Izoritmie

Isorhythmia ( germană  Isorhythmie ) este o tehnică de compoziție în muzica polifonică europeană din secolele XIV-XV [1] [2] [3] , exprimată în ostinato realizarea formulei ritmice , indiferent de linia tonului.

Scurtă descriere

Termenul a fost introdus în 1904 de Friedrich Ludwig [4] [5] . O figură ritmică repetată (de obicei în tenor) se numește talya (din latinescul târzie  talea  - „tăiat”), o melodie repetată se numește culoare (sensul latin târziu al cuvântului culoare  este „repetare ornamentală”). Tipurile de talie și rapoarte de culoare sunt variate. Cel mai tipic caz este atunci când există 3-4 talis pentru o colorare. În cazurile mai complexe de sincronizare (2 culori pentru 3 talis, 3 culori pentru 4 talis), sensul jocului combinat al ritmului (autonom) și al melodiei (autonome) este că durata talya scade la înălțimi diferite de fiecare dată când aceasta este reluată. Compozițiile izoritmice sunt numite și compoziții în care se repetă doar modele ritmice (nu există repetare a modelelor melodice), în timp ce limitele formulei ritmice ostinato nu coincid cu granițele frazelor melodice.

În istoria științei, primul care a descris pe scurt tehnica izoritmiei și a folosit termenii de bază a fost John de Muris (sau un elev al școlii sale), în tratatul „ Libellus cantus mensurabilis ” („Caiet despre muzica mensurală”, c. . 1340). Primele exemple artistice izbitoare de izoritm se găsesc în (12 din 15) motete de Philippe de Vitry . În opera lui Guillaume de Machaux , izoritmul a atins apogeul dezvoltării - este folosit în părți din Kyrie, Sanctus, Agnus, Ite of the Notre Dame Mass , în gocheta David , chiar și în genurile cântece (panisorritmul în baladă " S'Amours ne fait par " ) [6] . În majoritatea motetelor lui Machaux, izoritmul are un sens formativ.

Diversitatea excepțională în „forma izoritmică” (termenul M. A. Saponov ) este obținută prin metode rafinate de variație ritmică și melodică, inclusiv reducerea tipică ritmică a taliei ( diminuția ) până la sfârșitul compoziției, obținută de obicei prin schimbarea scării și tempus ( vezi Notarea mensurală ). În John Ciconia , John Dunstable , Guillaume Dufay , Walter Fry și în multe lucrări fără titlu, izoritmul este notat predominant în motete (ca și în motetul anonim politext de la sfârșitul secolului al XIV-lea în onoarea marilor muzicieni „Sub Arturo plebs vallata / Fons citharizancium").

În piesele manuscrisului francez Ivrea ( Bibl. Capitolare, 115 ) din a doua jumătate a secolului al XIV-lea, Machaux (în motetul nr. 13) și compozitori francezi din perioada Ars subtilior („A virtutis / Ergo beata / Benedicta filia). ” de Jean Cesari) a găsit așa-numitul izoritm total, când toate vocile unui întreg polifonic au coada ( V. Apel a numit acest tip de tehnică „panizoritm”).

Izoritmul ca unul dintre principiile prelucrării compoziționale a cantus firmus se regăsește în secolul al XVI-lea (de exemplu, în motetele lui Josquin Despres și A. Willaert ). Izoritmul ca tehnică compozițională se găsește ocazional în compozițiile muzicale din secolul XX, de exemplu, în Arvo Pärt .

Alte semnificații ale termenului

Unii autori vorbitori de limba engleză înțeleg „izoritmul” ( izoritmul englezesc  ) ca sinonim pentru ostinato ritmic . În acest sens, în Encyclopedia Britannica , termenul de „izoritm” este folosit în legătură cu cântecele membrilor cultelor peyote din America de Nord [6] .

Note

  1. ↑ Lebedev S. N. Izoritmie // Marea Enciclopedie Rusă . Volumul 11. M., 2008, p. 28-29.
  2. ↑ Riemann Musiklexikon. 12te Aufl. Mainz, 1967, S.417-418.
  3. ↑ Isorhythm // Harvard Dictionary of Music . a 4-a ed. Cambridge, Mass., 2003, p.423.
  4. ↑ Dicţionar de muzică Harvard . a 4-a ed. Cambridge, Mass., 2003, p.423.
  5. ↑ Riemann Musiklexikon . Sachteil. 12te Aufl. Mainz, 1967, S.417-418.
  6. ↑ 1 2 Britannica .

Literatură

  Accesați articolul Wikidata  Dicționare și enciclopedii
În cataloagele bibliografice