15 (album Urfin Djus)

15 este al doilea album de studio al trupei rock sovietice Urfin Juice , înregistrat în 1982 .

Albumul a fost înregistrat într-un grup care s-a schimbat față de albumul anterior și a devenit un line-up „clasic”: Alexander Pantykin (voce, chitară bas, clape), Yegor Belkin (voce, chitară), Vladimir Nazimov (tobe) . Albumul a fost lansat (de către membrii trupei înșiși) în 1982 pe două role de bandă în designul original, vândute (un tiraj relativ mare pentru acea vreme - câteva sute de exemplare) în toată țara, făcând grupul celebru. Albumul este considerat un „clasic” al așa-zisului. „ stânca Sverdlovsk ”; menționate în monografia lui Alexander Kushnir „ 100 de albume magnetice de rock sovietic ” [1] . A fost reeditat în anii 1990 pe casete, mai târziu pe CD-uri .

Istoricul albumului

Înregistrare și înregistrare

Înregistrarea celui de-al doilea album „Urfin Juice” a fost precedată de șase luni de repetiții: de cinci ori pe săptămână de la șapte la unsprezece plus o zi liberă. Noul program, scris în versurile poetului Ilya Kormiltsev , sa dovedit a fi epuizat. Probele pentru noul trio au avut loc în suburbiile Sverdlovsk Verkhnyaya Pyshma , pe baza asociației de producție Raduga, care a făcut jucării pentru copii. Alexander Pantykin a obținut un loc de muncă la Raduga ca poziție onorifică de șef al ansamblului vocal și instrumental , iar Ilya Kormiltsev, care s-a întors din lagărele militare, a obținut un loc de muncă acolo ca tehnolog cu normă întreagă. Datorită farmecului personal și vibrațiilor din aer, Urfin Juice a reușit să transforme repetițiile într-un club local, precum și o scrisoare de garanție de plată de către Raduga pentru înregistrarea unui album în studioul de ton al studioului de film Sverdlovsk [2] .

Cu toate acestea, la studioul de film, echipa se aștepta la probleme. Secvența de sunet a fost înregistrată pe film de 35 mm folosind opt dulapuri metalice care ocupau jumătate din studio și, în realitate, erau canale de casetofon . În același timp, filmul a fost acoperit cu un strat magnetic și, la sfârșitul înregistrării, a fost sincronizat cu fiecare dintre cele opt aparate.[ ce? ] în sala de editare , folosind perforații. Cu toate acestea, acest lucru a devenit clar mult mai târziu. În timp ce Pantykin, după ce a auzit expresia „opt canale”, a invitat trompetistul și sextetul de coarde de la conservator să înregistreze. În studioul de ton al studioului de film, Pantykin a găsit o bibliotecă de zgomote artificiale și a început să experimenteze cu impunerea lor. Sunetul s-a dovedit a fi noroios, încât până și proiectele de repetiții înregistrate pe „Curcubeu” au sunat mai bine. Ca urmare, în loc de o trupă rock, o orchestră de varietate grea asculta, interpretând un amestec de art rock , fragmente instrumentale de jazz și muzică clasică [2] .

Deja primele înregistrări din 1982 au arătat că aceste idei nu erau destinate să devină realitate. Sunetul prost al instrumentelor nu a dat nicio reîncărcare de energie și nu a fost posibilă corectarea situației. Curând, participanții înșiși și-au dat seama de acest lucru. Alexander Pantykin nu și-a pierdut capul, a ținut o întâlnire a grupului și a adus problema sunetului sunetului pe ordinea de zi. Sfatul s-a încheiat cu grupul care a pus capăt albumului și s-a dus la o exces de alcool pentru câteva zile. Apoi un gând i-a venit în capul lui Pantykin. După ce a prins fiecare membru al echipei, a ținut un discurs: „Băieți! Banii pentru înregistrare au fost alocați și am terminat o parte din lucrare. Nimeni nu forțează acest album să fie replicat dacă nu ne place. În acest caz, îi vom da filmul lui Raduga, iar albumul îl vom rescrie în alt loc.” După aceea, toată lumea s-a liniștit temporar și s-a decis să se continue înregistrarea. Dar acum grupul avea alte necazuri: lui Kormiltsev nu i-a plăcut categoric cum a ieșit aranjamentul muzical [2] .

Subiectul următoarei ciocniri a fost durata albumului. Inițial, muzicienii plănuiau să înregistreze un singur album și să facă o parte din compoziție „în rezervă”. Problema a fost să ne dăm seama după încheierea înregistrării ce melodii ar fi de prisos. Când la următoarea întâlnire muzicienii au început să afle între ei ce melodii să scoată din album, a izbucnit din nou un conflict în grup. Crescuți pe muzică diferită, participanții la înregistrare au oferit un set de compoziții „principale” aproape fără suprapunere. Când a devenit clar în dezbateri nesfârșite că nu va fi posibil să se ajungă la un numitor comun, Alexander Pantykin a sugerat o soluție: includerea tuturor pieselor în album. Deci 15 a devenit un album dublu [2] .

După ce înregistrarea a fost finalizată, studioul de film a emis o factură către asociația de producție Raduga în valoare de 5.000 de ruble . Când Pantykin a adus acest document la comitetul său sindical împreună cu două colaci decorate, activiștii au spus: „Și aceste două cutii costă 5.000 de ruble?” Dar nu au avut unde să se retragă - o scrisoare de garanție a obligat „Rainbow” să plătească studioului de film costul înregistrării integral. [2]

Numele final a fost inventat din întâmplare. Alexander Korotich a întrebat câte cântece vor fi în album. Pantykin, îndoindu-și degetele, a spus ca răspuns că, cel mai probabil, vor fi cincisprezece . [2]

La lecțiile de la Institutul de Arhitectură, Alexander Korotich a desenat coperta cu un creion . Cele două mâini descrise pe spread păreau a fi jetoane în mișcare cu numele melodiilor, iar toate spațiile goale au fost stilizate sub tema spațială care era relevantă la acea vreme , simbolizând natura globală a acestei acțiuni. Este curios că verigheta, desenată nechibzuit de Korotich pe degetul inelar al mâinii drepte, a provocat indignare printre fanii Sverdlovsk ai grupului. [2]

Teme muzicale și cântece

Mai multe compoziții de 6-7 minute au fost prezente la „etichetă”. Le lipsea atunci un element de huliganism sănătos. Această teză este confirmată de compoziția „451°F”, despre care se știa dinainte că va deschide albumul și a fost repetată de muzicieni până la o nebunie completă. După „An Extra Detail” și „A Man Like the Wind” de pe album a fost una dintre celebrele melodii „Homo Superior”, redată efectiv cu legătura secțiunii spirituale.

Cel de-al doilea album se deschide cu un număr energetic al piesei „Actor in a Black and White Tape”, care a fost anunțat caustic de Yegor Belkin în timpul unor concerte nereușite ca „un cântec despre soarta dificilă a unui actor din Occident”. Din restul compozițiilor s-au remarcat flancate tragic „Mașină fără control” și „Reflecțiile computerului asupra dragostei”. [2]

Problemă

Procesul de replicare s-a desfășurat astfel: două cutii cu role mici (300 m, 30 min.) au fost lipite cu clapete una peste alta, și ca rezultat s-a obținut un album dublu. Tamburele mari de 525 de metri nu au fost cumpărate ca principiu, deoarece albumul dublu era o ediție rară la acea vreme și exista un anumit patos în rolele duble, care a funcționat pentru ideea generală. Coperta a fost reprodusă în laboratorul lui Oleg Rakovich, fotograful șef al ziarului Architect, precum și la cunoștințele lui Alexander Pantykin din Chelyabinsk și la apartamentul lui Dmitri Konstantinov, un prieten al lui Urfin Juice. Deoarece reînregistrarea a fost gratuită, procesul de distribuire a albumului semăna cu o producție non-profit consacrată. [2]

Cronologia problemei

Recenzii și critici

Alexander Pantykin crede că nimeni nu a cântat o astfel de muzică în 1982. În ciuda textelor stângace pe alocuri, care amintesc de agitația socialistă cu elemente de primitivism totalitar , Urfin Deuce a fost cel care a adus faima întregii uniuni rock-ului Sverdlovsk. [2]

O astfel de muncă nu putea să nu dea roade - totuși, unele deosebite. „Urfin Deuce” a condus toate „ listele negre ”, iar oficialii de la Ministerul Culturii al URSS au început să interzică echipa de mai multe ori pe an. Muzicienii rock locali se fereau de astfel de activități ale lui Pantykin [2] .

Lista de piese

Autorul tuturor muzicii este Alexander Pantykin , cu excepția lui The Phantom Guest (Alexander Pantykin, Yuri Bogatikov, Alexander Plyasunov ).
Autorul tuturor textelor este Ilya Kormiltsev .
Aranjat de grupul Urfin Juice.

Membrii înregistrării

• Alexander Pantykin - voce, chitară bas, clape;
• Egor Belkin - chitară, voce, banjo
• Vladimir Nazimov - tobe

Muzicieni suplimentari

• V. Orele - trompeta;
• I. Avvakumova, I. Dichenko, M. Kusaylo, L. Zukhova, M. Noskova, L. Shashkova - coarde;
• Victor Reznikov - armonică

Personal tehnic

• Inginer de sunet - Sergey Sashnin;
• Asistent inginer de sunet - Serghei Morozenko și Nikolai Kosarev;
• Inginerul de sunet al grupului Urfin Juice este Viktor Reznikov ;
• Design album - Alexander Korotich ;
• Fotografii - Oleg Rakovich;
• Adnotare și texte (filă) - Ilya Kormiltsev .

Înregistrarea a fost făcută în aprilie 1982 la Sverdlovsk , la studioul de ton al Studioului de Film Sverdlovsk .

Note

1. ↑ 100 ALBUME MAGNETICE ALE ROCK SOVIETIC. URFIN JUS. „15” (link indisponibil) . Preluat la 23 ianuarie 2019. Arhivat din original la 8 martie 2013. (nedefinit) 
2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 Kushnir, Urfin Deuce 15 (1982).

Literatură

• Alexander Kushnir . Urfin Deuce 15 (1982) // 100 de albume magnetice de rock sovietic . — Moscova: Kraft+, 2003. — 400 p. — ISBN 5-7784-0251-1 . Arhivatpe 28 septembrie 2017 laWayback Machine

Link -uri

• Albumul 15  la Discogs
• URFIN JUSS - „15” (1982) rock_meloman  (rusă)