| Fizicienii | |
|---|---|
| Die Physiker | |
| Gen | comedie |
| Autor | Friedrich Dürrenmatt |
| Limba originală | Deutsch |
| data scrierii | 1961 |
| Data primei publicări | 1962 |
| Fișiere media la Wikimedia Commons | |
„Fizicieni” ( germană: Die Physiker ) este o piesă în două acte a prozatorului și dramaturgului elvețian Friedrich Dürrenmatt , desemnată de autor drept comedie. Piesa „Fizicieni” Friedrich Dürrenmatt a scris-o în 1961 la Neuchâtel , unde a locuit de la începutul anilor ’50 și unde cercul său de prieteni era în principal fizicieni , matematicieni și astronomi [1] .
După cum subliniază criticii, principiile „înstrăinării” și „înstrăinării” exagerate împrumutate de la Bertolt Brecht au devenit nucleul poeticii lui Dürrenmatt, deși au fost realizate prin alte mijloace [2] [3] . În 1938, Brecht, analizând motivele popularității deosebite a genului polițist, a remarcat că o persoană din secolul al XX-lea își dobândește experiența de viață în principal în condițiile catastrofelor, în timp ce el însuși este obligat să afle cauzele crizelor, depresiilor. , războaie și revoluții: „Deja citind ziare (dar și facturi, avize de concediere, somații de mobilizare etc.), simțim că cineva a făcut ceva... Ce și cine a făcut? În spatele evenimentelor despre care ni se spune, presupunem alte evenimente despre care nu ni se spune. Ele sunt adevăratele evenimente” [4] [2] . Dürrenmatt a dezvoltat această idee în 1955 în timpul discuției tradiționale de la Darmstadt „Despre teatru”, unde și-a exprimat îndoiala că teatrul ar putea încă reprezenta lumea modernă [5] .
Drama lui Schiller , precum tragedia greacă, a spus Dürrenmatt, a fost posibilă pentru că se ocupa de lumea vizibilă, de acțiunile reale ale statelor. În artă, doar ceea ce este de înțeles poate fi descris. Iar statul modern este senzual de neînțeles, anonim, birocratic... Adevărații lor purtători de cuvânt sunt absenți, iar eroii tragici nu au nume. Lumea modernă este mai ușor de recreat printr-un mic speculator, funcționar sau polițist decât prin Bundesrat sau Bundescancellor... Statul și-a pierdut imaginea și, așa cum fizicienii pot recrea lumea doar în formule matematice, și el nu poate fi decât. exprimată statistic. Forțele lumii de azi, aparent, sunt reproductibile figurat doar acolo unde explodează: în bomba atomică, în această ciupercă-minune, fără cusur ca soarele, care apare și se răspândește acolo, unde frumusețea și crima se contopesc... Toate artele sunt fără putere înainte. ea, ca manifestări ale creativității umane, pentru că ea însăși este o creație a omului: două oglinzi care se reflectă una în cealaltă sunt goale [6] .
Cu toate acestea, el căuta modalități de a reprezenta lumea modernă în piesele sale - pentru a ajunge la cauzele ascunse ale evenimentelor vizibile sau, potrivit lui Brecht, la „evenimente adevărate”. În „Fizicieni”, ca și în multe dintre scrierile lui Dürrenmatt - nu numai în propriile sale romane polițiste - există spioni, crime misterioase și, în consecință, anchete [2] . Predilecția dramaturgului pentru estetica criminală este asociată și de critici cu natura catastrofală a viziunii sale asupra lumii [2] [7] . În piesa „Fizicieni”, inspirată de pericolul celui de-al treilea război mondial, cu folosirea armelor nucleare (în 1958, Dürrenmatt a publicat o recenzie a cărții lui Robert Jung „Mai strălucitor decât o mie de sori” - istoria creării bomba atomică [8] ), unii cercetători văd o controversă ascunsă cu „ Viața lui Brecht a lui Galileo – cu monologul final al protagonistului său: neîmpărtășind părerile politice ale dramaturgului german, nici Dürrenmatt nu a împărtășit optimismul său istoric [7] [9] . Dacă Brecht în autocondamnarea finală a lui Galileo triumfă asupra rațiunii și a simțului responsabilității față de societate, atunci Dürrenmatt a asociat lumea modernă cu o casă de nebuni: acțiunea piesei sale are loc într-o clinică de psihiatrie, iar doctorul se dovedește a fi cel mai nebun. [10] .
Dürrenmatt și-a dedicat piesa proeminentei actrițe germane Teresa Giese . Forțată să părăsească Germania după venirea naziștilor la putere , Giese a trăit în Elveția până în 1948, a jucat pe scena Schauspielhaus din Zurich și a devenit prima mamă a Curajului în celebra piesă de B. Brecht. După ce s-a întors în Germania, Giese a păstrat legătura cu teatrul, făcând adesea turnee la Zurich, iar în 1956 pe aceeași scenă a interpretat-o pe Clara Zahanassian în prima producție a piesei lui Dürrenmatt Vizita bătrânei doamne [11] . În versiunea originală The Physicists, Dr. von Zand a fost un bărbat - Dürrenmatt a refăcut rolul masculin într-o femeie special pentru Giese, iar Giese a devenit primul interpret al acestui rol pe scenă [11] . Prima producție de „Fizicieni” a fost realizată de același „Schauspielhaus” din Zurich în 1962 [11] .
Acțiunea se desfășoară în decurs de o zi în vechea vilă a sanatoriului psihiatric privat „Livada de cireș”, înființată de doctorul în medicină , bătrâna servitoare Matilda von Zand. Toți ceilalți pacienți ai ei („aristocrați demenți afectați de scleroza politicii – cu excepția celor care încă dețin frâiele puterii în mâinile lor – precum și milionari nebuni, scriitori schizofrenici , magnați industriali care suferă de psihoză depresiv-maniacă etc. d ., pe scurt, elita bolnavilor mintal din aproape toată Europa” [12] ) au fost de multă vreme relocate în noile clădiri ale spitalului. În vechea vilă au rămas doar trei pacienți, iar toți trei erau fizicieni, „psihopati inofensivi, simpatici și dulci, cumpătatori, ascultători și modesti” [12] . În urmă cu trei luni, un pacient care se imagina că este Newton a sugrumat o asistentă; acum pacientul care pretinde că este Einstein a făcut la fel .
„Newton” explică crima comisă inspectorului de poliție prin faptul că el și asistenta s-au iubit și acest lucru l-a distras de la gândurile despre gravitația universală . La fel explică crima lui și „Einstein”: s-au iubit, asistenta ucisă a vrut să se căsătorească cu el și să meargă cu el în sat. Inspectorul de poliție nu poate aresta bolnavii mintali, dar în numele procurorului insistă ca pacienții din clinică să fie deserviți de infirmieri bărbați.
Al treilea fizician, Johannes Möbius, se află în clinică de 15 ani; el nu își imaginează că este oricine, dar regele Solomon îi apare constant și dezvăluie secretele naturii, legătura dintre toate lucrurile, sistemul tuturor descoperirilor științifice posibile. Möbius și doica lui, sora Monica, se iubesc și ei; de aceea fizicianul o convinge pe asistentă să părăsească imediat clinica: iată că este în pericol de moarte, dar află că sora Monica îl consideră perfect sănătos și a primit deja permisiunea de la doctorul von Zand să părăsească clinica cu el. Mobius ucide o asistentă.
Poliția sosește din nou la sanatoriu; Între timp, asistentele au fost deja înlocuite de o brigadă internațională de infirmieri și toate sunt campioni de box la categoria grea a țărilor lor. Mobius este foarte supărat de cele întâmplate, dar explică crima comisă din ordinul regelui Solomon. Este gata să sufere o pedeapsă binemeritată, dar nici poliția nu-l poate aresta.
La cină, Mobius află că „Newton”, care locuiește într-un sanatoriu sub un nume presupus, este de fapt un fizician celebru, s-a stabilit cu Dr. von Zand pentru a-l monitoriza pe Mobius și l-a sugrumat pe asistentă pentru că a ghicit ceva, și cel mai important. - Nu l-am considerat nebun: trebuia să-mi dovedesc nebunia în felul acesta. Exact același lucru este raportat lui Möbius și „Einstein”. Ambii fizicieni au primit un ordin de la serviciile lor speciale de a-și scoate genialul coleg din sanatoriu, ceea ce cred ei că este posibil acum, când se iau măsuri de securitate sporite împotriva pacienților: infirmierii transformă clinica într-o închisoare.
Möbius, însă, nu vrea să fugă nicăieri; în timp ce fizicienii spion îl împart dureros între ei, se dovedește că el și-a ars toate manuscrisele: „Există un astfel de risc pe care o persoană nu are dreptul să-l asume: riscul morții întregii omeniri” - de fapt, de aceea el a pus o cască de bufon și l-a inventat pe regele Solomon. Möbius își îndeamnă colegii să-și informeze guvernele (din fericire au emițătoare radio secrete) că este cu adevărat nebun și să rămână cu el în sanatoriu. În cele din urmă, fizicienii spion sunt de acord.
Dar apoi apare Mathilde von Zand; toate conversațiile fizicienilor, după cum se dovedește, au fost interceptate, emițătoarele lor radio sunt deja cu medicul. Matilda von Zand le dezvăluie fizicienilor secretul ei: i s-a arătat și regele Solomon în toți acești ani; a vrut ca Mobius să stăpânească peste tot pământul în numele său, dar Mobius l-a trădat, iar regele a ordonat Matildei să conducă lumea în locul lui. Ea a fost cea care a pus asistente pe fizicieni pentru a-i împinge să ucidă și, astfel, a-i neutraliza. Mulți ani a făcut fotocopii ale manuscriselor lui Möbius, iar acum toate descoperirile sale strălucitoare sunt în mâinile ei. În urma acestor descoperiri, ea fondase cu mult timp în urmă întreprinderi gigantice și le unise într-un trust puternic.
La fel ca Brecht, care credea că numai în comedie se poate atinge distanța necesară în raport cu lumea modernă [13] , Dürrenmatt a respins tragedia: „A vedea un demon într-un dictator”, spunea el, „înseamnă să-l venerezi în secret” [ 14] . În 1954, în cartea Probleme ale teatrului, el a susținut că comedia, ca niciun alt gen, era capabilă să prezinte chipul grotesc al lumii moderne și să dezvăluie adevărul [2] . În același timp, Dürrenmatt s-a autointitulat „cel mai întunecat comedian dintre toate cele existente” [10] . „Fizicieni” este una dintre cele mai negre comedii ale sale, desemnată de autor drept „parodie a tragediei” [8] , dar în același timp una dintre cele mai perfecte piese ale sale. Se conformează chiar și celor trei unități clasice - timp, loc și acțiune, iar această formă clasică creează același „efect de alienare” suplimentar ca pentametrul iambic al lui Shakespeare în gura gangsterilor din Cariera lui Arturo Ui a lui Brecht : „La urma urmei, acțiunea care este jucat printre nebuni , - a explicat Dürrenmatt în prefața piesei, - doar forma clasică este potrivită ” [15] .
Mulți tind să identifice poziția lui Möbius cu poziția autorului însuși, dar, potrivit lui N. Pavlova , de îndată ce Möbius este transformat dintr-un erou de comedie într-o figură pozitivă și tragică, o serie de reproșuri care pot fi prezentate piesa devine justificată [16] . Dürrenmatt a scris Fizicieni atunci când bomba cu hidrogen fusese deja creată - în ciuda încercărilor unor fizicieni, printre care și Robert Oppenheimer , de a se sustrage lucrării de creare a acesteia: au fost pur și simplu înlocuiți de alții [8] . Sacrificiul de sine al lui Mobius se dovedește a fi același și și mai inutil în piesa sa, - după N. Pavlova, definiția „parodie a tragediei” se referă tocmai la decizia „tragică” a lui Mobius de a-și petrece restul vieții într-un casa de nebuni: „Oricât de atractivă este disponibilitatea eroului, sacrificându-se, de a rămâne pentru totdeauna în închisoare, încrederea lui în mântuirea acestui act este încă instabilă” [16] . Dürrenmatt, crede criticul literar, a subliniat atitudinea ironică față de eroul său cu o listă de mari descoperiri științifice care i-au fost atribuite: el a creat, printre altele, atât teoria câmpului unificat , cât și teoria particulelor elementare , fără a lăsa astfel secrete în lume [17] . Realizările științifice remarcabile ale lui Möbius în piesă fac ecou caracterizării fondatorului nebun al sanatoriului, despre care în prefața piesei se spune că este doctor onorific în științe și doctor în medicină și are o reputație ca o remarcabilă. psihiatru, „se poate spune chiar cu încredere - la scară globală (tocmai a ieșit din publicarea unui volum din corespondența ei cu C. G. Jung )” [12] .
Prima producție The Physicists a fost montată în 1962 de Kurt Horwitz la Schauspielhaus din Zurich ; În acel moment, datorită succesului lui Romulus cel Mare și Vizita Bătrânei Doamne, Dürrenmatt era deja un dramaturg de renume mondial, noua sa piesă era așteptată, iar în același an au avut loc premierele filmului The Physicists la Santiago , Mexico City , Lima . Piesa a devenit unul dintre cele mai repertorii, în special în țările de limbă germană [9] .
Piesa a fost publicată pentru prima dată în limba rusă în 1969, tradusă de N. Otten [18] . Cu toate acestea, prima sa producție din 1962 a fost realizată de Teatrul de Comedie din Leningrad [9] .
| Friedrich Dürrenmatt | ||
|---|---|---|
| Proză |
| |
| Dramaturgie |
| |
| Adaptări de ecran |
| |