| Vedere | |
| Cămin educațional | |
|---|---|
| ital. Ospedale degli Innocenti | |
| 43°46′34″ N SH. 11°15′40″ E e. | |
| Țară | Italia |
| Oraș | Florenţa |
| Stilul arhitectural | renaştere |
| Arhitect | Filippo Brunelleschi |
| Data fondarii | 1419 |
| Constructie | 1419 - 1445 ani |
| Site-ul web | istitutodeglinnocenti.it ( italiană) |
| Fișiere media la Wikimedia Commons | |
Ospedale degli Innocenti ( în italiană Ospedale degli Innocenti - Adăpostul Inocenților) sau Orfelinatul este una dintre atracțiile orașului Florența , Italia , situată în Piața Sfintei Vestiri (Piazza Santissima Annunziata) lângă Bazilica acelasi nume . Fost orfelinat pentru copii fără adăpost , construit în prima jumătate a secolului al XV-lea de către arhitectul Filippo Brunelleschi [1] . Una dintre primele clădiri ale Renașterii italiene , care a avut un impact uriaș asupra dezvoltării arhitecturii italiene și a lumii întregi.
Tradiția creării de cămine educaționale pentru copiii abandonați datează din Bizanț, când sub împăratul Iustinian (527-565) la Constantinopol, la biserica Sfinții Apostoli, s-a înființat ordanotrofia („hrănirea orfanilor”). În 1294, după instaurarea stăpânirii republicane, Signoria Florentină a decis să înființeze un Orfelinat în oraș, care a fost condus inițial de călugări dominicani la biserica Santa Maria Novella [2] . Instituția a fost creată ca parte a unui amplu program de inițiative caritabile al Signoriei Florentine, care vizează îmbunătățirea condițiilor de viață ale cetățenilor. Construcția adăpostului a fost încredințată în 1419 arhitectului Filippo Brunelleschi de către Breasla Florentină a Negustorilor de Mătase (L'Arte della Seta), care cuprindea mulți artizani: bijutieri, vopsitori de țesături, croitori. Grădina monahală a bisericii din apropiere Santissima Annunziata a fost aleasă ca loc pentru construirea unui orfelinat . Până în 1427, Brunelleschi a supravegheat direct lucrarea. Apoi Francesco della Luna a supravegheat construcția. În 1430 s-a adăugat o extindere pe latura de sud a clădirii, iar în 1439 a fost finalizat ultimul etaj, dar fără pilaștrii pe care îi furnizase Brunelleschi. Ulterior, pe partea stângă a loggiei a fost adăugat un coridor boltit.
Mănăstirea a fost sfințită la 11 aprilie 1451 de către episcopul Sant Antonino Pierozzi. Deoarece construcția loggiei a fost începută mai devreme decât instituția în sine, Casa de Învățământ a fost deschisă oficial abia în 1445 . A devenit primul orfelinat din Europa de această amploare.
Casa de plasament era responsabilă pentru copiii fără adăpost și le oferea oportunitatea de a se integra în societate. Opera sa a reflectat opiniile sociale și umaniste ale Florenței în timpul Renașterii timpurii. Primul copil găsit acolo a apărut pe 5 februarie 1445 , la zece zile după descoperire. Când copiii au intrat în orfelinat, ei au fost mai întâi îngrijiți de asistente , dar treptat au fost înțărcați de la alăptare . Băieții au fost învățați să citească și să scrie, iar pe viitor au primit cunoștințe în funcție de abilitățile lor. Fetele, la rândul lor, erau considerate sexul slab, fragil și cel mai vulnerabil; profesorii i-au învățat cusut, gătit și alte abilități necesare viitoarei gospodine. La absolvire, instituția le-a oferit o zestre și le-a dat posibilitatea fie să se căsătorească, fie să intre într-o mănăstire. În anii 1520 , pentru elevii care nu au ales nici unul, nici pe altul, a fost adăugată o extindere specială în partea de sud a clădirii de pe Via de'Fibbiai.
În 1552, Vincenzo Borgini , angajat de Cosimo de' Medici , Marele Duce al Toscana , a fost numit director ( în italiană: spedalingo ) al orfelinatului . După zece ani de când a devenit lider, a căutat să stabilească contacte cu lucrătorii adăpostului pentru a scăpa de asistentele necinstite care profitau de pe urma copiilor. Unii muncitori au recurs la hrănirea bebelușilor cu lapte de vacă sau de capră. Uneori, mamele, dintr-un motiv oarecare, își abandonau proprii copii pentru a alăpta un copil dintr-un orfelinat. S-a întâmplat chiar ca mamele să-și arunce în mod intenționat copiii în adăpost pentru a-și găsi acolo un loc de muncă ca asistent medical și pentru a avea grijă de propriul copil acolo, doar pentru bani. Aceștia din urmă, de altfel, au fost plătiți chiar și după moartea bebelușului.
Orfelinatul suferea de datorii financiare. Principala problemă a fost neuniformitatea cheltuielilor și veniturilor. Cosimo și Francesco au transformat orfelinatul într-o afacere volatilă care era o încrucișare între o organizație de caritate privată și o afacere și au luat constant bani de acolo. Datoria orfelinatului a crescut de la 300.000 la 700.000 de lire , când cheltuielile anuale obișnuite nu erau mai mari de 100.000.
Creșterea datoriilor a dus la faptul că toți elevii orfelinatului au fost dizolvați. Borghini și-a dorit ca copiii să poată ieși în lume și să-și facă un nume bun în viitor. Băieții au fost eliberați la vârsta de optsprezece ani, iar fetele au încercat să intre în familii nobiliare (cu o zestre crescută pentru cei care doreau să se căsătorească). Femeile care nu s-au căsătorit și nu au devenit călugărițe au fost instruite în comerț și muncă manuală. S-a întâmplat ca din cauza supraaglomerării, unele fete să fie evacuate din adăpost, iar acestea au fost nevoite să se prostitueze. Au apărut probleme suplimentare, cum ar fi violența domestică și relațiile abuzive.
În secolul al XVI-lea, adăpostul a cunoscut trei perioade de foamete severă : în 1556-1557 , 1567 și 1569-1570 . Cauza foametei a fost un dezechilibru între populație și capacitatea agricolă, ceea ce a făcut foarte dificilă scăderea prețurilor. Atunci orfelinatul a fost lovit atât de o creștere a populației, cât și de prețurile mari la grâu. În 1557 au existat probleme cu aprovizionarea cu cereale când hambarul orfelinatului a fost inundat în timpul unei inundații .
Uneori, copiii erau lăsați într-un vas în fața porticului , dar acesta a fost îndepărtat în 1660 . În locul ei a fost instalată o roată orizontală care se învârte, care a purtat copilul în interiorul clădirii, în timp ce părintele copilului a rămas neobservat; a permis oamenilor să-și păstreze copiii anonimi. Acest sistem a funcționat până în 1875 , când orfelinatul a fost închis.
Astăzi, Orfelinatul este încă gazda celor mai importante organizații de caritate din Florența. Există două creșe, o școală de maternitate, trei creșe și un adăpost pentru femei, birouri UNICEF . Astăzi, „Adăpostul Inocenților” este și un centru național pentru copilărie și tineret.
Fațada de vest a clădirii cu vedere spre piață este decorată cu o logie magnifică lungă de șaptezeci de metri, formată din nouă arcade semicirculare sprijinite pe coloane de ordin compus . Arcada , spre deosebire de etajul superior masiv, tipic toscanei vechi, creează o imagine ușoară și aerisită (Brunelleschi a folosit o tehnică similară în fațada Capelei Pazzi ). Brunelleschi folosea o metodă, rară la acea vreme, de susținere a arcelor direct pe capitelurile coloanelor, lucru pe care nici grecii antici, nici romanii nu o făceau . Arcadele romane pe principiul „celulei arhitecturale” dau impresia unei serii de pereți cu deschideri. Arcada de-a lungul coloanelor creează o imagine diferită, cu adevărat renascentist, a stâlpilor de sine stătător și a arcadelor „zburătoare”.
„Prin Veneția și Lombardia, acest motiv oriental, cunoscut anterior în Bizanț, a fost altoit pe pământul toscan. Cei mai apropiati analogi se găsesc în arhitectura arabă și hispano-maură” [3] . L. B. Alberti , în tratatul său Zece cărți de arhitectură (1444-1452), scria că vechii romani știau să susțină arcade pe capitelurile coloanelor, dar nu le foloseau din cauza fragilității unei astfel de structuri.
În lucrările lui Brunelleschi și ale adepților săi, zidul rămâne și elementul de susținere, iar „arcada coloanei” este folosită pentru loggii, provenite din șopronele rurale pe stâlpi, unde încărcătura pe suporturi este relativ mică. În locul unui palat medieval sever care amintește de o fortăreață asediată, Brunelleschi, datorită logiei, a creat imaginea unei clădiri deschise cu fața spre privitor. În locul nervurilor gotice dispuse cruciform, arhitectul a folosit nouă secțiuni pătrate, ale căror bolți, asemenea unor pânze pline de vânt, cad cu ușurință pe arcade semicirculare, iar cele, la rândul lor, pe capitelurile unor coloane subțiri, dar elastice. Ca urmare, prin mijloace simple, se realizează unitatea întregii și disecția clară a spațiului, căutată cu insistență de artiștii renascentiste. Patru arcade cu arc separă în mod clar fiecare dintre secțiuni și împreună formează o durată percepută continuu - o arcade.
Datorită lui Brunelleschi, după cum scria Auguste Choisy în conformitate cu terminologia vremii sale , „o soluție bizantină, nu clasică” [4] . În Italia, în perioada Quattrocento , „coloana greacă și arcul arab s-au întâlnit, dând naștere imaginii unei arcade ușoare, aerisite, de ordine elastică. Eliberată de zid, coloana a început să stea liberă. Această idee minunată, care reflectă spiritul Renașterii, a stat la baza multor compoziții și a devenit mai târziu o scriere de mână recunoscută a operei arhitecților italieni, inclusiv a celor din afara țării lor” [5] .
Pe peretele lateral din stânga din interiorul loggiei fațadei se află o ușă cu o fereastră cu grilaj și un pervaz, este deschisă de patru secole, unde femeile aruncau în mod anonim bebeluși (ușa a fost zidită în 1875). În 1463, antivolta arcadei a fost decorată cu tondos de majolica în relief de către atelierul lui Andrea della Robbia . „Bebelușii nevinovați” înfășați în mod emoționant sunt reprezentați într-un relief alb pe un fundal albastru, care în cele din urmă au devenit simboluri ale carității și ale pediatriei [6] ). Coloanele, capitelurile și arhivoltele sunt realizate din calcar toscan gri pietra serena, care iese în evidență efectiv pe pereții de cărămidă văruită.
Curtea clădirii ( cortile italiană - curte) este, de asemenea, decorată cu patru loggii. Se crede că astfel de curți datează din atrii și peristiluri antice , cu toate acestea, împrumuturile directe din arhitectura arabo-maură sunt, de asemenea, permise. Este de remarcat faptul că în interiorul curții femeilor, Brunelleschi a folosit o tehnică compozițională rară: a plasat o coloană de-a lungul axei din mijloc, care a subliniat închiderea spațiului înconjurat de o arcade (aceeași tehnică o vedem și în Biserica Santo Spirito ). În aceasta, arhitectul florentin, probabil intuitiv, a urmat tradiția antică (un exemplu analog, dar rar, necunoscut la acea vreme, se găsește în arhitectura greacă antică: opera lui Iktin în templul lui Apollo din Bassae și în Partenonul naos ). [7] .
În interiorul curții mici se află o statuie a Madonei Annunziata („Cranica”) și relieful „Anunțarea Mariei” din majolica smălțuită de Andrea della Robbia. Curtea este decorată cu fresce în lunete de Giovanni di Francesco , Pocchetti, Bernardino și Gasparo Martellini. La etajul doi al clădirii se află o bibliotecă și o galerie de artă.
Piazza Santissima Annunziata. Loggia Ospedale degli Innocenti. Fântână proiectată de Pietro Tacca . 1629
Logia. Fotografie 1975 Fundația Paolo Monti
Logia de fațadă de vest. detaliu
Buna Vestire a Mariei. 1463-1466. Atelierul lui Andrea della Robbia.
„Curtea bărbaților”
„Curtea femeilor”
Etajul doi. Galerie de picturi
Clădirea Ospedale degli Innocenti este renumită și pentru galeria de artă. Ideea creării unui muzeu s-a născut în 1853. Deschiderea muzeului în trei săli de la parter pe teritoriul „Tribunarii Femeii” este documentată în anul 1890. La prima expoziție au fost prezentate 67 de lucrări. În anii următori, muzeul a fost extins cu noi achiziții precum Adorarea Magilor a lui Domenico Ghirlandaio (1488), acest tablou fusese anterior pe altarul mare al Santa Maria degli Innocenti de când a fost construit. Galeria de artă actualizată, care include exponate care ilustrează istoria orfelinatului, a fost deschisă pe 24 iunie 2016.
Locul principal în galerie este ocupat de Madona Inocenților, referindu-se la tipul iconografic al Madonei Misericordiei (Milostiv), sau Madona cu Manta Milostivirii (lucrare a unui artist necunoscut din secolul al XVI-lea). Tabloul o prezintă pe Madona în fața fațadei clădirii Brunelleschi. Ea umbrește cu voalul ei pupilele înfățișate de artistă naiv și înduioșător în trei grupe de vârstă - de la cei mai mici, înfășați în bandaje, până la aproape adulți, și-au încrucișat mâinile cu rugăciune. În galerie puteți vedea, de asemenea, „Încoronarea Fecioarei” de Neri di Beachi , Madona cu Pruncul de Filippo Lippi , Madona cu Pruncul de Sandro Botticelli , Madona cu Pruncul de Piero di Cosimo , sculpturi de Luca della Robbia și multe alte lucrări [8] .
Luca della Robbia. Madona cu Pruncul. 1446-1449. Majolică
„Madona Inocenților”. Mijlocul secolului al XVI-lea
Neri di Beachy. Încoronarea Fecioarei. 1460-1461
Domenico Ghirlandaio. Adorarea Magilor . 1488
Clădirea Ospedale degli Innocenti poate fi văzută în jocul de calculator Assassin's Creed II , una dintre misiunile sale are loc în această clădire: în 1498, personajul principal intră în curte pentru a-l ucide pe unul dintre slujitorii călugărului Savonarola , care a preluat puterea în orașul [9] .