după întoarcerea la Samarkand, au alcătuit o serie mare de lucrări numite „Aral, salvează-ne”, care a fost expusă integral abia în anul 2000 după moartea artistului [6] .
Pe lângă diverse activități din domeniul artelor plastice și al designului, Grigory Ulko a adus o mare contribuție la dezvoltarea culturii din Samarkand și Uzbekistan în ansamblu, și ca organizator și profesor. La sfârșitul anilor 1960, fiind președintele filialei Samarkand a Uniunii Artiștilor din RSS uzbecă și principalul artist al orașului, a invitat o serie de pictori celebri, graficieni și muraliști din Leningrad la Samarkand, care au alcătuit aspectul estetic al Samarkandului din acea perioadă. Din 1975 până în 1985, Ulko a condus Asociația Tinerilor Artiști din cadrul Uniunii Artiștilor și, de asemenea, a predat la Colegiul de Artă din Samarkand, conduce secțiuni de pictură pentru amatori, sprijină tinerii artiști și ține în mod regulat prelegeri despre artă profesorilor și studenților școlilor din Samarkand și universități. Majoritatea lucrărilor sale artistice majore au fost comandate de muzee și organizații, precum și de personalități celebre [6] .
În 1994, Consiliul Local al orașului Samarkand a anunțat un concurs pentru proiectarea emblemei orașului. Pe parcursul a 25 de ani s-au desfășurat mai multe competiții majore, la care au fost luate în considerare zeci de proiecte de steme mai mult sau mai puțin reușite, dar nu au fost acceptate toate din diverse motive. După ce a studiat regulile heraldicii, Ulko le-a adaptat contextului din Asia Centrală și a propus un proiect bazat pe legenda unui leopard de zăpadă care i-a binecuvântat pe primii constructori din Samarkand. Conform proiectului artistului, stema Samarkandului arată astfel: în centrul scutului rotund roșu Sogdian este un leopard de zăpadă cu aripi, în partea inferioară există o centură ondulată aurie, care simbolizează râul Zarafshan (tradus ca purtând aur ), deasupra leopardului este o stea albastră cu șapte colțuri - un semn de perfecțiune , știință , artă , arhitectură istorică și modernă bogată . Acest proiect a fost acceptat și emblema, al cărei autor a fost Grigory Ulko, a devenit emblema oficială a orașului Samarkand. Ulterior, stema Samarkandului a servit drept bază pentru noi embleme și simboluri ale numeroaselor organizații și companii care se asociază cu Samarkand. Unul dintre exemplele celebre este emblema clubului de fotbal Dynamo Samarkand , care participă la Campionatul din Uzbekistan . În plus, această emblemă este uneori folosită ca emblemă a regiunii Samarkand [2] .
Grigory Ilici Ulko a murit pe 8 aprilie 1999, în casa sa din Samarkand, la vârsta de 75 de ani. Pe piatra funerară a artistului, care este o adaptare a proiectului său pentru un memorial pentru victimele războiului din satul belarus Khatyn , sunt înscrise cuvinte care exprimă pe scurt filosofia sa de viață: Ars longa, vita brevis (Viața este scurtă, arta este etern) [2] . A fost căsătorit. Fiul - Oleksiy Ulko, artist, lingvist și consultant al British Council , unul dintre cunoscuții reprezentanți ai diasporei ucrainene din Uzbekistan [1] [7] .
Pe 6 decembrie 2017, la Sala Centrală de Expoziții a Academiei de Arte din Uzbekistan a fost deschisă o expoziție personală de lucrări ale lui Grigory Ilici Ulko numită „Samarkandia lui Grigory Ulko”. Expoziția a prezentat informații biografice despre artist, inclusiv diverse documente, fotografii și scrisori. De asemenea, în cadrul expoziției au fost prezentate fotografii, desene și picturi ale diverselor persoane, picturi înfățișând străzile antice din Samarkand , precum și monumentele sale de arhitectură istorică, au fost prezentate lucrări de arheologie și istorie, precum și pe tema tragediei Aralului . 8] [9] .