Dulac, Germaine
Versiunea actuală a paginii nu a fost încă examinată de colaboratori experimentați și poate diferi semnificativ de versiunea revizuită pe 22 martie 2021; verificările necesită 2 modificări .| Germaine Dulac | |
|---|---|
| Germaine Dulac | |
| Numele la naștere | Germaine Sesset- Schneider ( fr. Germaine Saisset-Schneider ) |
| Data nașterii | 17 noiembrie 1882 |
| Locul nașterii | Amiens , Franța |
| Data mortii | 13 iulie 1942 (59 de ani) |
| Un loc al morții | Paris , Franța |
| Cetățenie | Franţa |
| Profesie |
regizor de film scenarist teoretician al filmului |
| Carieră | 1915 - 1934 |
| Direcţie | avangardă |
| IMDb | ID 0241273 |
| Fișiere media la Wikimedia Commons | |
Germain Dulac ( fr. Germaine Dulac ; 17 noiembrie 1882 , Amiens - 13 iulie 1942 , Paris ) - regizor de film francez , scenarist și teoretician al filmului .
Biografie
Numele real este Sesse-Schneider. În tinerețe, a fost pasionată de muzică și fotografie. Din 1909, Dulac a lucrat ca critic de teatru și jurnalist, iar în 1914 a început să lucreze în cinema . În practica ei creativă, producțiile comerciale obișnuite alternează cu filme experimentale. Deja în 1915, ea a regizat independent filmul.
În 1919, Germain a pus în scenă un film bazat pe scenariul lui Louis Delluc (primul său scenariu) - " Vacanța spaniolă ", iar în 1923 a fost lansat filmul ei " The Smiling Madame Bedet ", care a fost bazat pe piesa lui André Aubey și Denis. Amiel, care îi aduce lui Dulac faima internațională. Din punctul de vedere al experienței suprarealiste , prezintă un interes deosebit filmul „ Coaja și preotul ” , pus în scenă după scenariul poetului Antonin Artaud . Se crede că ruptura lui Dulac cu suprarealiştii, care a urmat, a contribuit foarte mult la uitarea în care s-a aflat regizorul timp de câteva decenii. Împreună cu Louis Delluc , Abel Hans , Marcel L'herbier și Jean Epstein , aparține cinematografiei franceze de avangardă , care a încercat să transforme arta cinematografică într-o zonă aparte, afirmându-și dorința de a rupe legătura cu alte arte ( literatură, teatru) [1] . Ea a fost cea care a folosit prima dată termenul de „ avangardă ” pentru a se referi la regia experimentală în cinematografia franceză (și în 1932 a scris secțiunea „Cinema avangardei” pentru lucrarea fundamentală „Cinema de la origine până în prezent”. zi") [2] .
Autoarea a treizeci de lungmetraje, știri și documentare, Dulac a fost și o cunoscută teoreticiană care, în numeroasele sale articole și prelegeri, a încercat să definească „cinematul ca atare” și a pledat pentru ca acesta să fie acceptat de publicul larg. Recunoscând mișcarea ca componentă principală a imaginii cinematografice, ea a susținut narațiunea nu prin desfășurarea mecanică a intrigii, ci prin mișcarea fotogenică, care, în opinia ei, ar putea transmite mai subtil psihologia umană. Dulac crede că cinematografia generează o sensibilitate aparte, mobilizează un alt tip de percepție decât alte arte. Filmul ar trebui să evoce în privitor același sentiment ca muzica în ascultător. În picturile sale („Invitație la călătorie”, „Record No. 927”, „Arabesque”) ea căuta echivalente vizuale ale operelor muzicale ale lui Beethoven , Chopin , Debussy , cadre de legătură bazate pe asocieri și modele melodico-ritmice [3] ] . Așa cum sunetul ajunge direct la ureche, cinematograful poate deveni și o adevărată muzică pentru nervul optic [4] .
În perioada 1930-1940 , Germain a lucrat ca director al revistei Pathé , a condus și revista de film France Actualite și a inventat termenul de „ avangardă ” pentru a se referi la direcția experimentală a cinematografiei franceze în anii 1920 .
Germain Dulac este autorul mai multor filme pornografice .
Filmografie
- 1915 - Surori-dușmani / Sceurs enemies
- 1916 - Uraganul vieții / Geo le mysterieux. L'ouragan de la vie
- 1917 - Sufletele nebunilor / Ames defua
- 1919 - Sărbătoare spaniolă / La feteespagnole
- 1921 - Moartea soarelui / La mortdusoleil
- 1923 - Smiling Madame Bede / La Souriante Madame Beudet
- 1924 - Diavolul în oraș / Le diable dans la ville
- 1925 - Sufletul artistului / Âme d'artiste
- 1926 - O invitație la călătorie
- 1927 - Chiuveta și preotul / La Coquille et le clergyman
- 1929 - Record 927 / Disque 927
- 1929 - Arabesque / Arabesque
- 1929 - Teme și variații / Themes et variations
- Dragostea poetului
- Picioare-mâini
Bibliografie
- Les aesthetics, les entraves, la cinegraphie integrale. „L'artcinematogra-phique” v. 2 , 1927.//Le cinéma d'avantgarde, Le cinéma des origines à nos jours. P., 1932.
- Germaine Dulac, Écrits sur le Cinéma (1917-1939) , textes réunis par Prosper Hillairet, Éditions Paris Expérimental, 1994
Literatură
- S. V. Komarov . Istoria cinematografiei străine. Volumul 1. Film mut . - M .: „Arta”, 1965.
- J. Sadoul . Istoria generală a cinematografiei. - Moscova: Art, 1958. - T. 1.
- Jerzy Toeplitz . Istoria artei cinematografice 1895-1928. - Moscova: Progres, 1967. - T. 1.
- Din istoria gândirii filmului francez: Cinema mut 1911-1933. Pe. din fr. /Cuvânt înainte. S. Iutkevici. - M .: Art, 1988. - 317 p.
Note
- ↑ Jerzy Toeplitz. Istoria artei cinematografice 1895-1928. - 1967. - S. t.1.
- ↑ Lukov A.V., Lukov Vl. A. Avangarda în cinematografia franceză a anilor 1920: de la „Tăcerea” de L. Delluc la „câinele andaluz” de L. Buñuel și S. Dali . www.zpu-journal.ru. Preluat la 10 iulie 2017. Arhivat din original la 9 iulie 2017.
- ↑ Dada în filmele lui Germaine Dulac . www.nradatvr.kiev.ua. Preluat la 10 iulie 2017. Arhivat din original la 26 iunie 2017.
- ↑ Fundamentals of early avant-garde cinema (rusă) , revista Most (30 ianuarie 2017). Arhivat din original pe 25 august 2017. Preluat la 10 iulie 2017.
 Site-uri tematice | ||||
|---|---|---|---|---|
| Dicționare și enciclopedii | ||||
| Genealogie și necropole | ||||
| ||||