Andreyanova, Elena I.

Elena Ivanovna Andreyanova ( 1 iulie (13), 1819 - 14 (26 octombrie), 1857 , Paris ) - dansatoare de balet rusă , care în timpul vieții a fost considerată una dintre cele mai remarcabile balerine ale baletului romantic.

Biografie

Elena Andreyanova s-a născut la 1 iulie 1819. La o vârstă fragedă, a devenit soția de drept comun a lui Alexandru Gedeonov , directorul teatrelor imperiale. A studiat cu Avdotya Istomina și ulterior cu Maria Taglioni . În aprilie 1837 a absolvit Școala de Teatru din Sankt Petersburg.

Din 1843 a făcut un turneu la Moscova, din 1845 - în multe orașe europene (Londra, Paris, Milano, Hamburg), iar în ultimii ani ai vieții - în diferite orașe ale Imperiului Rus (Harkov, Poltava, Odesa, Kursk, Voronezh). ). A fost membră a Companiei de balet din Sankt Petersburg până în 1854. Ea a murit, după cum se crede, din cauza unei tensiuni nervoase, de fapt de cancer [1] , la scurt timp după ce a părăsit Sankt-Petersburg spre Paris în următorul turneu. A fost înmormântată în cimitirul Pere Lachaise .

Andreyanova a devenit primul interpret rus al rolurilor de titlu din baletele A. Adam " Giselle " (1842), F. Burgmuller " Peri " (1844), E. Deldeve și L. Minkus " Paquita " (1847), N. Reber și F. Benois " Satanilla ". Celelalte roluri celebre ale ei sunt Elena (" Robert diavolul "), Fenella (" Muta din Portici "). Coregraful francez Jules Perrot a creat două roluri special pentru ea în baletele sale: Zâna Neagră în Pepiniera Zânelor (1850) de Adana , iar apoi Contesa Bertha în Soția sa rătăcită (1851).

Andreyanova era cunoscută și ca dansatoare (Lezginka în „ Ruslan și Lyudmila ” și dans slav în „ Mormântul lui Askold ”) și ca autoare de balete: ea, în special, în 1854, în timpul unui turneu la Voronezh, a pus în scenă baletul „ The Fântâna lui Bakhchisarai " bazată pe poemul cu același nume de Pușkin (informațiile despre muzica folosită nu au fost păstrate).

Potrivit memoriilor contemporanilor, jocul balerinei s-a caracterizat prin expresivitatea pantomimei, a poeziei de dans, a dramatismului eficient și a virtuozității dansurilor caracteristice și clasice. Dar nu avea „degetul de oțel”, nici aplomb, nici ospăț, nici ron de jamba, iar aceste neajunsuri nu au fost răscumpărate prin curajul ipostazei - singura ei virtute, exprimată în pas caracteristic, bacchic, unde curajul s-a transformat în obrăznicie. . În plus, Andreyanova avea un aspect atât de neatractiv (nasul ei era atât de lung încât, atunci când își ridica piciorul, îi era întotdeauna frică să-l rănească), încât cei din jurul ei erau perplexi cum ar putea să-l captiveze pe Gedeonov , iar caricaturistul M. L. Nevakhovich a atras-o constant . în „Jumble” al său [2] .

Note

1. ↑ TsGIA SPb. f.19. op.123. d.13. S. 79.
2. ↑ Din memoriile lui Zotov // Buletinul Istoric. - 1890. - Volumul 39. - P.41.

Literatură

• Andreyanova, Elena Ivanovna // Dicționar biografic rus  : în 25 de volume. - Sankt Petersburg. - M. , 1896-1918.
• Krasovskaya V. , „Teatrul de balet rus de la origine până la mijlocul secolului al XIX-lea”, L. ‒M., 1958, p. 245-54.
• „Dansurile, baletul, istoria lor și locul lor printre artele plastice”, capitolul VIII, pp. 206-221

Link -uri

• Andreyanova Elena Ivanovna // Marea Enciclopedie Sovietică  : [în 30 de volume]  / cap. ed. A. M. Prohorov . - Ed. a 3-a. - M .  : Enciclopedia Sovietică, 1969-1978.

Dicționare și enciclopedii	Rusă mare biografie rusă
Genealogie și necropole	Găsiți un mormânt
În cataloagele bibliografice	BNF : 14829510c ISNI : 0000 0004 5095 0389 VIAF : 316736980 WorldCat VIAF : 316736980