Remorcher (film)

„Tugboats” (fr. Remorques) este un film dramatic regizat de regizorul francez Jean Grémillon, lansat în 1941. Filmul este bazat pe romanul cu același nume al lui Roger Vercel . Scenariul filmului a fost scris de Jacques Prévert , cu o adaptare a scenariului pregătită de André Caillat. Rolurile principale au fost interpretate de Jean Gabin , Madeleine Renaud și Michel Morgan .

Filmul a fost filmat la Studio Billancourt din Paris și pe teritoriul Finistère din Bretania , inclusiv portul Brest . Soluția artistică pentru film a fost dezvoltată de designerul de producție Alexander Trauner . Filmul a fost distribuit în Franța de filiala din Paris a companiei germane Tobis Film. A fost lansat în Statele Unite după al Doilea Război Mondial de către Metro-Goldwyn-Mayer.

Plot

Căpitanul de remorcher André Laurent ( Jean Gabin ) s-a căsătorit cu Yvonne ( Madeleine Renault ) în urmă cu 10 ani. Yvonne are o afecțiune cardiacă și tânjește după o viață de familie liniștită. Întâlnirea bruscă a lui André cu Catherine ( Michelle Morgan ), soția căpitanului navei, schimbă viețile celor doi.

Distribuie

• Jean Gabin - André Laurent
• Madeleine Reno - Yvonne Laurent
• Michelle Morgan – Catherine

Remorcherele interpretate de Gilles Deleuze

Gilles Deleuze se referă la filmul „Tugs” în capitolul 5 („Imagine-percepție”) din prima parte a lucrării sale „Cinema” . Pe exemplul limbajului figurativ al „Tugboats”, Deleuze demonstrează trăsăturile funcționării unui astfel de fenomen precum percepția imaginii în cinema.

Astfel, percepția imaginii este unul dintre subtipurile de mișcare a imaginii, împreună cu acțiunea imaginii și afectul imaginii. Prin percepția imaginii înțelegem aici una dintre modalitățile posibile de a construi „un set centrat de elemente variabile care acționează unul asupra celuilalt și interacționează unul cu celălalt” [1] , cu alte cuvinte, una dintre modalitățile de a descrie jocul tranziției de la unul la altul. Particularitatea acestei metode constă în faptul că multe elemente acționează asupra centrului și variază în raport cu acesta.

Astfel, ceea ce se întâmplă în film este privit prin optica bergsoniană, care propune separarea percepției subiective și obiective. Percepția subiectivă este definită ca una în care „imaginile variază în raport cu cea centrală”, iar percepția obiectivă este definită ca una în care „imaginile cu toate fațetele lor variază între ele” [1] .

Din conceptele de percepție subiectivă și obiectivă, Deleuze derivă ideea că în Tugs există două sisteme: „pământ” și „mare” condiționat. Percepțiile, experiențele și acțiunile „oamenilor pământului” asociate cu percepția subiectivă se opun percepțiilor, experiențelor și acțiunilor „oamenilor de apă” asociate cu percepția obiectivă.

Astfel, viața pe uscat este legată de atracția căpitanului pentru centrele imobile - imaginile soției, amantei, vilei pe mare sunt „puncte de subiectivare egoistă” [1] . Același lucru care se întâmplă în mare este legat de percepția obiectivă - marea demonstrează unitatea tuturor părților sale, variabilitatea lor una față de alta și universalitatea variabilității poziției părților lor una față de alta.

Fapte

• Lucrările la film au început în 1939, dar au fost întrerupte din cauza izbucnirii războiului. Filmările au fost reluate în vara anului 1940, dar Grémillon a reușit să le finalizeze abia în 1941, deoarece scenele de furtună trebuiau refăcute de la zero.
• În timpul filmării filmului, a fost făcută una dintre cele mai cunoscute fotografii ale fotografului René-Jacques (René Guiton), intitulată „L’Homme de la Nuit” („Omul nopții”). În această fotografie, Jean Gabin, care îl interpretează pe André Laurent, coboară treptele din Cours Dayot, care are vedere la portul comercial Brest.

Note

1. ↑ 1 2 3 Deleuze, Gilles, 1925-1995, Deleuze, Gilles. Kino . — Moscova. — 559 pagini p. - ISBN 978-5-91103-268-5 , 5-91103-268-6. Arhivat pe 18 iunie 2020 la Wayback Machine

Link -uri

• Remorcări la baza de date de filme pe Internet
• https://www.worldcat.org/title/kino/oclc/950030270