| Vedere | |
| Casa lui Polovtsov | |
|---|---|
| 59°55′53″ N. SH. 30°18′16″ in. e. | |
| Țară | |
| Locație | St.Petersburg |
| Arhitect | Alexander Pel , Nikolay Brullo , Maximilian Messmacher |
| Constructie | 1835, 1845, 1858, 1880 |
| stare | Un obiect al moștenirii culturale a popoarelor Federației Ruse de importanță federală. Reg. Nr. 781510214930006 ( EGROKN ). Articol # 7810069000 (bază de date Wikigid) |
| Fișiere media la Wikimedia Commons | |
Casa Polovtsov este un conac al istoricului și filantropului Alexander Polovtsov din Sankt Petersburg pe strada Bolshaya Morskaya , 52. Conacul a fost construit în 1857 pe baza casei prințului Serghei Gagarin , ridicată în 1836 de arhitectul Alexandru Pel . Extins și reconstruit în mod repetat, se remarcă printr-o valoare artistică ridicată a decorațiunii și decorațiunii interioare. Nikolai Bryullov , Maximilian Messmacher a lucrat la interioarele conacului Polovtsov în diferiți ani .
După revoluție, clădirea a fost naționalizată; din 1934, filiala din Sankt Petersburg a Uniunii Arhitecților din Rusia se află în ea.
Primele informații despre locul casei nr. 52 datează din 1762 - conform actului din 23 decembrie, comerciantul francez Egan Daniel Winter a cumpărat-o de la locotenentul Mark Vasiliev. În 1777, actualul consilier privat Ivan Semyonovich Golovkin a devenit noul proprietar al terenului , doi ani mai târziu terenul a fost transferat lui Proviantmeister Nikolai Maximilianovich Pokhodyashin, iar în 1785, generalul-maior Vasily Ivanovich Levashov l-a cumpărat. Sub el, a fost ridicat un complex de conac, iar conacul principal era mai înalt decât toate celelalte clădiri de pe stradă. Deoarece proprietarul lipsea adesea, moșia a fost administrată de împărăteasa Ecaterina a II- a, care a permis unor oaspeți străini să locuiască în ea. Se știe că în 1787, Francisco Miranda a locuit în casa lui Levashov timp de trei luni , în 1793 - contele d'Artois , iar în primăvara anului 1794 - Ekaterina Romanovna Dashkova [1] .
De la începutul secolului al XIX-lea, site-ul a schimbat mulți proprietari. În 1806, la doi ani după moartea lui Levashov, moșia a fost vândută și toate veniturile au fost împărțite între cei șase copii nelegitimi ai săi. În 1809, proprietatea a fost transferată Ekaterinei Alexandrovna Pashkova, care în 1816 a vândut-o generalului adjutant Pavel Andreyevich Shuvalov. Patru ani mai târziu, moșia a fost cumpărată de soția consilierului de stat Marya Donaurova, iar în 1829 de Nadezhda Sergeevna Tolstaya [1] .
În 1835, terenul a fost cumpărat de prințul Serghei Gagarin , în 1836, arhitectul începător de atunci Alexandru Pel , care absolvise recent Academia de Arte, i-a construit un nou conac pe strada Bolshaya Morskaya. Fațadele clădirii au fost decorate în stilul clasicismului târziu . Etajul doi al conacului a fost înălțat, clădirea din lateralul Moikai a fost construită la etajul trei, iar primul a fost finisat cu rustic și cheie de boltă [1] [2] . Intrarea principală a fost mutată pe strada Bolshaya Morskaya, Pel a plasat un bovindou semicircular original deasupra ușii principale [3] . În 1844-1845, arhitectul R. I. Kuzmin a lucrat la interioare, iar în 1858 F. I. Eppinger a reconstruit clădirea cu vedere la Moika. Apoi s-a adăugat etajul al patrulea și s-au reproiectat fațadele [4] .
În 1864, conacul a fost cumpărat de la fiul prințului Gagarin de baronul Alexandru Stieglitz pentru fiica sa adoptivă Nadezhda Mihailovna , căsătorită cu Polovtsova [1] . Soțul lui Nadezhda , Alexander Alexandrovich , a fost un cunoscător de artă, patron al artelor și a avut o contribuție semnificativă la înființarea și dezvoltarea Muzeului Stieglitz . Dorind să-și plaseze în casă colecția importantă de picturi și sculpturi, a decis să reconstruiască casa Gagarin, pentru care în 1857 l-a invitat pe arhitectul E. A. Schmidt [4] . Conform proiectului lui Schmidt, fațadele au fost reproiectate în stil neo- renascentist și acoperite cu marmură roz Tivdia [4] .
InterioarePolovtsov l-a însărcinat pe arhitectul Nikolai Bryullov să reproiecteze decorația interioară . Lucrarea principală a avut loc în 1870-1875. Brullo s-a angajat nu numai în decor, a modernizat complet sistemul de canalizare, instalații sanitare și încălzire [3] . În vara anului 1874, în conac a fost instalat încălzirea cu apă San Galli . Întrucât proprietarul era un cunoscător de artă și un colecționar pasionat, s-a decis ca tapiseriile din colecția sa să fie principalul decor al interioarelor . Printre acestea s-au numărat „Scene chinezești” și „Jocuri rusești” de Beauvais, seriale „Istoria lui Tobias”, „Anotimpuri”, „India veche” [5] .
În anii 1880, principala contribuție la lucrările de decorare interioară a conacului a fost adusă de arhitectul Maximilian Messmacher. Sub conducerea sa s-au reamenajat fațadele din curte și Moika, s-a adăugat aripa de vest cu două etaje, unde erau amplasate Sala de Bronz și Sufrageria Mică, s-a terminat Galeria din față, camerele din față pentru oaspeți de la etajul doi. au fost proiectate în stil rococo, iar vestibulul și scara principală au fost decorate în stilul lui Ludovic al XIV-lea [ 6] .
Budoirul era acoperit cu un tavan pictat înfățișând iviți zburând pe cerul albastru. Pereții ei erau acoperiți cu tapiserii [5] .
Sala Mare de Bronz cu o suprafață de 164,8 m² a fost una dintre cele mai remarcabile săli de ceremonie ale palatului și era situată la etajul doi al aripii de vest a casei principale. Maximilian Messmacher a lucrat la interiorul acestuia în 1888-1892. Sala a fost acoperită cu un felinar metalic cu un strat dublu de sticlă cu control solar, decorat cu o plasă aurita cu frunze și rozete în relief. Modelul parchetului din nuc închis, stejar de mlaștină, tei, abanos roșu și negru, amarant, lemn de trandafir și trandafir a rimat cu pictura tavanului [7] . Sala și-a primit numele datorită cantității semnificative de bronz din decor - pereții și tavanul au fost decorați cu el, au fost decorate oglinzi, uși, lămpi și tapiserii. În plus, în placare au fost folosite mai mult de 11 tipuri de marmură [8] . Datorită jocului de reflexii pe bronz și oglinzi, arhitectul a reușit să umple de lumină holul fără ferestre [3] . În colțurile sălii sunt amplasate panouri de bronz: „Muzică” cu album de muzică, corn, vioară, flaut și mască, „Sculptură” cu unelte de sculptor și un profil masculin în centru, care este autoportretul lui Mesmacher. Panoul „Arhitectură” cu triunghi, raportor, plumb, creioane și perii include și un plan pentru Muzeul Stieglitz [6] . Una dintre principalele decorațiuni ale sălii au fost patru tapiserii „Dragostea zeilor”, țesute în secolul al XVIII-lea după schițele lui Francois Boucher la manufactura din Beauvais [9] [10] .
Tot la etajul doi se afla și o galerie de portrete lungă și îngustă, ai cărei pereți erau acoperiți complet cu panouri sculptate din nuc. Nișele adăposteau șase portrete de familie ale soților Polovtsov ale pictorului francez C. Duran [6] .
Sala Albă (Sala de bal) a fost decorată într-un mod eclectic - plafonul de tavan a fost realizat în stil baroc, iar elementele mici au fost realizate în stil rococo. Pereții sălii erau împărțiți vizual prin nișe și pilaștri, în paduga erau înfățișați Amur putti cântând la instrumente muzicale [11] . Interiorul acestei săli a fost realizat tot de Messmacher, conform schițelor sale, a fost amenajat un spectaculos parchet de tipar [12] .
Sala de bal era conectată printr-un arc de Marea Bibliotecă (Sala Stejarului). Lucrările la el a durat cel mai mult, s-a încheiat abia la începutul anului 1876. Panourile de stejar sculptate pentru el au fost comandate de la un atelier florentin și aduse în Rusia în 1873. Instalația a fost supravegheată de artistul Vladimir Sverchkov [5] . Pentru sală a fost adus și din Italia un șemineu din secolul al XVI-lea [13] , realizat din diferite tipuri de marmură. Deasupra frontonului șemineului era o compoziție sculpturală a două figuri feminine - Știința și Arta [12] . Sub Polovtsov, în Sala Stejarului s-au ținut întâlniri ale Societății Istorice Ruse [3] .
Mica sufragerie de la primul etaj cuprindea două holuri - sala de mese în sine și cămară. Bufeta era lambrisată din stejar, acoperită cu piele corduan în relief. Pentru a nu dăuna decorului, proprietarii au interzis fumatul în sala de mese, existând o cameră separată pentru fumat - un fumeir [14] .
Alexander Polovtsov a fost o gazdă ospitalieră, iar balurile și recepțiile sociale aveau adesea loc în casa de pe Bolshaya Morskaya. Memoriile lui Polovtsov menționează: „Recepția a fost mică, erau doar 300 de persoane, dintre care doar 150 au rămas la cină”. De Crăciun și de Revelion erau aranjați brazi festivi pentru copii [12] [15] [16] .
În 1909, Alexandru Polovtsov a murit, conacul a fost moștenit de fiica cea mare a soților Polovtsev, Anna, căsătorită cu Obolenskaya [17] . Ea i-a încredințat fratele ei Alexandru administrarea proprietății . Situația financiară a moștenitorilor s-a dovedit a fi dificilă - pentru ca districtul minier Bogoslovsky neprofitabil să devină profitabil, au fost necesare investiții semnificative și au fost necesare și fonduri semnificative pentru îngrijirea și întreținerea conacului. S-a decis vânzarea moșiei, dar o colecție de cărți și tapiserii, porțelan, sculpturi, bronz și mobilier renascentist au fost vândute anterior la o serie de licitații la Paris și Sankt Petersburg [18] . În 1915, casa de pe strada Bolshaya Morskaya a fost vândută lui L.P. Moshkevich pentru o jumătate de milion de ruble. În 1916, un conac a fost cumpărat de la Moshkevich (conform unor surse, a închiriat un apartament în el) de către o fabrică de zahăr și producător K. I. Yaroshinsky [12] , ai cărui oaspeți au fost Serghei Yesenin și Nikolai Klyuev [7] [1] .
În 1930, în fostul conac al lui Polovtsov a fost deschisă o școală a mișcării sindicale, care a fost redenumită în curând Școala Profesională Superioară de Cultură. Patru ani mai târziu, conacul a fost predat unei filiale a Uniunii Arhitecților din Rusia, din acel moment a devenit cunoscut sub numele de Casa Arhitectului. Datorită acestui scop, interioarele originale ale clădirii s-au păstrat în mare măsură, iar reamenajarea interiorului a fost minimă [1] .
În timpul celui de-al Doilea Război Mondial, Sala Stejarului a fost grav avariată [3] . După război, Sala de Bronz a fost transformată în Sala de Concerte, în partea de sud a fost instalată o scenă, iar în Marea Bibliotecă (Sala Stejarului) a fost amenajată o sală de control [7] .
În 1970, conacul a primit statutul de monument de arhitectură, iar în 1995 a fost inclus în registrul patrimoniului cultural [7] .
În 2011, pe trei pereți ai sălii de bronz au fost atârnate tapiserii realizate de absolvenții Academiei Ruse de Arte. Pânzele „Dionisos și grațiile”, „Apollo și muzele” și „Afrodita și Ares” au fost create în stil neoclasic bazat pe mituri antice [19] .
În anii 2010, conacul a suferit o serie de lucrări de restaurare. În anii 2012-2013 s-au restaurat fațadele din curte și s-a consolidat fundația, în 2014 s-au refăcut acoperișul, Scara Principală și Livingul din Stejar, iar prima etapă de restaurare a Sălilor Alb și Bronz a fost finalizată. Până în 2016, lucrările au fost finalizate în toată Enfilada Frontului, iar în 2017 a fost elaborat un proiect de documentație pentru reconstrucția biroului și a holurilor jumătății feminine a conacului [12] .
Pe 23 mai 2018, în conac a izbucnit un incendiu, care a distrus panourile din piele spaniolă [20] . Au fost avariate și Salonul din Stejar, Sala Semineului și Scara Principală, pagubele fiind estimate la peste 106 milioane de ruble [21] .