Publicațiile pe internet ale operelor literare și ale surogatelor acestora au dat naștere noului termen „ seteratura ”. Seteratura a introdus un nou concept de literatură în varianta sa „de hârtie”. Textul de rețea poate fi digitizat dintr-un original de hârtie sau poate fi scris direct în formă digitală, poate folosi hipertext (vezi articolul „ Literatura digitală ”). Mulți cititori se familiarizează cu textele diferiților autori direct de pe ecranul monitorului, tabletei, telefonului lor. Cărțile electronice au intrat în uz pe scară largă . La formate vechi precum pdf și djvu, se adaugă altele noi, mai avansate, concepute special pentru utilizarea pe dispozitive compacte, de exemplu, fb2 . Unul dintre avantajele acestui format este navigarea convenabilă, implementată prin hipertext.
Autorii începători și cunoscuți își pot publica lucrările și le pot discuta pe portaluri literare specializate . Utilizatorii vorbitori de limbă rusă ai rețelelor de calculatoare au arătat un interes deosebit pentru literatură în FIDO , prima bibliotecă de pe internetul în limba rusă ( biblioteca lui E. Peskin ) a apărut deja în 1992 (ca server FTP). Printre site-urile binecunoscute pentru autopublicare, site-urile Proza.ru și Poetry.ru , Poetry.ru, precum și revista Samizdat (o filială a Bibliotecii Moșkov ; în 2020, Moșkov a primit medalia Ordinului Meritul Patriei pentru contribuția sa la dezvoltarea Runetului ) gradul II) [1] . Este demn de remarcat proprietatea unor astfel de resurse de a deveni învechite în timp; multe dintre ele își pierd relevanța din cauza fluxului activ al audienței către rețelele sociale și a incapacității de a concura cu site-uri mai dinamice pe platformele software moderne, așa cum sa întâmplat cu site-urile cunoscute anterior Svistok.ru și Lito „Point of View”. Ca exemplu de site-uri noi care folosesc în mod activ funcționalitatea socială, putem numi „Atelierul scriitorilor” și portalul literar LitKult .
În legătură cu concurența crescută între resursele care oferă posibilitatea publicării gratuite, există tot mai multe încercări de a folosi experiența periodicelor pe hârtie, așa-numitele reviste „groase”, în cadrul publicațiilor pe Internet. Există o selecție editorială de lucrări, de cele mai multe ori accentul se pune pe calitatea lor, mai degrabă decât pe publicul în masă. Unele resurse evoluează pentru a-și lansa propriile jurnale în formate pdf și fb2.
În același timp, se observă și un proces contrar: revistele clasice, pierzând circulația și finanțarea de la stat, se grăbesc mai activ pe internet. În loc să încerce să vândă versiuni electronice ale revistelor de pe propriile site-uri web, un număr tot mai mare de publicații postează gratuit fișiere pe servicii speciale de agregare, dintre care cea mai semnificativă astăzi este Sala Jurnalului , al cărei număr de vizualizări în 2014 a depășit unul. milioane, ceea ce sugerează un decalaj în scădere între publicul inițial publicațiilor din rețea și audiența revistelor „groase”. Proiectul Journal Hall a fost înghețat în 2018 și a fost reluat în 2019. Este unul dintre proiectele secundare ale „ Jurnalului rusesc ”, un proiect precum „ Literatura de rețea ” a fost și el afiliat - „o jurnal literar de rețea, o bibliotecă electronică și un laborator de cercetare în rețea” [2] .
Dintre comunitățile literare semnificative formate în mediul Internet și care pot pretinde că au propria școală, trebuie menționată comunitatea Halftone .
Cel mai vechi concurs literar din Runet este Teneta [3] , care a avut loc pentru prima dată în 1994 . În competiția ROTOR există o nominalizare „Siteul literar al anului”.
Alexander Zhitinsky , Alexey Andreev , Roman Leibov , Sergey Lukyanenko , Dmitry Gaiduk , Leonid Kaganov , Linor Goralik , Bayan Shiryanov [3] , Vera Polozkova și alții sunt considerați a fi figuri binecunoscute în primele etape ale formării limbii ruse. Literatura de internet . Roman Leibov este coautor al primului „roman interactiv hipertext” din Runet „ ROMAN ” [4] , creat în 1995 și din cauza imperfecțiunii rusificării computerizate de atunci, scris în transliterație . Sergey Lukyanenko este cunoscut pentru activitatea sa literară în rețea încă de la FIDO , iar în munca sa a apelat la solicitările publicului rețelei. Romancierul futurist Aleksey Andreev, cunoscut și ca popularizatorul genului poetic al haiku -ului în Runet, a fost, de asemenea, implicat în acest proces (acest proces a fost susținut și de proiectul lui Leibov din 1997 „ Grădina Haiku-ului divergent ”). Un rol semnificativ la sfârșitul anilor 1990 l-a jucat proiectul literar timpuriu Burime on Kulichki (autorul Dmitri Manin), unde vizitatorii au fost invitați să scrie poezii pe rime date. Un alt proiect literar timpuriu din 2000 a fost condus de Linor Goralik pe site-ul Jurnalului Rus: se numea „E2-e8, sau jocul intertext”. „Pe tabla de șah, în loc de figuri, s-au mișcat lucrări literare; sarcina participanților la joc a fost să construiască cel mai scurt lanț posibil de aluzii și referințe intertextuale explicite, implicite, conștiente, aleatorii și nebunești care să conecteze, la prima vedere, texte complet nelegate” [5] . Pentru realizările din joc, participanții au primit puncte premiu numite „plăcinte” (din unitatea frazeologică „ luați o plăcintă de la raft ”). Tradițiile jocului din Burim au fost continuate prin proiectele „ Sonnenik ” și „ Limerick Bakery ”.
Această perioadă este descrisă, printre altele, în cartea documentară a unei alte persoane similare - scriitorul Serghei Kuznetsov „Feeling the Elephant”. Note despre istoria internetului rusesc” [6] . El notează:
Când a apărut prima dată Runetul, era un mediu centrat pe literatură: poate pentru că la mijlocul anilor nouăzeci, imaginile se încărcau prea încet. Nu întâmplător unul dintre primele proiecte de consolidare ale internetului rusesc a fost concursul Tenet, iar printre autorii primelor numere ale Zhurnal.ru s-au numărat aproape mai mulți filologi și scriitori decât programatori și matematicieni, care au alcătuit apoi un important parte din internauții ruși.
Kuznetsov acordă o atenție deosebită procesului „ programatorul Chernov împotriva scriitorului Sorokin ”, primul „caz de mare profil” din Runet despre pirateria software a operelor literare.
Poezia populară de masă pe internet mai târziu în secolul al XXI-lea a continuat, printre altele, sub forma unui gen separat de „plăcinte-rime” , care are o rețea pronunțată și un caracter de masă [7] (Goralik nu are nimic de-a face cu „plăcinte” ). Rețelele sociale moderne și site-urile de găzduire video acționează adesea ca platforme pentru promovarea poeților „folk”, dar aceasta este adesea strâns legată de creativitatea muzicală, când poeziile devin baza cântecelor și trec dincolo de literatură. Un exemplu este Lisa Monetochka , care a câștigat o popularitate notabilă, care a folosit muzica primitivă în primul rând pentru a-și transmite creativitatea verbală publicului.