Simfonia de cameră (germană: Kammersinfonic; italiană: sinfonia da camera) este una dintre varietățile de simfonie apărute la începutul secolului al XX-lea. ca o reacție la amploarea simfoniilor romantice târzii.
Compoziţia redusă a orchestrei (coarde, compoziţie mixtă, orchestră de cameră cu solişti, ansamblu de solişti), reducerea numărului de părţi (la una sau două) şi durata acestora sunt tipice.
Simfonia de cameră s-a format sub influența muzicii moderne de cameră, cu care este atrasă împreună de dorința de scris detaliat, de țesătură polifonică și de căutarea unor noi mijloace de exprimare. Simfonismul de cameră este asociat și cu fenomenele neoclasice, în special cu renașterea tehnicilor de interpretare a concertelor orchestrale.
Acest lucru face ca simfonia de cameră să fie legată de diverse tipuri de concert orchestral, cu lucrări purtând titlul „Muzică pentru...” (de exemplu, „Music for Strings, Percussion and Celesta” de Bartók).
Genul simfoniei de cameră s-a dezvoltat în Germania și Austria la începutul secolului al XX-lea.
În URSS, interesul pentru simfoniile de cameră a crescut în special în anii 1960, refractându-se în moduri diferite în lucrările lui D. D. Șostakovici , K. Karaev , B. I. Tishchenko, M. S. Weinberg, E. M. Mirzoyan, R K. Gabichvadze și alții.
Prin anii 80. În secolul al XX-lea, modificările camerale ale simfoniei vor deveni larg răspândite în Udmurtia: un concert orchestral, diverse compoziții pentru orchestre simfonice de cameră sau incomplete (numite de obicei „Muzică pentru...”), o simfonie de cameră, o simfonie pentru coarde în combinație. cu instrumente solo, pian și percuție. Unul dintre motivele care au provocat un interes atât de furtunos al compozitorilor pentru formele camerale ale scrisului orchestral, cercetătorii au în vedere renașterea tendințelor neoclasice - în concentrarea asupra normelor de gândire ale clasicismului timpuriu (în ritm, structuri, sintaxă, genuri). În același timp, interesul pentru arta barocă, genul concerto grosso, stilul de gândire camerală și natura obiectivă, impersonală a creativității este reînnoită [1] .
Din anii 1990, compozitorul abhaz Pyotr Petrov a lucrat în acest gen .
Simfoniile de cameră includ și unele lucrări numite simfonii (de A. Webern, A. Pousseur, D. Milhaud).
A. Schoenberg (simfonie de cameră I pentru 15 instrumente solo, op. 9, 1906).
D. D. Șostakovici (simfonia a XIV-a), K. Karaev (simfonia a III-a), B. I. Tișcenko (simfonia a III-a), M. S. Weinberg (simfonia a II-a, a VII-a și a X-lea -I), P.D. Petrov (simfonia de cameră nr. 1,2,3,4,5,6)
Simfonie sovietică de 50 de ani. L., 1967;
Aranovsky M. G., Căutări simfonice, L., 1979;
Sidelnikova O. (A.), Despre simfonia de cameră sovietică a anilor 60, în colecția: Probleme de muzică. știință, c. 4, M., 1979.