| Jurnalul lui Glumov | |
|---|---|
| Gen | mic de statura |
| Producător | Serghei Eisenstein |
| Producător | |
| scenarist _ |
Serghei Eisenstein |
| Operator | Boris Francisson |
| Companie de film | Goskino |
| Durată | 5 minute |
| Țară | URSS |
| Limba | film mut |
| An | 1923 |
| IMDb | ID 0013992 |
Jurnalul lui Glumov este un scurtmetraj sovietic din 1923, primul film regizat de Serghei Mihailovici Eisenstein .
„Jurnalul lui Glumov” a devenit un moment cheie în cariera și viața lui Serghei Eisenstein , deoarece a dus la tranziția lui de la regie de teatru la regie de film. Acest film a fost creat ca parte a producției teatrale a primului teatru de lucru al Proletkult în 1923 „The Wise Man”, care a fost o producție a comediei din 1868 a lui Alexander Ostrovsky „Enough Stupidity for Every Wise Man” . Scopul Proletkult la acea vreme era acela de a crea o estetică nouă, revoluționară, potrivită proletariatului, iar Eisenstein a modificat comedia lui Ostrovsky pentru a îndeplini aceste cerințe. El a mutat acțiunea la Paris și i-a făcut pe emigranții ruși eroi. Eisenstein a schimbat, de asemenea, estetica piesei în ansamblu, adăugând elemente ale stilului circului și comedia dell'arte .
Jurnalul lui Glumov este primul exemplu al conceptului lui Eisenstein de „montaj de atracții” folosit în cinema. În opinia sa, un cinema cu adevărat spectaculos ar trebui să uimească privitorul cu diverse momente luminoase și neașteptate pentru a transmite orice idee sau afect. Atracția este partea minimă a oricărui spectacol, „un element independent și primar al designului spectacolului - o unitate moleculară (adică integrală) a eficienței teatrului” [1] . Eisenstein a pus în contrast atracția cu conceptul de truc - o acțiune spectaculoasă închisă pe sine, în timp ce o atracție este definită prin capacitatea sa de a evoca un răspuns emoțional din partea privitorului [2] . În timp ce lucra la Jurnalul lui Glumov, Eisenstein a ajuns să înțeleagă circul și sala de muzică ca o sursă de idei și moduri de a lucra cu publicul pentru cinema.
La începutul anului 1923, Boris Mikhin , directorul celei de-a treia fabrici din Goskino , i-a furnizat lui Eisenstein materialele necesare și l-a numit consultant pe Dziga Vertov . Cu toate acestea, după filmarea primelor părți ale filmului, Vertov a refuzat să participe la procesul de filmare (conform autobiografiei lui Eisenstein) [3] . Filmul a fost filmat în aprilie 1923 lângă conacul lui Morozov din Moscova, unde au avut loc producțiile lui Proletkult, cu câteva zile înainte de premiera piesei, și a fost prezentat direct în timpul producției teatrale.
Filmul a fost inclus și în cel de-al 16-lea număr al Kinopravda lui Dziga Vertov , lansat pe 21 mai 1923 sub titlul Spring Smiles of Proletkult.
Considerat pierdut, al șaisprezecelea număr al revistei Kinopravda, din care făcea parte Jurnalul lui Glumov, a fost descoperit la Krasnogorsk în 1977, restaurat și inclus în diferite ediții de DVD. Cu toate acestea, există controverse cu privire la dacă ordinea corectă a scenelor este păstrată în versiunea restaurată [4] .
Filmul constă din trei părți, fiecare dintre acestea fiind prezentată în momente diferite ale producției. Prima mișcare începe cu Eisenstein , scoțându-și pălăria și făcând semn de salut, în fața unui afiș care anunță producția; apoi îl vedem pe Grigory Alexandrov în rolul lui Glumov, pe fundalul aceluiași afiș, și pe alți eroi făcând grimase comice. Cu toate acestea, există o opinie că această parte ar fi trebuit să fie prezentată la sfârșitul producției, și nu la începutul acesteia [4] .
A doua parte spune cum a fost furat jurnalul lui Glumov. Era direct legat de producție, întrucât actorul care a fugit de pe scenă a apărut pe ecran, unde s-a târât de-a lungul fațadei clădirii în care avea loc producția. Apoi s-a urcat în avion, a sărit din el, aterizat într-o mașină care l-a condus până la ușile teatrului. După aceea, actorul (deja în realitate) s-a întors pe scenă, purtând o bobină de film în mâini.
Partea a treia a arătat în mod metaforic conținutul jurnalului lui Glumov folosind o tehnică stop-camera similară cu cea folosită în primele filme ale lui Georges Méliès . Filmul s-a încheiat cu scena nunții lui Glumov și Mașenka, unde le-au arătat celorlalte personaje smochinul ca răspuns la cererile de împrumut.