| Revista săptămânală germană | |
|---|---|
| limba germana Die Deutsche Wochenschau | |
| Gen | film documentar |
| Compozitor | Franz R. Friedl (editor sef muzical), Richard Wagner , Franz Liszt , Herbert Windt , Norbert Schulze |
| Țară | Germania nazista |
| Limba | Deutsch |
| An | 1940-1945 |
| IMDb | ID 11590704 |
| Fișiere media la Wikimedia Commons | |
Revista săptămânală germană sau Die Deutsche Wochenschau ( în germană: Die Deutsche Wochenschau ) este o revistă germană de film de propagandă a celui de -al Doilea Război Mondial , publicată în 1940-1945. A fost prezentat în cinematografe înainte de a viziona filme fără greșeală (de obicei era precedat de un film de cultură). 2.000 de filme imprimate au fost trimise săptămânal , plus copii în limbi străine către Aliați, neutri, teritorii ocupate și lagăre de prizonieri.
În Germania au mai fost publicate reviste săptămânale regulate de film cu acoperire de știri. Un exemplu este revista de film a lui Oskar Messter Messter-Woche, publicată din 1914. De la începutul anilor 1930, odată cu apariția sunetului în cinematograf, au apărut mai multe reviste de film sonor de la diferite companii de film: Ufa-Tonwoche, Deulig-Tonwoche, Fox Tönende Wochenschau, Emelka-Tonwoche și Deulig-Woche.
După venirea la putere a național-socialiștilor , programele de știri au căpătat un accent ideologic clar definit. Din 1935, revistele private de film au fost sub controlul Deutsches Film-Nachrichtenbüro fondat de Goebbels . În 1939, noul Deutsche Film-Nachrichtenbüro a fost separat din „Centrul de știri săptămânal german de la Ministerul Educației și Propagandei” (Deutsche Wochenschauzentrale beim Reichsministerium für Volksaufklärung und Propaganda). Aceasta a însemnat că, odată cu independența formală, au fost create patru reviste germane de film cu intervenția directă a Ministerului Propagandei . Firmele individuale erau în întregime subordonate acestei organizații, atât din punct de vedere economic, cât și în fleacuri precum recrutarea.
La mijlocul lunii iunie 1940, revistele de film, care erau publicate de diverse companii, au fost unite sub denumirea generală Die Deutsche Wochenschau (începând cu nr. 512). În noiembrie 1940, producția de știri a fost preluată de UFA .
Până în noiembrie 1943, German Weekly Review a fost produs în clădirea principală a studioului de film UFA din centrul Berlinului. După ce clădirea a fost grav avariată în timpul bombardamentului, producția s-a mutat la subsolul unei clădiri învecinate. La începutul lunii iunie 1944, producția a fost mutată în afara Berlinului în satul Buchhorst . Din decembrie 1944 (de la Nr. 746) revista de film a apărut o dată la două săptămâni, ultimul număr a fost lansat pe 22 martie 1945 (Nr. 755) [1] .
Cele mai multe numere ale German Weekly Review au fost dedicate acoperirii propagandistice a operațiunilor militare ale trupelor germane. Pentru fiecare campanie a fost creată o echipă separată de cameramani (unii au murit în față în timpul filmărilor).
Crainic a fost Harry Giese , care a citit anterior narațiune pentru revista de film Tobis ; în 1943-1944 a fost înlocuit temporar de Walter Tappe . Editorul-șef a fost Heinrich Röllenberg, iar după ce a căzut în dizgrație cu Goebbels , Fritz Dettmann. Compozitorul Franz R. Friedl a fost redactor muzical. Cameramanul personal al lui Hitler, Walter Franz , a fost responsabil pentru filmarea lui Hitler .
Un fragment din „ Cântecul lui Horst Wessel ” a fost folosit ca muzică de fundal pentru știri . După atacul german asupra URSS, după aceste fanfare, revista de film a început să interpreteze „ fanfarele rusești ” - un fragment din „Preludiile” lui Franz Liszt .
Revista de film a folosit niște clișee propagandistice caracteristice , care au devenit obsesive în timp. În aproape fiecare număr dedicat campaniei din est , Harry Giese a spus ceva de genul „așa trăiesc muncitorii și țăranii în paradisul bolșevic” și a însoțit aceste cuvinte cu scene cu locuitori prost îmbrăcați, vederi ale pirogurilor și barăcilor și fotografii cu distrugere. . În același timp, adesea întreaga responsabilitate pentru distrugerea (care ar putea fi cauzată de lupte) în orașele sovietice a fost atribuită înșiși „bolșevicilor”, care au aderat la tactica „pământului ars”. Atunci când înfățișează prizonierii de război sovietici, de obicei erau alese fețe cu aspect asiatic sau evreiesc.
Setul de melodii folosit a fost mic, iar acest lucru a început în cele din urmă să dezorienteze spectatorul, reducând efectul de propagandă: de exemplu, același marș a însoțit atât filmările cu intrarea trupelor germane la Kiev (numărul nr. 577), cât și filmările pripitei. evacuarea populației civile germane din Königsberg pe nave de la cea mai recentă eliberare.
Pe lângă recenzia săptămânală foarte populară, au existat și alte reviste de știri de film în Germania nazistă: