Agățat tapiserie

Agățat de tapiserie - o metodă de plasare a picturilor de șevalet , în care picturile acoperă întregul plan al peretelui. Despărțite doar de rame subțiri de baghetă , acestea acopereau peretele ca un spalier , în timp ce ramele erau mai întâi realizate, iar apoi erau selectate tablouri sub ele [1] .

Istorie

Expunerea picturilor pe principiul „picturii murale” provine din obiceiul la târgurile din Roma din timpul Renașterii de a expune tablouri în stive întregi lângă zidurile mănăstirilor-vânzători [2] . Metoda de decorare a peretelui cu „agățat în spalier” de picturi a apărut în Franța în a doua jumătate a secolului al XVII-lea și a fost populară în următorul secol al XVIII-lea. Picturi ale artiștilor au fost expuse și la expoziții academice. Uneori artiștii pictau tablouri pentru a fi expuse în saloane cu dimensiuni prestabilite. Dacă imaginea nu se „încadra” în locul alocat acesteia, marginile ei erau ascunse sau tăiate și invers, s-au adăugat pânze de format mic. Din compoziții la scară largă, părțile au fost uneori decupate și adăugate pentru a le da aspectul unei lucrări independente [3]. Adesea, ajungând la integritatea decorativă, picturile din diferite școli de artă au fost combinate într-o singură agățare, fără a ține cont nici de parcelele lor, nici de valoarea lor artistică individuală [2] .

Tapiseria baroc se bazează pe ideea unei opere de artă nu ca unitate autosuficientă, ci ca element de decor, parte a unui întreg complex. În Saloanele Academiei Franceze, acest tip de plasare a picturilor s-a manifestat deosebit de clar. Chardin , care a fost un decorator al expozițiilor Academiei, a asamblat o „tablou-perete” din blocuri alcătuite din pânze de format mare, cu mai multe figuri și de format mic, conectate în mod simetric. Spânzurarea lui Chardin s-a caracterizat printr-o creștere a dimensiunii tablourilor de jos în sus și selecția lor pe rând, astfel încât fiecare următoare a fost, parcă, o variație a soluției picturale a celei precedente [4] .

Chiar și în primul sfert al secolului al XIX-lea, în Saloane se păstrau rudimente de agățat de tapiserie, de exemplu, pânzele de format mare erau flancate de picturi mai mici [5] .

Agățatul de tapiserie a fost folosit la expoziții de artă informală sovietică , desfășurate în apartamente private [6] .

Note

  1. ↑ Interior și decor în interior. SPb. 2002. p. 214
  2. ↑ 1 2 Aseev Yu., Kalugina T. Tipuri de expunere. Câteva probleme de istorie și teorie // Probleme ale unui studiu cuprinzător al muzeelor ​​de artă. Culegere de lucrări științifice / Stat. Rus. muzeu; [Ed.: Gusev V. A. (editor responsabil) și alții]. - L. : GRM, 1986. - S. 67.
  3. ↑ Grenberg Yu. De la portretul Fayum la post-impresionism : Istoria tehnologiei picturii de șevalet. - M . : Art, 2003. - S. 63.
  4. ↑ Aseev Yu., Kalugina T. Tipuri de expunere. Câteva probleme de istorie și teorie // Probleme ale unui studiu cuprinzător al muzeelor ​​de artă. Culegere de lucrări științifice / Stat. Rus. muzeu; [Ed.: Gusev V. A. (editor responsabil) și alții]. - L. : GRM, 1986. - S. 66.
  5. ↑ Turchin V. Theodore Gericault. - M . : Arte vizuale, 1982. - S. 117.
  6. ↑ Demshina A. Yu. Aniversări ale evenimentelor semnificative ale artei neoficiale din Leningrad pe harta culturală a Sankt Petersburgului // Buletinul Institutului de Cultură de Stat din Sankt Petersburg: jurnal. — 2015.

Literatură