46 (album)

46
Albumul de studio " Kino "
Data de lansare 1983
Data înregistrării 1983
genuri
Durată

35:57

41:58 (ediție bonus)
Producător Alexei Vishnya
Țară  URSS
Limbajul cântecului Rusă
eticheta " Yanshiwa Shela "
Recenzii profesionale
Cronologia „ Kino ”
45
(1982)		 46
(1983)		 "Șeful Kamchatka "
(1984)

„46”  („Patruzeci și șase”) este al doilea album muzical , înregistrat de grupul rock „ Kino ” în 1983 și fiind de fapt o înregistrare demonstrativă a viitorului „ Șef al Kamchatka ”.

Distribuit de Alexey Vishnya fără acordul muzicienilor.

Istoricul albumului

După înregistrarea „ Forty Five ”, grupul Kino a început să susțină în mod regulat concerte acustice la Moscova și Leningrad , a făcut contacte utile și s-a gândit să înregistreze un nou album. Inginerul de sunet Andrei Tropillo , care a scris „Patruzeci și cinci”, a lucrat la acea vreme îndeaproape cu „ Acvariu ”, așa că nu a putut ajuta. Tsoi și Rybin, înarmați cu o listă de studiouri din Leningrad oferită de Grebenshchikov , la sfârșitul anului 1982, l-au contactat pe Andrey Kuskov, inginer de sunet la Teatrul Dramatic Maly . Toboșarul Valery Kirilov (un viitor membru al Grădinii Zoologice ) a fost implicat în această sesiune, iar cei trei au înregistrat cinci melodii: „Vara”, „Primăvara”, „În căutarea unui complot”, „Aproximativ șapte dimineața” și „ Ultimul erou ”. În timpul procesului de înregistrare, Tsoi s-a îndrăgostit de sunetul tobei, la fel ca și studioul însuși. Banda a intrat în arhivă și a fost făcută publică abia în 1992 pe discul „ Cântece necunoscute ”.

La începutul anului 1983, Tsoi și Rybin au început să lucreze cu basistul Maxim Kolosov. Tsoi plănuia să pregătească o formație electrică cu drepturi depline, cu care urma să susțină un concert într-un club rock împreună cu Aquarium , programat să coincidă cu cea de-a treizecea aniversare a lui Vsevolod Gakkel . Puțin mai târziu, un prieten al lui Kolosov, chitaristul Yuri Kasparyan , a fost adus la repetiții .

Al doilea concert electric „Kino” a avut loc pe 19 februarie 1983. Pe lângă recruții în persoana lui Kasparyan și Kolosov, la concert a luat parte un anume Borya, un vechi prieten al lui Rybin. Pe fundalul „Acvariu”, compoziția adunată în grabă a lui „Kino” părea palidă și neconvingătoare.

„A fost al doilea concert electric al trupei din viața ei. Prima a avut loc acum aproape un an și, așa cum se cuvine primei clătite, a ieșit cocoloase. Al doilea bulgăre a ieșit și o clătită. La naiba cu compoziția! Peștele încă nu dispăruse, dar era, ca să spunem așa, cina lui de rămas bun. De frică sau dintr-un alt motiv, a uitat să-și închidă fermoarul la pantaloni. În plus, s-a mișcat foarte activ pe scenă, aparent hotărând să devină showman . Yurik Kasparyan, cu o privire lucioasă și picioare înțepenite, își chinuia „Muzima”, iar în apropiere stătea un prieten de-al lui, care din anumite motive a decis că este basist. Cu același succes o puteam face eu sau primul instalator care a dat peste cap. Nu-mi mai amintesc cine era la tobe; Îmi amintesc doar că întreaga compoziție a lui Tsoi nu a ajutat, ci a intervenit teribil și, în ciuda eforturilor lui Vitya, nu a ieșit nimic bun. Slavă Domnului că albumul „ Patruzeci și cinci ” există deja de un an, altfel Tsoi nu va trece de replicile batjocoritoare din partea publicului sau chiar de „cadouri” sub formă de tot felul de obiecte care zboară pe scenă.

— Marianna Tsoi [1]

În martie 1983, prima compoziție a lui „Kino” s-a scufundat în siguranță în uitare. Rybin a început să călătorească aproape regulat la Moscova, unde a susținut un duet cu multi-instrumentistul Serghei Ryzhenko în proiectul său punk Fotbal. Cât despre Tsoi, el „și-a luat o pauză și a mers la fund”. Când a avut loc primul Festival al Clubului Rock Leningrad în mai, Tsoi a fost prezent doar ca spectator. Nu a existat nicio formație și nu a vrut să cânte în acustică.

Tsoi și-a petrecut vara anului 1983 comunicând îndeaproape cu liderul Acvariului, Boris Grebenshchikov, care, în măsura posibilităților sale, a încercat să ajute la formarea grupului Kino. Împreună cu soțiile lor, Tsoi și Grebenshchikov au făcut plimbări cu bicicleta în satul Solnechnoye , regiunea Leningrad , au băut vin uscat și au purtat lungi conversații despre filozofia orientală și Bruce Lee .

În toamna aceluiași an, Tsoi a fost recrutat în Forțele Armate ale URSS . Ca o modalitate de a evita acest lucru, Choi și-a asigurat plasarea într-o clinică de psihiatrie.

„Înainte, Tsoi a tăiat cu mare succes armata, studiind la diferite școli profesionale. Școlile profesionale l-au atras doar din acest punct de vedere, pentru că nu l-au dus la armată de acolo ... Pur și simplu nu a putut lăsa rock and roll timp de doi ani într-un fel de armată. Toată lumea din jur s-a cosit, toată lumea ne-a susținut cumva: „Păi, gândește-te, o casă de nebuni! Ei bine, stai acolo două săptămâni!“. A trecut o lună și jumătate”.

— Marianna Tsoi [2]

Impresiile pe care Tsoi le-a primit în urma șederii sale în spital au stat la baza operei monoton „ Tranquilizer ”, scrisă după ce a primit un bilet alb .

Până atunci, Tsoi acumulase o cantitate mare de material nerealizat de cântec. S-a hotărât să se facă o înregistrare potrivită, iar în acest scop, Victor a apelat la ajutor Alexei Vishna, pe care l-au întâlnit la înregistrarea „Patruzeci și cinci” în urmă cu un an.

În timpul acelei sesiuni, Cherry a venit în mod regulat la studioul lui Tropillo de pe Okhta și a învățat elementele de bază ale ingineriei sunetului underground folosind exemplul înregistrării „Patruzeci și cinci”. În plus, a luat lecții de chitară de la Boris Grebenshchikov. Cu participarea lui Tropillo, Cherry a asamblat un mic studio la casa lui, pe care l-a numit „Yanshiwa Shela”. Acest nume ridicol, conform tuturor regulilor conspirației din acea vreme, a ascuns numele inginerului de sunet însuși.

Cherry și-a descris impresiile despre Tsoi, care tocmai părăsise spitalul, după cum urmează:

„După acest spital, a devenit complet diferit de persoana pe care l-am cunoscut. Mai mult, a devenit complet opusul acelei Vitka cu care ai scris Patruzeci și cinci. Și așa a rămas până la moarte. Atunci a devenit VICTOR TSOI pe care îl avem acum. Din toate majusculele... A avut o mulțime de complexe, acesta nu este un secret pentru nimeni. Oricine l-a cunoscut personal va atesta acest lucru. Și, se pare, a decis să scape de toate odată. Și puțin exagerat în această chestiune. Uneori era impresia că tocmai și-a pierdut mințile.

- Din conversațiile lui A. Cherry cu A. Rybin. „Cinema de la început până la sfârșit”

Sesiunea Patruzeci și șase a durat două zile. Tsoi și Kasparyan au cântat la chitară, Viktor a cântat, iar Cherry, pe lângă funcțiile de inginerie a sunetului, a bătut ritmul, lovind o cutie de carton cu o clisma [3] .

„Ca muzicieni, atunci erau la nivelul zero. Nimic nu a fost monitorizat pe înregistrare; cum a funcționat, cum a funcționat. Ceea ce m-a surprins pe parcursul întregii înregistrări a fost că muzicienii nu mi-au spus niciodată: „Hai, Cherry, dă înapoi banda, șterge totul la naiba și rescrie totul din nou!”, deși s-ar fi putut face.

- Din conversațiile lui A. Cherry cu A. Rybin. „Cinema de la început până la sfârșit”

Astfel, discurile au fost înregistrate la viteza a nouăsprezecea, s-a făcut o supraînscriere și albumul a fost gata.

... dacă noi trei nu am fi înregistrat „46” cu mine - Tropillo nu ar fi auzit în prealabil nefericirea materialului și nu i-ar fi ajuns din urmă pe Butman , Guberman , Kuryokhin și diavolul într-un mortar pentru recensământul acestor cântece (către Capul Kamchatka). Nu l-ar fi scris deloc, pentru că lui Tropilla nu-i plăcea în mod deosebit. Când i-am spus lui Andrey că sunt încântat de Kino, el a râs de mine: „Ei bine, e în regulă - îți iubești Abba - vei scrie Kino".

Cântecele lui Tsoi au continuat practic linia romantismului urban aleasă de Tsoi pe albumul anterior. Dar, în același timp, materialul a fost perceput mai sumbru și mai rece decât melodiile de pe albumul „Patruzeci și cinci”. Acest sentiment a fost intensificat de „murdăria” generală a sunetului și de jocul destul de monoton al lui Yuri Kasparyan.

Tsoi a perceput „Patruzeci și șase” doar ca pe o bandă de repetiție, dar Cherry a avut o altă părere despre această chestiune, iar albumul magnetic a mers la oameni. Victor a trebuit să se împace cu ceea ce s-a întâmplat, deși nu a recunoscut niciodată Forty-Six ca un album al grupului Kino. Mai mult, Tsoi a rescris ulterior majoritatea melodiilor de pe albumele ulterioare " Head of Kamchatka " (1984) și " This is not love " (1985).

Ce zici de cântecul „Troleibuz”, apoi, pe lângă versiunea din „Șeful Kamchatka”, și-a găsit și a treia naștere - în 1989: când faima lui „Kino” a atins o scară a Uniunii, Tsoi a inclus „Troleibuz " în albumul " Last Hero " , înregistrat la studioul lui Valery Leontiev din Moscova în ianuarie 1989 și mixat la Studioul francez du Val d'Orge .

Relansarea albumului cu remasterizare digitală în 1996 a inclus trei piese bonus: „Become a bird”, „Selva”, „I want to be a stoker”. Aceste melodii au fost înregistrate la concerte „de apartament” în anii 1983-1985.

Lista de piese

Cuvintele și muzica tuturor cântecelor au fost scrise de Viktor Tsoi , cu excepția „Selva”: muzică. - Serghei Kuryokhin , sl. — Vladimir Bolucevski . 

Nu. Nume Durată
unu. "Troleibuz" 2:50
2. "Kamchatka" 2:11
3. "Tranchilizant" 5:29
patru. „Merg pe stradă” 2:01
5. „Ploaie pentru noi” 3:27
6. "Este timpul" 1:47
7. "In fiecare noapte" 2:48
opt. "Nu zece" 2:07
9. „Muzica valurilor” 2:46
zece. "Sasha" 4:05
unsprezece. "Vreau sa fiu cu tine" 2:21
12. "General" 4:05
Bonusuri ediția 1996 (Moroz Records)
Nu. Nume Durată
13. „Deveniți o pasăre” 2:09
paisprezece. "Selva" 2:48
cincisprezece. „Vreau să fiu un stoker” 1:04

Membrii înregistrării

Note

Surse
  1. ↑ Punct de referință, p. 6-7
  2. ↑ Punct de referință, p. opt
  3. ↑ Alexey Vishnya. Noua tură a lui Zharikov (continuare), Partea 2: Viktor Tsoi. Albumul „46” . Special Radio (31 ianuarie 2007). Consultat la 9 februarie 2014. Arhivat din original pe 21 februarie 2014.
Bibliografie

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  Site-uri tematice