| Dans jos | |
|---|---|
| Fișiere media la Wikimedia Commons |
Bass dance [1] [2] [3] ( franceză basse danse lit. low dance ) este un dans de curte într-un ritm moderat, comun în Franța, Italia ( italiană bassa danza, bassadanza ), Țările de Jos din Burgundia în a doua jumătate a al XV-lea și în secolul al XVI-lea (menționat pentru prima dată în 1320). Pe lângă semnificația specială, termenul „bass dance” este folosit ca termen colectiv pentru toate dansurile lente de curte fără sărituri ( pavane , allemande , late sarabande și altele).
În epoca Renașterii timpurii , opoziția de dansuri cu mișcare lentă și mai plină de viață ( italiana bassa danza și italiană alta danza ) este caracteristică. Se găsește atât la baluri, cât și în muzica profesională emergentă deja în Evul Mediu târziu .
Nu au existat sărituri în dansurile joase , iar picioarele aproape nu se ridicau deasupra podelei - de unde și numele. Pe lângă coregrafic, există și o explicație muzicală a numelui - au fost interpretate de instrumente cu registru scăzut. Din cauza lipsei pașilor rapizi și a mișcărilor de sărituri caracteristice „dansurilor înalte”, dansurile de bas erau adesea numite „promenadă” [4] .
În dansurile înalte ( spaniolă alta danza , italiană alta danza , francez haute danse ) ale dansului rotund, dimpotrivă, dansatorii se învârteau și săreau ( moresca , galliard , volta , saltarello , diverse tipuri de branley și altele).
Prima mențiune despre dansul jos se regăsește într-o poezie în limba occitană din anii 1320 (autor - Raymond de Cornet; Raimon de Cornet), care descrie interpretarea dansurilor de acest gen de către jongleri [5] .
O descriere detaliată a dansului scăzut a fost oferită de maestrul de dans italian Domenico din Piacenza și de urmașii săi Guglielmo Ebreo și Antonio Cornazano . Cu o mână ușoară, Domenico din Piacenza a început să numească bass dance „regina” dansului. Potrivit lui Antonio Cornazano, una dintre cele nouă mișcări de dans naturale, săritura în înălțime ( movimento ), nu este folosită în dansurile inferioare. În același timp, acești teoreticieni italieni ai dansului au o anumită inconsecvență terminologică: movimento înseamnă săritura în înălțime a lui Kornazano, iar profesorul său Domenico folosește acest termen ca o mișcare în care se ridică în vârful picioarelor înainte de pasul următor (iar Kornazano numește această mișcare alzamento , care înseamnă pur și simplu „ridicare”).
Cornazano oferă un sistem de contoare, despre care spune că sunt toate derivate din contorul dansului berii . Sunt prezentate ca o scară, a cărei primă treaptă este berea. Este un metru rural ignobil, explică Antonio, deoarece obișnuia să fie cântat de ciobani la țevi. Dacă urmați mai departe această scară, ai cărei pași se extind de la mărime la dimensiune, puteți ajunge la un bassadance care „încununează” treapta de sus. Astfel, pentru Cornazano, punctul de plecare al sistematizării este mărimea berii, spre deosebire de Domenico, în care toate mărimile sunt derivate din bassadance, „regina tuturor mărimilor” [6] .
Mostre tipărite de compoziții despre dansuri joase au fost compilate și publicate de Pierre Attenyan (1529, 1530, 1547-1557), Tielman Susato (1551) și sunt, de asemenea, date în tratatul Orchezography de Touano Arbaud , publicat în 1589.
Una dintre cele mai vechi și, fără îndoială, cea mai comună melodie de dans de bas este La Spagna (Spania). Există peste 250 de versiuni ale acestuia, care au stat la baza aranjamentelor polifonice de Josquin Despres , Henrik Isak , Francisco de la Torre , Costanzo Festa , Diego Ortiz și mulți alți compozitori din secolele XV-XVI.
Ca urmare a succesului său internațional, melodia a devenit cunoscută în toată Europa sub diferite nume, dar legate de spaniol, precum „Castilia”, „Tenore del Re di Spagna”, „Casulle la novele” (Noua Castilie). Numele de familie este dat în tratatul lui Michel Toulouse Sensuit lart et instruction de bien dencer (Instruire în arta dansului perfect), care a fost publicat la Paris în 1496 [7] .
Datorită unui tratat care a supraviețuit în Biblioteca Regală a Belgiei din Bruxelles (Manuscrisul 1495 al dansurilor de bas ale Mariei de Burgundia ) , informațiile despre componentele dansului scăzut (împreună cu coregrafia unor exemple specifice) au supraviețuit până în prezent. Există patru tipuri de pas în dansul scăzut : pas simple ("simple pas"), pas double ("dublu pas"), démarche ("démarche"; cunoscut și sub numele de reprise ) și branle (" branle "). Există, de asemenea, o révérence (" reverență ") efectuată fie înainte, fie după dansul propriu-zis.
Muzica de dans de bas, adesea de natură corală , era de obicei improvizată pe baza cantus firmus . Coregrafia liberă corespundea și unei structuri muzicale deschise (deschise) cu un număr arbitrar de secțiuni. Acest lucru s-a reflectat în continuitatea dansului bas în raport cu dansurile medievale, în special cu estampi . S-au folosit diverse compoziții instrumentale pentru dansul de bas: lăută , harpă și tobă ; trombon , flaut cu capcană etc. [4] .
În sursele muzicale din secolul al XIV-lea-începutul al XV-lea, grupările de dansuri în 2 sunt comune: primul dans al fiecărei perechi este susținut într-o semnătură de timp uniformă și un tempo lent, al doilea dans este într-o semnătură de timp de 3 bătăi și un tempo rapid. Mai mult decât altele erau perechi comune de pavan - galliard și passamezzo - saltarello [4] .
Ca una dintre părți, dansul bas a fost inclus în primele suite instrumentale . Dansul de bas a fost adesea urmat de un tourdion cu un tempo mai rapid , care alcătuia o pereche tipică de dansuri (lent - rapid) - ca o pavană și un galliard într-o suită târzie .