| Elena Fiodorovna Bayangulova | |
|---|---|
| Data nașterii | 1 mai 1985 (37 de ani) |
| Locul nașterii | Nijni Tagil |
| Cetățenie | Rusia |
| Ocupaţie | Poet |
Elena Fyodorovna Bayangulova (născută la 1 martie 1985, Nijni Tagil, regiunea Sverdlovsk) este o poetă rusă.
Născut în 1985 la Nijni Tagil . A studiat la departamentul de corespondență al Universității de Stat din Leningrad. Pușkin la Facultatea de Psihologie, la Institutul de Economie și Drept din Moscova.
Un elev al poetei și profesoarei Evgenia Turenko , este unul dintre participanții la școala poetică Nizhny Tagil, care a inclus și Alexei Salnikov , Ekaterina Simonova , Elena Suntsova, Ruslan Komadei, Natalia Starodubtseva, Vita Korneva, Tatiana Titova, Elena Mikheeva, Olga Mekhonoshina etc.
Poezii au fost publicate în revistele „ Vozdukh ”, „ Ural ”, „Ural-Transit”, „ Copiii lui Ra ”, în publicațiile de internet „ Polutona ”, „Megalit” și altele, în antologiile „Poezia modernă a Uralului: 1997- 2003", Modern Ural Poetry: 2004–2011 [1] și altele au fost traduse în engleză (Ice Floe III, University of Alaska Press, 2012). Participant la mai multe festivaluri de poezie rusești și regionale. Câștigător al premiilor LiteratureRentgen (listă scurtă 2010, listă lungă 2009), Debut (listă lungă 2010, nominalizare pentru poezie), lista premiilor Premiului pentru poezie 2021 [2] .
Potrivit criticului Danila Davydov , „Bayangulova lucrează într-un mod expresiv, care este tipic pentru așa-numitul. „Școala Nizhny Tagil” (Elena Suntsova, Natalya Starodubtseva, Ekaterina Simonova etc.): erotism tragic nedisimulat, abundență de realități reduse, treceri bruște de la versul tonic sau silabotonic la versul liber etc. [3] .»
„În interiorul poeziei, ca și în Africa, este greu să respiri și să te miști. Rima dictează rima. Ritmul guvernează alternanța accentuărilor și „conectarea cuvintelor”. De îndată ce deschizi gura, vezi cum iese în afară o linie nerostită. a laringelui tău - totul gata.Previzibil, ca o lovitură în ultimul act.
Și Bayangulova face un pas în lateral. Echilibrarea la granița absurdului, înțelegerea gradului de neînțelegere a propriei și a celorlalți, realizând că, întorcându-se spre tărâmuri virgine, te vei bloca în zăpadă până la brâu. Ea iese din cale. Eșec. Stop. Trebuie să mă întorc. Ieși pe teren solid replay.
Rimele aproximative în Bayangulova apar nu ca o slăbiciune a consonanței exacte, ci ca o încercare de a ieși din ruinele pitorești ale vers libreului: la fel ca în naturalețea unui parc englezesc, o alee dreaptă pâlpâie, pentru a se pierde imediat în pădure. desișuri și accidente de cătină [4] .
Bayangulova știe să aprecieze rarefierea atmosferei verbale, dar nu permite înfometarea de oxigen; „cuvintele ca compuși organici” vorbesc, desigur, nu numai despre modelul „chimic” al construcției textului, ci și despre faptul că cuvintele descriu ceea ce se numește cuvântul chimie în engleză și denotă relațiile dintre oameni. Cuvântul adresat interlocutorului este o încercare de a stabili o „conexiune organică” cu acesta; adaptabilitatea și variabilitatea organicelor îți permite să experimentezi, să alegi cuvintele potrivite - deși încă ți-e frică de eșec („când ești prin preajmă, mi se pare că sunt capabil de tot / tot ce este mai bun și mai rău / cel mai bun și cel mai rău / pentru că atunci toate acestea sunt irelevante / fără sens ridicol nu merită atenție / aceste catastrofe și probabilitatea morții / dragostea este un generator de numere aleatorii / adică dragostea nu este deloc o alegere, ci un caz / un caz de total înfrângere”) [5] . Lev Oborin