Yuri Butsko | |
---|---|
informatii de baza | |
Numele complet | Yuri Markovich Butsko |
Data nașterii | 28 mai 1938 [1] |
Locul nașterii | |
Data mortii | 25 aprilie 2015 [2] [3] (în vârstă de 76 de ani) |
Un loc al morții | |
îngropat | |
Țară | |
Profesii | compozitor |
genuri | muzică simfonică , partitură de film |
Etichete | Ediții Native |
Yuri Markovich Butsko ( 28 mai 1938 , Lubny , regiunea Poltava , RSS Ucraineană , URSS - 25 aprilie 2015 , Moscova , Rusia ) este un compozitor sovietic și rus.
Născut în orașul Lubny, regiunea Poltava, în familia unui militar. După război, familia s-a mutat la Moscova, unde a intrat la o școală de muzică, iar apoi la departamentul de istorie al Institutului Pedagogic de Stat din Moscova, pe care a părăsit-o după două cursuri pentru a-și continua studiile muzicale. După ce a absolvit catedra corală a Colegiului Muzical numit după Revoluția din octombrie , a intrat în secția teoretică și de compoziție a Conservatorului din Moscova la clasa de compoziție a S. A. Balasanyan . A absolvit conservatorul în 1966 , apoi absolventul școlii, iar în 1968 a început să predea citirea partiturii și instrumentația (a absolvit ca profesor în 2013).
Primele lucrări ale lui Butsko, care au primit faimă considerabilă, au apărut în anii conservatoarei. Ele sunt asociate cu continuarea tradițiilor clasicilor muzicali ruși, în special M. P. Mussorgsky : mono-opera „Notele unui nebun” după N. V. Gogol, opera de cameră „Nopțile albe” după F. M. Dostoievski. O serie de compoziții din anii 1960 și 1970 sunt asociate cu așa-numitul „noul val de folclor” în muzica rusă din această perioadă: cantatele „Seara”, „Cântece de nuntă”, oratoriul „Povestea revoltei lui Pugaciov” ( premiera a avut loc în 2019).
Ambele direcții sunt păstrate chiar și atunci când Butsko se concentrează pe dezvoltarea unui sistem armonic și polifonic special bazat pe modelele vechilor cântări bisericești monodice (monofonice) rusești (fundamentul este o scară diatonică în 12 trepte - „modul de zi cu zi” , în care tonurile de referință, distanțate unele de altele pe litru, în cantitatea lor totală la „douăsprezece sunete la distanță”). Cea mai mare lucrare a acestui stil este „Concertul polifonic. Nouăsprezece contrapuncte pentru patru instrumente cu claviatura, cor și instrumente de percuție pe temele cântării rusești Znamenny „(aproximativ 3 ore și jumătate de sunet). Apoi elementele sistemului creat intră în limbajul muzical al compozitorului ca o parte organică, iar temele rusești vechi sunt dezvoltate liber în compozițiile sale.
În ultimele decenii, Butsko a preferat o formă instrumentală majoră: 7 simfonii „mari”, simfonii-suite de gen bazate pe material folclor, simfonii de cameră, concerte pentru instrumente solo cu orchestră, cicluri camerale-instrumentale. Dintre lucrările vocale și simfonice din acești ani, cele mai semnificative sunt oratoriul „Cântece” la versurile lui Nikolai Klyuev și „Canonul îngerului groaznic, guvernatorului și păzitorului” (la textele lui Ivan cel Groaznic) pentru solişti, cor şi ansamblu instrumental.
În diferitele lucrări ale lui Butsko există teme celebre în mod repetat, mai ales adesea - ca „rezumat”, „concluzie”, în principal în finalul formelor ciclice mari, deși nu numai în ele. În astfel de cazuri – adică în combinație cu o temă sau text în lucrări vocal-instrumentale – „sistemul” autorului poate fi ușor perceput cu urechea. În alte situații, influența sa este mai puțin evidentă, dar este, fără îndoială, constant prezentă în limbajul armonic al compozitorului, în principiile construcției formei, în profilul general al compozițiilor sale.
Este de remarcat faptul că Butsko, care cunoaște viața de zi cu zi a cântecului bisericesc modern și cunoaște bine tradiția antică, nu recurge direct la formele de cânt bisericesc în lucrarea sa, adică nu compune cicluri muzicale ale liturghiei, ale tuturor. priveghere de noapte și așa mai departe. Obstacolele care apar atunci când conștiința artistică modernă este combinată cu cerințele canonului bisericesc sunt evidente pentru el și, prin urmare, intr-un fel sau altul intrând în domeniul tradiției bisericești, el nu încălcă „slujba liturgică” a compozițiilor sale și evită în orice mod posibil stilizarea „decorativă” a intonației bisericești. Se poate spune că cântarea Znamenny este percepută de el în primul rând ca un fel de cristal multifațetat perfect, lumina pe care poate cădea dintr-o parte sau alta, cu grade diferite de strălucire, de o culoare sau alta, dar nu va epuiza niciodată tot ceea ce este ascuns în acest cristal.
De aceea, compozitorul a subliniat întotdeauna că „modul znamenny” al Concertului polifonic nu este în niciun caz un sistem „universal”, „total”, precum dodecafonia , tehnica în serie și așa mai departe. „Sistemul” lui Butsko este indisolubil legat atât de lumea din care a crescut, cât și de personalitatea compozitorului. Încercările de a aplica selectiv principiile modale sau constructive propuse, ca „tehnici”, nu pot duce la niciun rezultat valoros (și au fost făcute astfel de încercări).
Începând din a doua jumătate a anilor 1960 și până la mijlocul anilor 1980, Butsko a lucrat mult în teatru și cinema, în special, la Teatrul Taganka (muzică pentru spectacolele Pugaciov, Mama, Hamlet etc.), la Teatrul Mossovet ( Sf. _
Unele dintre compozițiile lui Butsko (inclusiv cele de mare amploare) rămân neinterpretate și nepublicate.
A murit pe 25 aprilie 2015 la Moscova . A fost înmormântat la cimitirul Vvedensky (5 unități).
Site-uri tematice | ||||
---|---|---|---|---|
Dicționare și enciclopedii | ||||
|