Armă și om

Armă și om
Armele și Omul

George Bernard Shaw în 1894
Gen comedie
Autor Bernard Show
Limba originală Engleză
data scrierii 1894
Data primei publicări 1898
Anterior „ Profesia doamnei Warren ”
Ca urmare a "Candida"
Logo Wikisource Textul lucrării în Wikisource

Arms and the Man este o  comedie de Bernard Shaw în trei acte. Adesea pus în scenă sub titlul „ Soldatul de ciocolată ” ( Ing. Soldat cu cremă de ciocolată ).  

„Arme și un om” deschide un ciclu de 4 piese (1894-1896), pe care autorul, la publicare, le-a numit în mod ironic „Piese plăcute”; ciclul cuprinde, pe lângă aceasta, piesele „Candida”, „Alesul destinului”, „Să aşteptăm şi să vedem”. Baza ideologică a acestei piese a fost dorința lui Shaw de a expune față de viață atitudinea romantică care distorsionează realitatea (și în special romantizarea ipocrită a războiului). Spectacolul cheamă să se opună acestei viziuni asupra lumii cu realism rațional, „filozofia realității”, doar ei sunt capabili să pună și să rezolve probleme reale [1] [2] .

Comedia strălucitoare, amuzantă și plină de spirit a fost prima piesă a lui Shaw care a devenit un succes comercial, și nu numai în Marea Britanie. Ea a început reputația internațională a lui Shaw ca un comediant de top. De-a lungul anilor, actori remarcabili precum Laurence Olivier , Ralph Richardson , Marlon Brando , John Gielgud au jucat în această piesă .

Piesa a fost filmată de două ori, sunt și două operete bazate pe ea. „Arms and Man” continuă să fie montat în diferite țări până astăzi. Traducerea în limba rusă pentru cele șase volume complete ale lui Shaw a fost realizată de Polina Melkova .

Istoria scrisului și a punerii în scenă

În 1893, celebra actriță Florence Farr temporar conducerea Teatrului Avenue din Londra și s-a confruntat cu problema lipsei de repertoriu. Drept urmare, ea a comandat mai mulți „noi dramaturgi”, inclusiv prietenului ei Shaw, în vârstă de 37 de ani, pentru o comedie populară. În acest moment, Shaw câștigase deja notorietate (oarecum infamă) pentru ciclul său de Piese neplăcute în sensul „ socialismului creștin ”. În 1894, Shaw a prezentat teatrului piesa Arms and Man, o comedie anti-război și anti-romantică .

Titlul piesei, Arme și om, este preluat de la începutul Eneidei lui Vergiliu : „ Voi cânta la arme și un om ” ( latina Arma virumque cano ); citatul clasic, așa cum face adesea Shaw, sună ca o batjocură, deoarece unul dintre scopurile piesei este acela de a dezminți eroismul romantic . Inițial, Shaw urma să descrie un conflict militar într-o țară condiționată, dar în cele din urmă a indicat locul exact și momentul acțiunii: noiembrie 1885, războiul sârbo-bulgar [5] . Shaw a fost foarte conștiincios cu privire la detaliile de natură militară, a studiat relatările martorilor oculari, rapoartele din ziare [6] . Multe dintre detaliile etnografice menționate în piesă sunt, de asemenea, de încredere, inclusiv numele și prenumele bulgare; Adevărat, pentru numele Raina , Show a indicat o transcriere inexactă a lui Rah-eena , adică Raina (în traducerea lui P. Melkova, este dată ortografia corectă a numelui), iar Shaw a luat numele Luka ( Louka ) pentru o femeie [7] . Prototipul Raynei, conform lui Shaw, a fost activista Annie Besant [8] .  

În piesa din 1894, Florence Farr a jucat rolul servitoarei lui Luca. Succesul la public a fost, în cuvintele lui Shaw, „promițător”, la premieră publicul a ovațiat în picioare și l-a chemat pe autor pe scenă. S-a păstrat o poveste că unul dintre spectatori a fost nemulțumit de acest lucru și a huiduit apariția lui Shaw pe scenă, la care acesta din urmă a răspuns calm: „Dragă prieten, sunt complet de acord cu tine, dar ce poți face – suntem în minoritate” [9] [3] .

Piesa s-a desfășurat între 21 aprilie și 7 iulie 1894, apoi a fost reluată în mod repetat, montată în multe alte teatre din Marea Britanie și din străinătate, inclusiv în Rusia. La New York, Richard Mansfield [4] a jucat rolul principal .

Textologie

Personaje

Transcrierea numelor este dată după traducerea Polinei Melkova .

Plot

Primul act. Un mic oraș bulgar, nu departe de granița bulgaro-sârbă, în el se află bogata casă a soților Petkov, noaptea, la sfârșitul lunii noiembrie 1885. Frumoasa Rayna se îngrijorează de soarta logodnicului ei, Serghei, care se luptă în apropiere. Mama o informează că armata bulgară tocmai a câștigat bătălia de la Slivnitsa , iar Serghei a fost primul, fără ordin, care a lansat un atac și a spart cu îndrăzneală bateriile inamice. Sârbii sunt împrăștiați și se ascund oriunde. Raina entuziasta ramane singura, Deodata un barbat in uniforma sarbeasca da buzna in camera prin balcon; in acelasi timp, o patrula bate la usa casei, prinzand soldati inamici. Rayna, atinsă de înfățișarea jalnică a fugarului, îl ascunde și îi trimite pe patruleri afară. Bărbatul se prezintă - este un soldat mercenar cu experiență, revolverul lui nu este încărcat, în loc de cartușe poartă cu el ciocolate, pentru că în luptă sunt mai utile. Căpitanul îi explică Reinei că atacul extraordinar de cavalerie al lui Serghei asupra sârbilor a fost o nebunie sinucigașă și a avut succes doar pentru că muniția pentru mitralierele sârbe, după cum sa dovedit, a fost furnizată cu un calibru greșit. Rayna este descurajată - ceea ce ea considera eroism s-a transformat în prostie și incompetență, adevăratul război s-a dovedit a fi complet diferit de ideea ei. Căpitanul epuizat adoarme. Dimineața, Raina îi dă redingota tatălui său, în buzunarul căreia își pune fotografia cu inscripția „To My Chocolate Soldier”, și îi dă drumul.

Al doilea act. martie 1886. Războiul s-a încheiat, pacea a fost semnată, armata a fost demobilizată. Capul familiei se întoarce la casa familiei Petkov și vine și Serghei. Raina și Serghei se comportă după toate regulile romantismului, deși Raina nu poate uita fugarul pe care l-a salvat, iar Serghei o preferă nu pe Raina, ci pe servitoarea Luka. Apare căpitanul, fost fugar, îl cheamă Bluntschli, a apărut sub pretextul de a returna haina Reinei. Petkov îl recunoaște pe Bluntschli - tocmai s-au angajat în schimbul de prizonieri împreună și au devenit prieteni. Bluntschli este primit ca oaspete.

Actul al treilea. Biblioteca din casa familiei Petkov. Bluntschli și Serghei lucrează la documente, întocmind detaliile tratatului de pace. Apoi Serghei explică cu Luka, care pe parcurs raportează că Bluntschli nu este indiferent față de Raina. Serghei îl provoacă pe Bluntschli la duel, iar Raina, care află despre asta, îl acuză pe Serghei că l-a curtat pe Luka. Duelul este anulat, ipostazele romantice sunt abandonate. Raina, în mod neașteptat, după o conversație cu Bluntschli, descoperă că este mult mai ușor să fie ea însăși fără să înfățișeze o eroină de carte. Serghei ajunge la aceeași concluzie și spune cu amărăciune: „O, război, război! Visul patrioților și al eroilor! Ea este o înșelăciune, Bluntchli, o pretenție la fel de goală ca dragostea.” Eliberat de convențiile romantice, Serghei își anunță logodna cu Luka, Bluntschli, după ce a descoperit o fotografie compromițătoare într-o redingotă, mărturisește că a venit să o revadă pe Raina și îi cere mâna. Părinții Rainei ezită, apoi Bluntschli îi informează că a moștenit o mare avere în Elveția; după aceea, toate problemele sunt rezolvate spre satisfacția generală.

Motive ideologice și artistice

În prefața la Pleasant Plays, Bernard Shaw a declarat că el consideră romantismul ca o „mare erezie” care ar trebui tratată cu batjocură sau dispreț bun, și care ar trebui alungată din viață și literatură. În opinia sa, romantismul radical duce inevitabil la pesimism și disperare. Protagonistul piesei „Arme și un om” este practic și lipsit de orice idealism, ia în luptă nu doar cartușe, ci și bomboane pentru a-și întări forțele [1] . Shaw a apărat această poziție până la sfârșitul vieții; de exemplu, în piesa „ Sfânta Ioana ”, el a scos în evidență Ioana d’Arc ca o fată deșteaptă, sobră, lipsită de orice notă de misticism sau romantism.

Shaw a înțeles lupta realismului împotriva romantismului ca o luptă pentru abolirea prejudecăților sociale înrădăcinate, împotriva idealizării liberale a sistemului existent și a politicilor sale. În prefața menționată mai sus, el a protestat împotriva „moralei fictive și a decenței fictive” care pictează în mod fals ziarele, pretinzând tâlhăria, crima, războiul, cruzimea, lăcomia și alte delicii ale civilizației drept progres, moralitate, religie, patriotism, puterea imperiul și măreția națiunii. Shaw a declarat [11] :

Văd o mulțime de lucruri bune în lume și se dezvoltă rapid dacă idealiștii nu intervin cu ea... Din punctul meu de vedere, tragedia și comedia vieții se datorează consecințelor teribile și uneori absurde ale încercărilor noastre persistente. să construim toate instituţiile pe idealuri sugerate imaginaţiei de pasiunile noastre nesatisfăcute şi nu pe istoria naturală cu adevărat ştiinţifică.

Literatura engleză A. Ward a afirmat că atât componentele serioase, cât și umoristice ale acestei comedii timpurii Shaw sunt încă la fel de relevante ca și cum ar fi scrise astăzi. Ward a identificat două teme principale în piesă: războiul și căsătoria. Aceste două teme sunt legate de faptul că prezența iluziilor romantice, incapacitatea de a vedea lucrurile în mod realist în ambele cazuri pot duce la consecințe dezastruoase – ceea ce este arătat în mod convingător de Shaw [12] .

Critica

Spre deosebire de ciclul anterior („Piese neplăcute”), această comedie nu atinge probleme sociale acute, iar criticii britanici au reacționat mai pașnic la ea. Unii critici i-au reproșat lui Shaw că ridiculizează eroismul și patriotismul. Prințul de Wales, viitorul rege Edward al VII-lea , a numit jocul lui Shaw o calomnie împotriva armatei. Shaw a publicat imediat un articol intitulat „The Realist Playwright to His Critics”, subliniind că realitatea reală nu trebuie confundată cu realitatea idealizată teatral și că umanismul autentic este inseparabil de realism: „Războiul, după cum știm, atrage în mod deosebit fantezia romantică. " Shaw a citat romanul lui Cervantes , Don Quijote , ca exemplu al ciocnirii frustrante a romantismului cu realitatea [4] [13] [14] ..

O altă parte a criticilor a considerat comedia o farsă bizară. Shaw i-a acuzat pe critici că tratează războiul ca pe nimic altceva decât un sport sau un spectacol; a subliniat că s-a bazat pe dovezile personalului militar și a descris viața de zi cu zi militară într-un mod strict realist [15] .

Shaw însuși a evaluat această piesă în moduri diferite, uneori argumentând că piesele sale ulterioare sunt mult mai bune, uneori numind-o un clasic. În special, în 1927 a spus că abia după Primul Război Mondial britanicii, după ce „au adulmecat praful de pușcă”, au fost convinși că „Arme și un om” este o piesă clasică și contemporană [3] .

Unii critici bulgari și-au exprimat nemulțumirea față de faptul că piesa conține remarci ironice despre modul de viață bulgar (de exemplu, fraza lui Petkov „spălarea constantă este nesănătoasă” din actul al 2-lea sau afirmația că există o singură bibliotecă în toată Bulgaria) . Shaw a explicat că nu a vrut să-i jignească pe bulgari, această „națiune de curajoși nou-veniți” abia începea să îmbrățișeze civilizația europeană, așa că încercările lor sunt uneori stângace și amuzante [16] .

George Orwell credea că „Arms and a Man” este cea mai spirituală, instructivă și perfectă piesă { fără cusur } a lui Shaw, iar moralitatea sa (inadmisibilitatea războaielor) este încă relevantă astăzi [17] .

Criticul sovietic Anna Romm a numit comedia lui Shaw o dramă intelectuală și a remarcat: „În spatele raționalismului plat și fără aripi al lui Bluntschli se află magnificul raționalism Voltaireian al lui Bernard Shaw, un înțelept și filozof care a luptat pentru a păstra principiile naturale sănătoase ale naturii umane. Comedia Arms and the Man, cu structura sa complexă și originală, a ascuns posibilitatea apariției unor forme de artă încă necunoscute teatrului european . Un alt critic, Piotr Balashov, a numit Arms and Man o comedie de deziluzie romantică [6] .

Adaptări și adaptări cinematografice

În 1930, Serghei Eisenstein a primit o ofertă de la Paramount Pictures de a face un film împreună. Eisenstein a sugerat, ca una dintre opțiuni, o adaptare cinematografică a piesei „Omul și armă”, dar studioul a respins această propunere [18] .

Ulterior, piesa a fost filmată în mod repetat.

În 1909, Shaw, la cererea libretiștilor vienezi, a permis realizarea unei operete pe baza piesei, punând condițiile: dialogurile originale și numele personajelor nu vor fi folosite în operetă, iar în publicitate libretul ar trebui să fie a declarat o parodie a comediei lui Shaw. În același timp, Shaw a refuzat onorariul care i se cuvenea în calitate de autor. Spre indignarea lui Shaw, aceste condiții nu au fost îndeplinite (au fost înlocuite doar numele personajelor), iar în 1908 a apărut opereta lui Oscar Strauss Soldatul de ciocolată, copiend în mare parte piesa. Spectacolul nu a mai permis ca comediile sale să fie adaptate în spectacole muzicale; în special, nu i-a permis lui Franz Lehár să scrie o operetă bazată pe piesa „ Pygmalion ” [20] . În 1973, un alt musical bazat pe piesa a fost pus în scenă de Udo Jürgens la Viena.

Producții în teatrele rusești și sovietice

Sursa: [4] .

Note

  1. ↑ 1 2 Cuvânt înainte de Shaw, 1978 , p. 320-323.
  2. ↑ Comentarii la piesa, 1978 , p. 636-637.
  3. ↑ 1 2 3 Hesketh Pearson, 1997 , capitolul „Arta pentru artist”.
  4. ↑ 1 2 3 4 Comentarii la piesa, 1978 , p. 638.
  5. ↑ Comentarii la piesa, 1978 , p. 638-639.
  6. ↑ 1 2 Balashov P., 1982 , p. 119-120.
  7. ↑ Arms and the Man, 1976 , p. 16.
  8. ↑ Balașov P., 1982 , p. 122.
  9. ↑ Frezza, Daniel . Despre dramaturg: George Bernard Shaw
  10. ↑ Balașov P., 1982 , p. 121.
  11. ↑ Cuvânt înainte de Shaw, 1978 , p. 323.
  12. ↑ Introducere de AC Ward, 1976 , p. 95-96.
  13. ↑ Despre dramă și teatru, 1963 , p. 98-99.
  14. ↑ 1 2 Romm A.S., 1965 , p. 81.
  15. ↑ Despre dramă și teatru, 1963 , p. 108-109.
  16. ↑ Despre dramă și teatru, 1963 , p. 98.
  17. ↑ George Orwell . George Bernard Shaw, capitolul 8 // George Orwell . The Lost Writings, editat de WJ West, Arbor House, New York, 1985. Acesta apare și ca capitol 8 în Orwell, The War Broadcasts , editat de W. J .West, British Broadcasting Corporation și The Old Piano Factory, Londra , 1985.
  18. ↑ Montagu, Ivor. Cu Eisenstein la Hollywood. - Berlin: Cărți Seven Seas, 1968. - P. 151.
  19. ↑ Balașov P., 1982 , p. 279.
  20. ↑ Ellwood Annaheim. Shaw's Folly - Straus' Fortune  (engleză) (2002). Data accesului: 15 iulie 2016. Arhivat din original la 20 iunie 2005.
  21. ↑ Valery Babușkina. Teatrul de Artă Gorki din Moscova va prezenta „Soldatul de ciocolată” de Bernard Shaw . Data accesului: 24 februarie 2017.
  22. ↑ Teatrul Dramatic Maly a prezentat premiera piesei „Soldatul de ciocolată” . Preluat la 24 februarie 2017. Arhivat din original la 21 iunie 2017.

Literatură

Link -uri