Korolev, Boris Danilovici

Boris Danilovici Korolev ( 28 decembrie 1884 [ 9 ianuarie 1885 ], Moscova  - 18 iunie 1963 , Moscova) - muralist sovietic, profesor și persoană publică, care a stat la originile formării școlii sculpturale sovietice . Unul dintre principalii organizatori ai activităților pentru punerea în aplicare a planului lui Lenin de propagandă monumentală . În opera sa, el a combinat metoda realistă cu elemente de impresionism și cubism .

Biografie

Devenirea. Perioada timpurie (anii 1910)

Născut la Moscova într-o familie numeroasă, tatăl său a slujit într-o casă de comerț. Din 1896-1903 a studiat la Gimnaziul III din Moscova . Viitorul sculptor își petrecea duminicile anilor de școală la Școala Stroganov, unde în weekend amatorii aveau voie să deseneze din ipsos și să deseneze sub îndrumarea unui profesor de gardă. În 1903 a intrat în departamentul natural al Facultății de Fizică și Matematică a Universității din Moscova . A fost un participant activ în cercurile social-democrate, a desfășurat lucrări de agitație cu mare succes. A fost închis de mai multe ori pentru participarea la mișcarea revoluționară, în special pentru participarea la bătăliile baricade de pe Sadovaya-Kudrinskaya în timpul revoltei din decembrie 1905. Pentru a evita o nouă arestare, Korolev pleacă în străinătate; în 1906 locuiește ilegal în Petrograd; s-a întors la Moscova în 1907 sub un nume fals. La 25 iunie 1917, pe lista Partidului Socialist-Revoluționar , a fost ales membru al Dumei Orașului Moscova [4] .

1908-1917 - perioada de formare a personalității creatoare a viitorului maestru. În acest moment, începe să sculpteze în studiouri private, studiază în mod independent moștenirea clasică, căutând să regândească clasicii și lucrările artiștilor contemporani. Interesat de tendința impresionistă, căutarea artiștilor „Jack of Diamonds” . Cele mai importante pentru formarea unui credo creativ au fost cursurile din studioul lui I. I. Mashkov , de la care a adoptat principiile vederii naturii, înțelegerii volumului plastic. [5] În 1910 a intrat la Școala de Pictură, Sculptură și Arhitectură din Moscova în atelierul sculptorului S. M. Volnukhin .

Prima lucrare monumentală datează din 1912 - o stele de marmură decorată cu basoreliefuri la cimitirul Vagankovsky deasupra mormântului studenților uciși în ziua înmormântării lui N. E. Bauman . Korolyov însuși a asistat la bombardarea camarazilor săi de către cazaci când s-au întors împreună la universitate de la înmormântare. Încă de la prima lucrare, tema revoluției a devenit tema principală în opera sa.

Lucrând în atelierul lui S. M. Volnukhin, B. D. Korolev s-a alăturat direcției impresioniste a sculpturii rusești. După ce a absolvit facultatea în 1913, a călătorit în centre de artă europene. Sub influența cunoașterii vieții artistice pariziene, tânărul sculptor a experimentat o pasiune puternică pentru cubism , care, în opinia sa, corespundea celui mai înalt grad al spiritului revoluționar. Cu toate acestea, evaluarea negativă a societății asupra monumentului cubist al lui M. A. Bakunin (1919-1920) a contribuit la tranziția la realism .

Perioada de glorie a creativității (anii 1920)

În 1919-1920, Korolev a organizat și a condus Zhivskulptarkh (inițial Sinskulptarkh) la Comisariatul Poporului pentru Educație al RSFSR , unde s-a ocupat de sinteza artelor - sculptură, arhitectură și pictură. Zhivskulptarkh a devenit prima asociație creativă inovatoare de arhitecți din Rusia sovietică. Potrivit cercetătorului avangardei sovietice S. O. Khan-Magomedov , activitățile lui Koroev au avut un impact semnificativ „asupra unui întreg grup de arhitecți și, mai ales, asupra liderilor unor tendințe precum raționalismul ( N. Ladovsky ) și școala inovatoare. a romantismului simbolic ( I. Golosov )” [6 ] .

Perioada de glorie a creativității cade în anii 1920. Cu mare entuziasm, Korolev participă la viața socială și artistică după Revoluția din octombrie: este membru al ORS ( Societatea Sculptorilor Ruși [7] , devine șeful de facto al Sindicatului Sculptorilor-Artiști din Moscova și unul dintre principalii organizatori ai muncii de implementare a planului leninist de propagandă monumentală Începutul anilor 1920 marcat de o serie de studii asupra unui corp feminin gol, în care a avut loc formarea unei metode realiste în opera sculptorului.În același timp, clar trăsături ale impresionismului, combinate cu tehnicile cubiste, pot fi găsite în lucrări atât de mari ale maestrului, precum monumentul Luptătorilor Revoluției din Saratov (1924-1925), un monument al lui N. E. Bauman la Moscova (1931) și un monument al Lenin la Lugansk (1932), realizat după planul de propagandă monumentală .

Din această perioadă datează o serie de busturi portrete ale revoluționarilor pentru Muzeul Central al Revoluției din URSS (acum Muzeul Central de Stat de Istorie Contemporană a Rusiei din Moscova). În domeniul portretului de șevalet, cele mai înalte realizări au fost obținute în portretele lui V. I. Lenin (1926 și 1928) și A. I. Zhelyabov (1927-1928). În momentul în care monumentul lui Bauman a fost creat la Moscova (1931), Korolev devenise unul dintre cei mai importanți sculptori ai Rusiei sovietice. Membru fondator al Societății Artiștilor din Moscova (OMKh) (1927-1931) și director al atelierelor de artă și producție ale societății ( MASTOMKh (1929-1931) [8] .

Activitate publică și pedagogică. moștenire literară.

B. D. Korolev a combinat munca creativă cu activități sociale și pedagogice intensive. A predat la Proletkult , o școală pentru săraci, la Atelierele superioare artistice și tehnice ( Vkhutemas ), la Școala Regională de Artă din Moscova în memoria anului 1905 [9] . A fost deputat al Consiliului de la Moscova, a fost membru al comisiei pentru protecția monumentelor de artă și antichitate, a fost responsabil cu departamentul de sculptură la Colegiul de Arte Plastice al Comisariatului Poporului pentru Educație în legătură cu lucrările de implementarea planului leninist de propagandă monumentală . În multe privințe, datorită activității neobosite a lui Korolev în condițiile războiului civil, Moscova a primit zeci de monumente în 1918-1920. [zece]

Moștenirea literară și activitățile didactice ale lui B. D. Korolev ocupă un loc special în pedagogia artei ruse. [11] În anii 1950, a lucrat la compilarea propriului manual de sculptură. Această lucrare este unică prin semnificația sa practică pentru procesul educațional artistic, deoarece este prima publicație cu drepturi depline de acest gen, concepută special pentru rezolvarea problemelor educaționale și metodologice. Manualul este construit pe principiul alternării sarcinilor creative și educaționale. Acest principiu are ca scop modelarea personalității sculptorului, care este scopul principal al manualului lui Korolev.

Perioada târzie (1950)

Perioada târzie a lucrării maestrului a fost cea mai dificilă, începând cu anii 50. a fost clasat printre „formaliști”; lucrările sale nu au fost acceptate la expoziții, a fost nevoit să înceteze să predea. Și-a petrecut ultimii ani ai vieții în așezarea artiștilor Novo-Abramtsevsky, lucrând la proiecte de monumente ale unor personaje istorice și contemporane. În lucrările sale, Korolev a reușit să surprindă trăsăturile epocii. Expoziția muzeului-moșie Abramtsevo prezintă lucrările de mai târziu ale maestrului.

Sarcini creative. Trăsături artistice ale stilului matur

Una dintre sarcinile creative centrale pentru Boris Danilovici Korolev a fost să rezolve problema sintezei artei. De-a lungul carierei sale, s-a angajat în studiul acestei probleme și chiar a creat Comisia pentru Sinteza Sculpturii și Arhitecturii, care mai târziu a inclus pictori. În această sinteză, Korolev a înțeles sculptura ca un principiu inspirator , dezvăluind figurativ sensul conceptual al arhitecturii [12] . Un rol important în sinteza artistică Korolev atribuit cuvântului (în sculptura monumentală - texte literare pe piedestale). În cele mai semnificative lucrări, B. D. Korolev a întruchipat ideea unei sinteze a artelor, subordonându-le unui conținut comun.

Pe lângă cele trei tendințe stilistice de mai sus (realism, impresionism, cubism), care interacționează în opera lui Korolev, o componentă importantă a stilului matur al sculptorului a fost un anumit grad de schiță a lucrărilor monumentale, care le-a conferit o expresie aparte. Lui Korolev nu-i plăceau suprafețele lustruite, „linse” în sculptură și, prin urmare, la prelucrarea suprafețelor, le-a dat o rugozitate caracteristică, care a sporit impresia de schiță. Studenții de la master au numit acest stil de tratare a suprafeței stilul regal, Korolev însuși a numit efectul rezultat „culoare sculpturală”.
„Culoarea sculpturală”, așa cum este definită de Korolev -

este acea lumină și acele umbre care provin din umflăturile și scobiturile formelor și, dacă vrei, din rugozitatea suprafeței. Dacă nu sunt suficiente umflături pentru colorare, dau tratamentul de suprafață corespunzător. Acesta este tot așa-numitul meu, stil regal

După ce a trăit o viață lungă, Boris Danilovici Korolev a trecut prin principalele etape ale dezvoltării creative împreună cu arta sovietică rusă, determinând în mare măsură direcția principală în dezvoltarea sculpturii sovietice în anii 1920-1940. [13]

B. D. Korolev a murit la 18 iunie 1963, a fost înmormântat la cimitirul Novodevichy din Moscova (parcela 8, rândul 25). Monumentul de pe mormântul său, conform schiței lui Boris Danilovici însuși, a fost creat de sculptorii G. A. Shultz și Ya. N. Kupreyanov (arhitectul T. G. Dombrovskaya) [14] .

Lista celor mai importante lucrări

monumente

• Luptători ai revoluției din Saratov. Granit. 1924-1925.
• N. E. Bauman pe Piața Baumanskaya (Elokhovskaya) in Moscova. Bronz, granit. 1931.
• V. I. Lenin la Tașkent. Bronz, granit, labrador. 1936.

portrete

• V. I. Lenin . Marmură. 1926. Muzeul Central al lui V. I. Lenin, Moscova.
• A. I. Zhelyabova . Lemn. 1927-28. Muzeul Revoluției din URSS (Muzeul de Istorie Modernă a Rusiei), Moscova.

Proiecte

• Proiectul monumentului Muncii Emancipate pentru Leningrad. 1959.

Note

1. ↑ 1 2 Arhiva Arte Plastice - 2003.
2. ↑ 1 2 3 Korolev Boris Danilovici // Marea Enciclopedie Sovietică : [în 30 de volume] / ed. A. M. Prokhorov - ed. a III-a. — M .: Enciclopedia sovietică , 1969.
3. ↑ Boris Korolyov // Grove Art Online  (engleză) / J. Turner - [Oxford, Anglia] , Houndmills, Basingstoke, England , New York : OUP , 1998. - ISBN 978-1-884446-05-4
4. ↑ Duma orașului Moscova după octombrie // Arhiva Roșie, vol. 2 (27), 1928, p. 58-109 . Preluat la 8 iunie 2020. Arhivat din original la 30 august 2021. (nedefinit)
5. ↑ Fomina, Yakhont, p.7. (vezi sursele )
6. ↑ Khan-Magomedov S. O. Arhitectura avangardei sovietice: Cartea 1: Probleme de modelare. Maeștri și curenti. - M . : Stroyizdat, 1996. - S. 130-134. — 709 p. — ISBN 5-274-02045-3 .
7. ↑ Societatea a fost fondată în 1926
8. ↑ Meledina, 1988 , p. 374, 381.
9. ↑ Boris Korolev pe site-ul Artru.info (link inaccesibil) . Data accesului: 25 ianuarie 2012. Arhivat din original la 15 decembrie 2011. (nedefinit) 
10. ↑ Latușkin, p.14.
11. ↑ (Fomina, Yakhont, p.11-12)
12. ↑ Fomina, Yakhont, p.8.
13. ↑ Fomina, Yakhont, p. 5-6.
14. ↑ Monument pe mormântul lui B. D. Korolev / Necropola Rusiei

Literatură

• Marea Enciclopedie Sovietică (ed. a III-a, Vol. 13) - M .: Editura „Enciclopedia Sovietică”, 1973.
• Grabar, I. (Ed.) Istoria artei ruse (T. XI) - M .: Editura Academiei de Științe a URSS, 1957.
• Latushkin A.V. Monumentul lui N.E. Bauman: [sculptorul B.D. Korolev]. - M . : Muncitor Moskovski , 1986. - 64, [16] p. - ( Biografia monumentului de la Moscova ). — 50.000 de exemplare. (reg.)
• Meledina M.V. Societatea Artiștilor din Moscova (OMH). Materiale pentru studiul istoriei Societății Artiștilor din Moscova // Istoria artei sovietice . Problema. 24. - Sat. articole. - M . : Artist sovietic , 1988. - S. 362-384. — 480 s. - 3500 de exemplare.
• Fomina N. N., Yakhont O. V. Korolev B. Din moștenirea literară. Corespondenţă. Contemporani despre sculptor - M.: artist sovietic , 1989.

Link -uri

• Creativitatea URSS. Boris Korolev.

Dicționare și enciclopedii	Rusă mare in jurul lumii
În cataloagele bibliografice BNF : 162868924 GND : 118985809 ISNI : 0000 0001 2127 7779 LCCN : n90709897 NKC : js2012678232 LIBRIS : 86lptn7s28jnbtp SUDOC : 14875001X VIAF : 35256605 WorldCat VIAF : 35256605 ULAN : 500102816