Banquo (personaj)

Banquo ( ing.  Banquo [ ˈ b æ ŋ k w o ʊ ] ), Thane of Lochaber ( ing.  Thane of Lochaber ) este un personaj din piesa Macbeth a lui William Shakespeare din 1606 . În piesă, Banquo acționează mai întâi ca un aliat al lui Macbeth (amândoi sunt lideri militari ai armatei regale), iar împreună se întâlnesc cu trei vrăjitoare care prezic că Macbeth va deveni rege și descendenții lui Banquo vor deține tronul. Macbeth, înfometat de putere, îl vede pe Banquo ca pe o amenințare și îl ucide pe el, fiul lui Banquo, Flinsreuseste sa scape. Într-una dintre scenele următoare, fantoma lui Banquo apare în timpul unei sărbători publice, provocând frică în Macbeth.

Shakespeare a împrumutat personajul lui Banquo din Cronicile lui Raphael Holinshed , o istorie a Marii Britanii publicată în 1587. În Cronici, Banquo nu este un subiect loial al regelui, ci un aliat al lui Macbeth în uciderea lui Duncan . Se presupune că Shakespeare a schimbat personajul pentru a-i face pe plac regelui James , care se considera un descendent al lui Banquo. Criticii îl consideră adesea pe Banquo ca pe un erou minor, opus celui principal și rezistând răului acolo unde Macbeth cedează. Cu toate acestea, uneori motivele sale rămân obscure, iar unii critici pun la îndoială puritatea lor. În special, nu face nimic pentru a-l acuza pe Macbeth de uciderea regelui, deși are motive să creadă că Macbeth este vinovat.

Sursa originală

Shakespeare s-a referit adesea la Cronicile Angliei, Scoției și Irlandei ale lui Raphael Holinshed ca sursă de teme pentru piesele sale. Pentru „Macbeth” a împrumutat mai multe povestiri de acolo [1] . Holinshed îl descrie pe Banquo ca pe o figură istorică: el este complicele lui Macbeth în asasinarea regelui Duncan și este esențial pentru a se asigura că Macbeth, și nu Malcolm , fiul lui Duncan, preia tronul într-o lovitură de stat la palat [2] . Holinshed, la rândul său, a inspirat Scotorum Historiae (1526-1527) al lui Hector Beuys . Lucrarea lui Boyce este cea mai veche lucrare cunoscută care menționează Banquo și fiul său Flins și savanți literari precum David BevingtonSe crede că Beuys a inventat el însuși aceste personaje. Cu toate acestea, pe vremea lui Shakespeare, ei erau considerați figuri istorice și aveau o mare greutate - în special, regele James I și-a justificat pretențiile la tron, inclusiv originea sa din Banquo [3] . Soții Stewart erau descendenți din Walter FitzAlan , primul Mare Steward al Scoției , despre care se credea la acea vreme a fi nepotul lui Flins și fiica lui Gruffydd ap Llywelyn , Nesta Gruffydd de sus . În realitate, Walter Fitz-Alan era fiul cavalerului breton Alan Fitz-Flaad [4] .

În piesa lui Shakespeare, Banquo nu este implicat în crimă, regele este ucis de Macbeth. Nu se știe de ce Banquo-ul lui Shakespeare este atât de diferit de personajul descris de Holinshed și Boyce, deși criticii au oferit mai multe explicații posibile. Primul dintre acestea este riscul asociat cu înfățișarea strămoșului lui Iacov ca un ucigaș și un conspirator pentru a-l răsturna pe regele de drept, precum și dorința autorului de a linguși un patron puternic. Dar poate că Shakespeare a schimbat personajul pur și simplu pentru că nu era nevoie dramatică de un alt complice la crimă. Între timp, era nevoie de un contrast izbitor pentru Macbeth, iar acest rol, conform multor savanți, i-a fost atribuit lui Banquo [2] . Poate că motive similare au fost conduse de Jean de Chalandrecând a scris despre Banquo în „ Stuartide ” în 1611 și a modificat personajul, înfățișându-l ca pe un om nobil și demn, „un model de vitejie și virtute”, în cuvintele lui D. W. Maskell [5] .

Rolul lui Banquo în răsturnările care au urmat asasinatului este mai greu de explicat. Loialitatea lui Banquo față de Macbeth, și nu lui Malcolm, după moartea lui Duncan, îl face complice pasiv la lovitura de stat: Malcolm, Prințul de Cumberland, este moștenitorul de drept al tronului, iar Macbeth este un uzurpator. Daniel Amneus, însă, susține că atunci când Ross și Angus raportează recunoștința regelui Duncan și că lui Macbeth „ca un gaj de onoare” [6] (în original – „mai mare onoare” [7] ) i s-a acordat titlul de Tan din Cawdor, Macbeth a primit de fapt titlul de Prinț de Cumberland. În acest caz, nu Malcolm, ci Macbeth devine următorul în linie la tron ​​și nu este necesară nicio lovitură de stat, ceea ce înlătură de fapt problema ambiguității personajului lui Banquo [8] .

Rol în piesă

În a doua scenă a piesei, regele Duncan descrie modul în care Macbeth și Banquo și-au condus cu îndrăzneală armata împotriva invadatorilor, luptând cot la cot. În scena următoare, Banquo și Macbeth, întorcându-se din luptă, se întâlnesc cu trei vrăjitoare care îi prezic lui Macbeth că va deveni Thane din Cawdor și apoi rege. Un Banquo sceptic cere ca vrăjitoarele să prezică și viitorul lui. Vrăjitoarele îi prorocesc că el însuși nu se va urca pe tron, dar urmașii lui vor deveni regi. Banquo este sceptic cu privire la predicțiile vrăjitoarelor și, după ce le-a întâlnit, gândește cu voce tare dacă demonul poate spune adevărul. El îl avertizează pe Macbeth că slujitorii întunericului sunt cinstiți cu oamenii în lucrurile mărunte, dar trădează în principal [9] .

Macbeth îl ucide pe regele și preia tronul. Banquo - singurul care știe despre întâlnirea cu vrăjitoare - se îndoiește că Macbeth a comis regicid pentru a prelua tronul, dar, reflectând singur , sugerează: „Mi-e teamă că ai jucat murdar...” [10] („Mi-e teamă / Tu ai jucat cel mai prost pentru 't". [11] ). Îi aduce un omagiu noului rege Macbeth și jură credință [12] . Mai târziu, temându-se că descendenții lui Banquo, nu ai săi, vor conduce Scoția, Macbeth trimite oameni să-l omoare pe Banquo și pe fiul său Flins. În timpul luptei, Banquo îi reține pe atacatori pentru ca Flins să poată scăpa, dar el însuși moare [13] . În a patra scenă a celui de-al treilea act, fantoma lui Banquo pare să-l bântuie pe Macbeth la sărbătoare. Macbeth îngrozit îl vede, în timp ce fantoma este invizibilă pentru oaspeții săi. În actul al patrulea, el apare într-o viziune trimisă de trei vrăjitoare, în care Macbeth vede o dinastie de regi descendenți din Banquo [14] .

În ciuda importanței lui Banquo ca personaj pentru intriga, el are mai puține replici în piesă decât personajul relativ minor al lui Ross, un nobil scoțian .

Analiza imaginii

Opoziție față de Macbeth

Mulți cercetători îl consideră pe Banquo un personaj opus celui principal - Macbeth (în critica literară engleză, termenul de folie este folosit pentru a se referi la astfel de personaje ). În special, Macbeth acceptă de bunăvoie profeția celor trei vrăjitoare ca fiind adevărată și caută să contribuie la realizarea ei. Banquo, în schimb, se îndoiește atât de profețiile vrăjitoarelor, cât și de adevăratele intenții ale acestor ființe aparent malefice. Banquo rezistă constant ispitelor răului din piesă, rugându-se cerului pentru ajutor, în timp ce Macbeth tânjește după întuneric și se roagă pentru forțele malefice care să-l ajute. În cel de-al doilea act, după ce Banquo îl vede pe Duncan în pat, el spune: „ Există gospodărie în rai, / Lumânările lor sunt stinse” [ 17] . Această presimțire a întunericului viitor, în asociere cu atrocitățile lui Macbeth, se repetă înainte de uciderea lui Banquo însuși, când îi spune fiului său Flins: „ Va ploua în această noapte” [ 19] ) [20] .

Opoziția lui Banquo față de Macbeth creează o serie de momente tensionate în piesă. În prima scenă a celui de-al doilea act, Banquo îi cere fiului său să ia sabia și pumnalul: „Ia-mi sabia. ... Ia, ia-o ”(„ Ține, ia-mi sabia... Ia-te și pe asta ” [17] ), și raportează că are probleme cu somnul: „Forțe bune, / Vei îmblânzi gândul ticălos din mine , / Ce caută la drumul somnoros! [16] ("Puteri milostive, / gânduri blestemate cărora natura / le dă loc în odihnă!" [21] ), iar pe măsură ce Macbeth se apropie, el cere sabia înapoi. P. Westbrook crede că acest episod înseamnă că Banquo a avut vise despre participarea sa la uciderea regelui Duncan pentru a prelua tronul pentru familia sa, așa cum i-au profețit cele trei vrăjitoare. În ceea ce privește această lectură a episodului, Banquo, în natura lui bună, rezistă atât de mult acestor gânduri încât îi dă sabia și pumnalul lui Flins pentru a se asigura că nu se împlinesc. Dar este atât de nervos la apropierea lui Macbeth încât cere sabia înapoi [22] . O. Henneberger, pe de altă parte, crede că gândurile lui Banquo sunt mai puțin legate de uciderea regelui și mai mult de ce să facă cu Macbeth. Potrivit acestui cercetător, Banquo pur și simplu și-a pus sabia deoparte pentru noapte, iar când a apărut Macbeth, cu ale cărui acțiuni erau asociate viziunile sale, a luat sabia ca măsură de precauție [23] .

În cele din urmă, Macbeth ajunge la concluzia că nu mai poate avea încredere în Banquo și nu mai poate conta pe ajutorul lui și decide să-l omoare din cauza amenințării la adresa noului său tron ​​[2] . Capacitatea lui Banquo de a-și continua viața sub forme noi (el este prezent fantomatic la banchet, iar spiritul său trăiește în Flins) reprezintă, de asemenea, un contrast, de data aceasta cu moartea iminentă a lui Macbeth [24] .

Scene de fantomă

Când, în timpul piesei, Macbeth se referă în mod repetat la vrăjitoare, acestea îi arată Banquo ucis, împreună cu opt dintre descendenții săi. Această viziune l-a tulburat foarte mult pe Macbeth, care dorea să fie nu numai rege, ci și fondatorul unei dinastii [25] . Scena are o semnificație profundă: se credea că regele James, care a ocupat tronul când a fost scris Macbeth, era un descendent din a zecea generație a lui Banquo. Astfel, Shakespeare i-a oferit un sprijin puternic lui Iacov în drepturile sale la tron ​​prin linia de succesiune, iar pentru telespectatorii vremii lui Shakespeare a înfățișat adevărata împlinire a profeției vrăjitoarelor despre Banquo - că fiii săi vor lua tronul [26] .

Apariția lui Banquo ca o fantomă în scena banchetului indică trezirea conștiinței lui Macbeth. Victoria lui Banquo asupra morții este simbolică – el ia de fapt locul regelui în timpul sărbătorii. Un Macbeth șocat îl descrie pe Banquo ca fiind „încoronat” cu douăzeci de răni, folosind cuvinte care se referă în mod figurat la uzurparea tronului. Fantoma lui Banquo i-a furat lui Macbeth curaj, ca sângele care curge din obrajii palizi. Imediat ce spiritul dispare, Macbeth anunță: „Ei bine? Acum a plecat. / Sunt iar omul” [27] [28] [29] .

Scena sărbătorii, ca și viziunea dinastiei descendenților lui Banquo, a devenit subiect de analiză literară. În special, s-a sugerat că nu una, ci poate două fantome au apărut la banchet: Banquo și Duncan. Savanții care cred că fantoma lui Duncan a luat parte la sărbătoare susțin că versurile cu care Macbeth se adresează fantomei sunt la fel de aplicabile și regelui ucis. De exemplu, cuvintele „Nu poți spune că am făcut-o” ar putea însemna că Macbeth nu a fost omul care l-a ucis de fapt pe Banquo sau că Duncan, care dormea ​​când Macbeth l-a ucis, nu poate pretinde că l-a văzut pe ucigaș. Unele dintre rândurile la care Macbeth se referă la fantomă, cum ar fi „ oasele tale sunt fără măduvă” [27] nu pot fi atribuite în mod corespunzător lui Banquo, care a murit cu puțin timp înainte de începerea banchetului [31] .

Savanții au dezbătut, de asemenea, dacă Macbeth are de fapt fantome în piesă sau este doar imaginația lui. În favoarea celei de-a doua interpretări este faptul că Macbeth a avut deja o halucinație - un cuțit plutind în aer - înainte de uciderea lui Duncan. În unele producții, fantoma lui Banquo nu a intrat pe scenă în timpul banchetului, ceea ce a adăugat publicului sentimentul că Macbeth înnebunește, deoarece publicul nu a văzut fantoma despre care Macbeth a pretins că era acolo. Cercetătorii care se opun unei astfel de interpretări susțin că, dacă viziunea pumnalului a fost ceva neobișnuit, atunci fantomele victimelor ucise păreau plauzibile publicului superstițios. Forma existenței fantomelor în alte piese ale lui Shakespeare, precum Hamlet și Visul unei nopți de vară în special, este ambiguă și uneori chiar își pun la îndoială propria prezență [29] [31] [32] .

Interpretări teatrale și cinematografice

Rolul lui Banquo, în special scena cu fantoma la sărbătoare, a făcut obiectul diverselor interpretări. Deși textul lui Shakespeare spune: „Intră fantoma lui Banquo și se așează în locul lui Macbeth” [33] , în unele producții de televiziune, Banquo apărea brusc pe un scaun în loc să urce pe scenă înainte de a se așeza în el. Prin efecte speciale și cinematografie, regizorii au făcut să dispară și să reapară fantoma pentru a sublinia faptul că doar Macbeth o putea vedea [34] .

Regizorii de teatru au folosit alte metode pentru a portretiza fantoma. La sfârșitul secolului al XIX-lea, producțiile lui Henry Irving au avut o gamă largă de abordări ale acestei sarcini. În 1877, o siluetă verde a fost folosită pentru a crea o imagine fantomatică, iar zece ani mai târziu, un scaun special pe care actorul a apărut mai întâi în mijlocul scenei, iar apoi în rândul publicului. În 1895, un stâlp de lumină albastră a servit pentru a indica prezența spiritului lui Banquo. În 1933, regizorul rus Fyodor Komissarzhevsky a pus în scenă o versiune a piesei care folosea umbra lui Macbeth ca o fantomă [35] .

Imaginea lui Banquo însuși a primit diverse interpretări în producții teatrale și adaptări cinematografice. Așadar, în 1936, Orson Welles a pus în scenă o piesă ca parte a Proiectului Teatrului Federal  - „Voodoo Macbeth”, în care toate rolurile au fost jucate de afro-americani , Banquo a fost interpretat de Canada Lee[35] . Akira Kurosawa în filmul său Throne of Blood (1957) a mutat evenimentele piesei în Japonia medievală . Washizu (Macbeth) îl ucide pe Miki (Banko, interpretat de Minoru Chiaki ) după ce soția lui îl informează despre sarcina ei. Când fantoma ajunge la banchet, un Washizu beat își pierde controlul și își dezvăluie trădarea, scoțând sabia și strigând că este gata să-l omoare pe Miki a doua oară. În adaptarea cinematografică din 1971 a lui Roman Polanski , Banquo a fost interpretat de renumitul actor de teatru Martin Shaw într-un stil care amintește de producțiile anterioare [36] . În versiunea lui Polanski, Banquo dezaprobă domnia lui Macbeth, rămânând tăcut în timp ce ceilalți thanes îl salută pe Macbeth ca rege [37] .

Note

1. ↑ Coursen, Herbert. Macbeth  (neopr.) . - Westport: Greenwood Press , 1997. - pp  . 15-21 . — ISBN 0-313-30047-X .
2. ↑ 1 2 3 Nagarajan, 1956 .
3. ↑ Bevington, David. Patru tragedii  (neopr.) . - Bantam, 1988. - S.  714 . - ISBN 0-553-21283-4 .
4. ↑ Palmer, J. Foster. Celt la putere: Tudor și Cromwell ] // Tranzacții ale Societății Regale Istorice. - 1886. - V. 3, Nr. 3. - S. 343-370. - doi : 10.2307/3677851 .
5. ↑ Maskell, DW The Transformation of History into Epic: The "Stuartide" (1611) of Jean de Schelandre // The Modern Language Review. - 1971. - T. 66, nr. 1 (ianuarie). - S. 53-65. - doi : 10.2307/3722467 .
6. ↑ Macbeth , Act 1, Scena 3, în traducere de Anna Radlova.
7. ↑ Macbeth , Actul 1, Scena 3, rândul 104
8. ↑ Amneus, Daniel. „Mai mare onoare” a lui Macbeth // Shakespeare Studies  (nespecificat) / Barroll, J. Leeds. - New York: Burt Franklin, 1978. - S. 223-230. - ISBN 0-89102-084-5 .
9. ↑ Macbeth. Actul 1, scena 3.
10. ↑ Macbeth , Act 3, Scena 1, traducere de Anna Radlova.
11. ↑ Macbeth , Actul 3, Scena 1, rândurile 2-3.
12. ↑ Macbeth. Actul 3, scena 1.
13. ↑ Macbeth. Actul 3, scena 3.
14. ↑ Macbeth. Actul 4 Scena 1.
15. ↑ Braunmuller, AR Introducere // Macbeth  (neopr.) / Braunmuller, AR. - Cambridge: Cambridge University Press , 1997. - P.  266 . — (The New Cambridge Shakespeare). — ISBN 0-521-29455-X .
16. ↑ 1 2 Macbeth , Actul 2, Scena 1, traducere de Anna Radlova.
17. ↑ 1 2 Macbeth , Actul 2, Scena 1, rândurile 4-5.
18. ↑ Macbeth , Act 3, Scena 3, traducere de Anna Radlova.
19. ↑ Macbeth , Actul 3, Scena 3, rândul 16.
20. ^ Watson, Robert N. „ Thriftless Ambition”, Foolish Wishes, and the Tragedy of Macbeth // Macbeth de William Shakespeare (neopr.) / Bloom, Harold. New York: Chelsea House Publishers  , 1987. - S.  133 -168. — (Interpretări critice moderne). - ISBN 0-87754-930-3 .
21. ↑ Macbeth , Actul 2, Scena 1, rândurile 8-9.
22. ^ Westbrook, Perry D. A Note on "Macbeth," Act II, Scene 1 // College English. - 1946. - V. 7, Nr. 4 (ianuarie). - S. 219-220. - doi : 10.2307/371197 .
23. ↑ Henneberger, 1946 .
24. ↑ Calderwood, James L. If It Were Done : Macbeth and Tragic Action  . — Amherst: University of Massachusetts Press, 1986. - P.  96 -7. - ISBN 978-0-87023-534-4 .
25. ↑ Crawford, A. W. The Apparitions in Macbeth, Part II // Modern Language Notes. - 1924. - T. 39, nr. 7 (noiembrie). - S. 383-388. - doi : 10.2307/2914760 .
26. ↑ Williams, George Walton. „Macbeth”: Piesa Regelui James // South Atlantic Review. - 1982. - T. 47, nr. 2 (mai). - S. 12-21. - doi : 10.2307/3199207 .
27. ↑ 1 2 Macbeth , Actul 3, Scena 4, traducere de Anna Radlova.
28. ↑ Macbeth , Actul 3, Scena 4, rândurile 106-107.
29. ↑ 1 2 Calderwood, James L. If It Were Done: Macbeth and Tragic  Action . — Amherst: University of Massachusetts Press, 1986. - P.  126 -129. - ISBN 978-0-87023-534-4 .
30. ↑ Macbeth , Actul 3, Scena 4, rândul 91.
31. ↑ 12 Furness , 2007 , p. 167-9.
32. ↑ Bradley, ACTragedie shakespeariană  (neopr.) . - Boston: Adamant Media, 2003. - S. 492-493. — ISBN 1-4212-0849-0 .
33. ↑ Macbeth , Actul 3, Scena 4.
34. ↑ Jones, Claude E. The Imperial Theme: „Macbeth” on Television // The Quarterly of Film Radio and Television. - 1955. - V. 9, nr. 3 (aprilie). - S. 292-298. - doi : 10.1525/fq.1955.9.3.04a00070 .
35. ↑ 1 2 Barnet, Sylvan. Macbeth pe scenă și pe ecran // Macbeth  (neopr.) / Barnet, Sylvan. - Londra: Penguin Books , 1963. - S. 186-200. - ISBN 0-451-52444-6 .
36. ↑ Braunmuller, AR Introducere // Macbeth  (neopr.) / Braunmuller, AR. - Cambridge: Cambridge University Press , 1997. - S.  85-6 . — (The New Cambridge Shakespeare). — ISBN 0-521-29455-X .
37. ↑ Kliman, Bernice W. Gleanings: The Residue of Difference in Scripts: The Case of Polanski's Macbeth // Shakespearean illuminations: eses in onor of Marvin Rosenberg  / Halio, Jay L.; Richmond, Hugh. — Newark: University of Delaware Press, 1998. - P.  135 -136. - ISBN 0-87413-657-1 .

Literatură

• Henneberger, Olive. Banquo, Loyal Subiect : [ ing. ] // Limba engleză. - 1946. - V. 8, Nr. 1 (octombrie). - S. 18-22. - doi : 10.2307/370443 .
• Macbeth / Furness HH. - Cărți clasice, 2007. - ISBN 0-7426-5283-1 .
• Nagarajan S. O notă despre Banquo : [ ing. ] // Shakespeare Quarterly. - 1956. - V. 7, nr. 4 (octombrie). - doi : 10.2307/2866356 .

Dicționare și enciclopedii	Britannica (online)
În cataloagele bibliografice	J9U : 987007570201705171 LCCN : sh2010006869