Mitchell, Joseph

Joseph Mitchell
Data nașterii 27 iulie 1908( 27.07.1908 ) [1]
Locul nașterii
Data mortii 24 mai 1996( 24-05-1996 ) [2] [3] [1] (87 de ani)
Un loc al morții
Cetățenie (cetățenie)
Ocupaţie scriitor , jurnalist
Premii Premiul pentru literatură din Carolina de Nord [d] ( 1984 )
 Fișiere media la Wikimedia Commons

Joseph Quincy Mitchell ( Joseph Mitchell ; 27 iulie  1908 – 24 mai 1996) a fost un scriitor american, cel mai bine cunoscut pentru ficțiunea sa imaginativă publicată în The New Yorker . Lucrarea sa constă în principal în studii de caracter, în care a folosit portrete detaliate ale oamenilor și evenimentelor pentru a sublinia banalitatea lumii, în special în și în jurul orașului New York.

Biografie

Viața timpurie

Mitchell s-a născut pe 27 iulie 1908 la ferma bunicului său matern de lângă Fairmont, Carolina de Nord, fiul lui Averett Nance și Elizabeth Amanda Parker Mitchell. A avut cinci frați mai mici: Jack, Elizabeth, Linda, Harry și Laura [5] . Tatăl lui Mitchell, un fermier de bumbac și tutun din a patra generație, era un sudic impregnat de valorile Bisericii Baptiste și a încercat să insufle acele valori copiilor săi. Fiul său cel mai mare, Averett spera că Mitchell va prelua într-o zi afacerea familiei și va continua moștenirea familiei [6] .

Personalitatea aventuroasă a lui Mitchell în copilărie s-a înfruntat cu etica de muncă neclintită a tatălui său și cu valorile tradiționale din sud. De mic, Mitchell a fost profund mișcat de natură. Îi plăcea să se cațere în copaci și era una dintre puținele activități care dădea frâu liber tinerei sale imaginații. În plus, a încercat să evadeze cât mai des posibil în mlaștinile din jurul domeniului tatălui său, deoarece acest lucru îi permitea să se simtă conectat cu lumea exterioară. Mitchell a declarat: „Apa m-a hipnotizat; totul despre ea mă interesa, nemișcat sau în mișcare, viu sau mort” [7] .

Educație

În 1925, Mitchell a plecat de acasă și a mers la facultate la Universitatea din Carolina de Nord la Chapel Hill . Ca specializare în jurnalism, a fost „un student solid, dacă nu excelent”, și a excelat la cursuri de arte liberale, cum ar fi istorie, limbă, muzică și literatură și a luat cursuri în aproape toate disciplinele. Pe lângă studii, a început să scrie pentru revista și ziarul literar al universității ca reporter sportiv. Pentru că nu avea aptitudini pentru matematică, nu a putut să-și termine studiile cu succes. A renunțat la facultate și s-a mutat la New York în 1929.

Familie

La 27 februarie 1932, s-a căsătorit cu Teresa Jacobsen, reporter și fotograf [8] [9] . Au rămas căsătoriți până la moartea ei în 1980 și au avut două fiice, Nora și Elizabeth [10] [11] .

Sănătate mintală

Joseph Mitchell a suferit de depresie toată viața. O relație stâncoasă cu tatăl său și lipsa de apartenență la cele două case ale sale din Carolina de Nord și New York l-au lăsat pe Mitchell izolat pentru o mare parte a vieții sale. A trăit într-o eră a psihologiei care se concentra exclusiv pe anxietate, iar medicii au văzut depresia ca un efect secundar grav al sentimentelor existente. Cu toate acestea, simptomele acestei afecțiuni s-au manifestat în mod clar în viața lui abia la sfârșitul carierei sale.

Mulți dintre colegii lui Mitchell, precum și biograful său Thomas Kunkel, vorbesc despre modul în care l-au influențat intrigile lucrărilor sale, în special cel mai mare subiect al său, Joe Gould. Nota scriitorului de la Washington Post David Straitfeld despre Mitchell: „Alegi pe cineva atât de apropiat încât chiar scrii despre tine. Joe Gould a trebuit să plece de acasă pentru că nu se încadra în societate, la fel cum a trebuit să plec de acasă pentru că nu mă încadream în societate. Vorbind cu Joe Gould în toți acești ani, el a devenit eu, dacă știi ce vreau să spun . Chiar și cu Joe Gould ca o modalitate de a-și explora propria realitate, Mitchell a început să se bazeze pe personaje cu calități similare. În The New Yorker, Charles McGrath notează că „criticul lui Stanley, Edgar Hyman, a remarcat pentru prima dată că oamenii despre care a scris Mitchell deveneau din ce în ce mai mult ca el însuși: singuratici, oameni depresivi, nostalgiști, vagabonzi de pe malul apei, păstrătorii unui secret”. . Personajele din piesele sale au început să vorbească cu o voce asemănătoare; toți semănau puțin cu Mitchell” [13] [14] .

Din 1964 până la moartea sa în 1996, Mitchell a lucrat zilnic în biroul său, dar nu a mai publicat nimic [6] . Deși s-a străduit să publice, a scris sute de pagini de manuscrise pentru mai multe lucrări, inclusiv propriile sale memorii, pe care Thomas Kunkel le-a folosit pe scară largă pentru a scrie biografia lui Mitchell. După moartea sa, colegul său Roger Angell a scris:

În fiecare dimineață ieșea din lift cu o privire preocupată, dădea din cap în tăcere dacă mergeai doar pe coridor și se închise în biroul lui. A apărut la ora prânzului, purtând mereu pălăria lui îngrijită de pâslă maro (vara de paie) și haina de ploaie maro; o oră și jumătate mai târziu, a inversat procesul și a închis ușa din nou. Din interior nu se auzea aproape nimic, iar oamenii care veneau la Joe's au raportat că nu era nimic pe biroul lui în afară de hârtie și creioane. Când ziua s-a sfârșit, a plecat acasă. Uneori, în liftul de seară, îl auzeam oftând încet, dar nu se plângea niciodată, nu explica nimic [15] .

În timp ce lupta lui cu bolile mintale a continuat la locul de muncă, familia lui l-a cunoscut ca pe un tată și un soț de încredere și grijuliu acasă. Teresa Jacobson și copiii lor, Nora și Elizabeth, nu au păstrat decât amintiri calde despre tatăl lor, deși știau că el lupta pentru cariera sa [16] .

Moartea

În 1995, Mitchell a fost diagnosticat cu cancer pulmonar după ce a început să aibă dureri de spate. În cele din urmă, cancerul s-a extins, metastazându-i la creier. Pe 24 mai 1996, Mitchell a murit la Columbia Presbyterian Medical Center din Manhattan, la vârsta de 87 de ani. A fost înmormântat la cimitirul Floyd Memorial din orașul său natal Fairmont, Carolina de Nord, alături de soția sa. Fiicele sale au înscris un citat din sonetul al șaptezeci și treilea al lui Shakespeare, care a fost unul dintre versurile lui preferate în literatură: „Tarabele de cor în ruine goale unde păsările dulci cântau târziu” [17] .

Cariera

Mitchell a venit la New York în 1929, la vârsta de 21 de ani, cu visul de a deveni reporter politic. A lucrat pentru ziare precum The World , New York Herald Tribune și New York World Telegram , mai întâi raportând despre crime și apoi făcând interviuri, compilând profile și schițe de personaje. În 1931, a luat o pauză din jurnalism pentru a lucra la un cargo care a navigat spre Leningrad și a adus bușteni de celuloză la New York. În același an, s-a întors la jurnalism și a continuat să scrie pentru ziarele din New York până când a fost angajat de St. Claire McKelway în The New Yorker în 1938 [18] . A rămas în revistă până la moartea sa în 1996.

Cartea sa, In an Old Hotel, adună cele mai bune din scrierile sale pentru The New Yorker, iar cartea sa anterioară, My Ears Are Crooked, adună cele mai bune din scrierile sale jurnalistice timpurii pe care le-a ratat-o ​​din In an Old Hotel. Ultima carte a lui Mitchell a fost relatarea lui plină de simpatie despre personajul străzii Greenwich Village și cazul extravagant deghizat al blocului scriitorului lui Joe Gould, publicat sub numele de Joe Gould's Secret (1964). Mitchell a făcut parte din consiliul de administrație al Gypsy Lore Society, a fost membru fondator al Muzeului Maritim South Street, a fost asociat cu Friends of Cast Iron Architecture și a slujit cinci ani în Comisia de conservare a reperelor din New York. În august 1937, s-a clasat pe locul al treilea la Turneul de Mâncare a Scoicilor Block Island, mâncând 84 de scoici. În 2008, Biblioteca Americană a selectat nuvela lui Mitchell „The Execution” pentru a fi inclusă în retrospectiva lor de două secole despre American True Crime. Ediția din 11 februarie 2013 a The New Yorker include o parte nepublicată anterior din autobiografia neterminată a lui Mitchell, Street Life: Becoming Part of the City .

Teme centrale

Studiul caracterului

De-a lungul lucrării lui Joseph Mitchell, se poate observa atenția lui clară față de personajele din afară, sau neprofesioniștii din New York, și atenția asupra personajelor neașteptate. De exemplu, Maisie se află în centrul articolului din New Yorker care îi poartă numele [20] [21] . „Maisy” apare pentru prima dată în ediția tipărită a The New Yorker pe 21 decembrie 1940. Această piesă, publicată ulterior în colecția de eseuri a lui Mitchell Up the Old Hotel, o creează și o canonizează pe Maisie, o femeie care a lucrat la casa de bilete a teatrului venețian. Abilitățile meticuloase de raportare ale lui Mitchell asigură că povestea lui Maisie este plină de detalii concrete, observații atente și citate directe. Criticii cred că personajul lui Maisie este asemănător cu Mitchell însuși: ei împărtășesc înclinația spre memorarea faptelor mărunte și să acorde atenție membrilor neobservați ai societății. Maisie P. Gordon este dură și directă. Detectivul Kane de la secția de poliție Oak Street afirmă că Maisie are „cea mai aspră limbă și cea mai moale inimă din incinta a treia”. În profilul lui Mitchell, viața ei se limitează la casa de bilete a unui cinematograf, unde interacționează cu „fără adăpost” care vin și pleacă din bunkhouse-urile din jur. Conversațiile directe detaliază interacțiunile ei cu comunitatea.

Mitchell a fost dispus să-și asume sarcina de a profila personajul feminin central al lui Maisie. Procesul de scriere a fost dificil până când personajul său central i-a dat o „remarcă revelatoare”. Descrierea lui Maisie P. Gordon din World Telegram din 1938 arată că ea era cunoscută drept „Miss Maisie” bărbaților cu care a interacționat la Teatrul din Veneția. Este blonda, amabila, cu par si machiaj exagerate. Doi ani mai târziu, când Mitchell a descris-o pe Maisie în The New Yorker, unii critici l-au numit pe Mitchell un antropolog în descrierea sa. Maisie devine mai mult decât o femeie blondă și bună, dar se dovedește a fi complexă și voințioasă. Observarea atentă a lui Mitchell a lui Maisie a stabilit un nou standard pentru scriitori și reporteri. Curiozitatea fără judecată a lui Mitchell i-a inspirat pe scriitori să continue moștenirea lui Maisie.

Personajul lui Maizi este popularizat de romanul lui Jami Attenberg Holy Mazi. A cunoscut-o pe Maisie prin colecția de articole din reviste a lui Mitchell și a folosit profilul lui Mitchell pentru a o transforma pe Maisie într-un personaj fictiv. În cele din urmă, arhetipul lui Maisie oferă caracteristici distincte ale lui Mitchell care intrigă cititorii [20] [21] Rivermen, de exemplu, ar fi deplasat pentru majoritatea newyorkezilor până când Mitchell i-a adus în atenția cititorilor. Pe de altă parte, Rats on the Waterfront (Thirzeci și doi de șobolani din Casablanca) spune o poveste captivantă în care personajul central nu este nici măcar uman [20] . Atenția lui Mitchell față de aceste personaje improbabile conferă nonficțiunii sale un caracter foarte distinct.

Timpul și tranziția

Termenul „timp Mitchell” a fost inventat de romancierul Thomas Bellaire pentru a descrie efectul neclar din scrierile lui Mitchell. El continuă să descrie dimensiunea temporală a lui Mitchell ca „un loc ciudat și crepuscular în care densitatea faptului istoric și sentimentul dispariției unor epoci întregi contrastează puternic cu sentimentul de imediatitate cinematografică asociat prezentului” [22] . Cel mai notabil exemplu al „epocii lui Mitchell” este văzut în nuvela „Mr. Hunter's Grave” [23] , unde narațiunea povestește despre suprapunerea mai multor epoci care au loc într-un singur loc mic.

Lucrări selectate

„Sus în Hotelul Vechi”

„Într-un hotel vechi” Joseph Mitchell explorează piața de pește Fulton din New York, în special cea a lui Sloppy Louie. El îl înfățișează pe proprietarul spațiilor și analizează pe deplin personajul înainte de a-l trimite pe cititor împreună cu Louis într-un vechi puț de lift și să exploreze spațiul abandonat și îngrădit al unui hotel vechi.

În introducerea sa, Mitchell explorează personalitatea individului, creând starea de spirit pentru întreaga piesă. Louis este un imigrant italian care a lucrat în restaurante din tot orașul timp de mulți ani până la prăbușirea din 1929, când proprietatea care este acum restaurantul lui a intrat în sfârșit în gama sa de preț. Nu a fost niciodată cea mai frapantă sau frumoasă clădire, dar a fost aproape de piață și a avut un mare succes în găzduirea unui mic restaurant. Louie experimentează în mod constant cu preparatele sale, transformându-și magazinul într-un loc unde să treacă și să încerce un nou tip de pește sau alte fructe de mare. Crescând însuși într-un mic sat de pescari italian, el nu se sfiește de diferitele gusturi și abilități ale peștelui său. Este un om umil și domnesc care dă tot ceea ce face un aer de cuviință și smerenie; lucrează la fel ca oricare dintre angajații săi pentru a-și menține restaurantul în funcțiune, face aceeași treabă și ține întotdeauna o cârpă albă atârnată peste braț de dragul clasei, chiar și atunci când conduce doar casa de marcat. El menține relații cu clienții săi de mult timp, cum ar fi Mitchell și dezvoltă relații de afaceri cu pescarii care își aduc capturile la doc pentru a fi vândute la Fulton Market.

La etaj, în Old Hotel, nu este doar povestea lui Louie sau a lui Sloppy Louie, ci și povestea unui puț de lift închis pe care nici măcar Louie nu a urcat niciodată. Se întâmplă la micul dejun, când Louie îi spune lui Mitchell că ar putea fi nevoit să adauge mese suplimentare la etajul doi al unității sale pentru a compensa mulțimea tot mai mare de meseni. Când Mitchell subliniază că deasupra lor sunt patru etaje goale, Louie explică că doar primele două etaje au scări, iar restul clădirii este închisă. Din pură curiozitate, Mitchell acceptă să fie prima persoană care urcă cele patru etaje nefolosite cu Louie atunci când se ivește ocazia. Corsetul arborelui, echipamentul și spațiul de la etaj nu au fost cu adevărat folosite de când a fost închis, făcând urcarea la etajele superioare un efort deosebit de riscant pentru ambii bărbați și, realizând că este sigur să-l folosească, ei urcă la vechiul hotel. , pe care nimeni nu l-a văzut de câteva decenii, singur.

La primul etaj blocat, doi bărbați găsesc rămășițele a ceea ce a fost cândva un hotel de lux, găsesc un birou cu cărți de joc, suporturi pentru haine, oglinzi și un semn pentru sala de lectură. Situația în sine era deprimantă pentru Mitchell și a decis să plece imediat, așa că niciunul dintre bărbați nu s-a obosit să urce la etajul de deasupra. Această trăsătură a lui Mitchell se agață cu adevărat de ideile sale despre trecerea timpului și schimbările viitoare din New York și din restul lumii.

„Mormântul domnului vânător”

Hunter's Grave a fost publicat în The New Yorker pe 22 septembrie 1956. Până în prezent, acest articol rămâne unul dintre cele mai mari succese jurnalistice ale lui Mitchell, cu multe recenzii pozitive. Această lucrare a fost retipărită într-una dintre colecțiile lui Mitchell „Up In The Old Hotel”, publicată în 1992. Articolul se bazează pe întâlnirea lui Joseph Mitchell cu un afro-american pe nume George Hunter, care locuia în Sandy Ground, o comunitate neagră de pe Staten Island, despre care se crede că este cea mai veche, stabilită și liberă comunitate de negru din Statele Unite. Acest articol, în special, începe cu ceea ce s-ar putea numi „o zi tipică Mitchell” și permite cititorului să se apropie de Mitchell într-un fel. Într-o zi, Mitchell se trezește, desigur simțindu-se stresat, împachetează câteva sandvișuri și decide să se îndrepte spre Staten Island pentru a explora cimitirele. Mitchell îl duce pe cititor printr-o serie de cimitire prin care îi place să se plimbe în zile precum această zi, inclusiv locuri precum „Woodrow Methodist Church on Woodrow Road in the community of Woodrow” sau St. Luke's Episcopal Church pe Arthur Kill -road în comunitatea Rossville sau Arthur Kill Road de la periferia Rossville-ului" înainte de a duce cititorul pe South Shore, o parte mai rurală a Staten Island, unde copacii tind să domine și unde pot fi găsite unele dintre cele mai vechi cimitire ( Mitchell) Mitchell continuă să exploreze mai multe cimitire, oprindu-se la pietre funerare, studiindu-le, citind numele și îndepărtând viță de vie și murdărie din unele dintre ele, la care se gândește, ceea ce îi atrage atenția asupra mormântului lui Rachel Dissoway și atunci Mitchell este zărit de către rectorul cimitirului, domnul Brock. Cei doi bărbați discută despre interesul lui Mitchell pentru florile sălbatice, în special pe cale de a ajunge la Peppergrass, ceea ce îl face pe domnul Brock să-i spună lui Mitchell despre un cimitir dintr-o comunitate de negru, chiar lângă Bloomingdale Road. Domnul Brock îl pune pe Mitchell în contact cu domnul G. Hunter, care este președintele administratorilor bisericii metodiste din comunitatea Sandy Ground, unde Mitchell ar dori să caute Peppergrass. Mitchell, folosind informațiile furnizate de domnul Brock, îl contactează pe domnul Hunter și stabilește o oră pentru a-l întâlni la casa lui sâmbătă dimineața, astfel încât să poată inspecta solul nisipos. Sâmbătă dimineața, Mitchell ajunge la casa domnului Hunter, unde este întâmpinat de domnul Hunter, care cireașează tortul în momentul sosirii lui. În timpul în care Mitchell se află în casa domnului Hunter, el învață multe despre istoria Sandland. În timp ce se aflau în bucătărie, cei doi bărbați discută mai multe concepte — precum floarea de tărtăcuță sălbatică, despre care femeile în vârstă din Sandy Land, inclusiv mama domnului Hunter, credeau că rădăcina lor are proprietăți medicinale, deși alții o consideră, în general, otrăvitoare. Urmează comentarii despre ce fel de lemn este făcută din lemn casa domnului Hunter și, în timp ce cei doi bărbați stau pe verandă, vorbesc despre cât de mult disprețuiește muștele (și, de asemenea, discută despre istoria Sandlandului, care a început datorită la deficitul de stridii). După incidentul cu musca, domnul Hunter și Mitchell merg la cimitir.

În drum spre cimitir, Mitchell discută despre o altă discuție despre familia domnului Hunter și despre el însuși — de exemplu, că domnul Hunter nu s-a născut în sud, ci mama lui; mai mult, mama lui era o sclavă din Virginia, iar înaintea ei, mama ei. După ce mama domnului Hunter a fost înrobită, ea s-a mutat în Brooklyn, unde s-a întâlnit și s-a căsătorit cu tatăl său, deși după ce tatăl și-a ispășit pedeapsa, familia s-a mutat la Sandy Ground, în speranța de a obține un loc de muncă la cules de stridii. După moartea tatălui său, mama domnului Hunter s-a căsătorit cu un bărbat din Sandy Ground, despre care domnul Hunter vorbește apoi despre cum a devenit și el bețiv, precum și despre mai multe locuri de muncă pe care le-a avut, cum ar fi zidar și proprietar de afaceri, înainte de s-a căsătorit cu prima lui soție. Domnul Hunter spune că a fost căsătorit de două ori și și-a pierdut ambele soții și, de asemenea, spune că fiul său a murit. După această dezvăluire, doi bărbați intră în cimitir. Bărbații discută despre rădăcini diferite, unele familiare lui Mitchell și altele nu, până când dau peste un mormânt, pe care domnul Hunter îl numește mormântul unchiului său. Hunter, în timp ce Mitchell mai explorează, lucrează pentru a îndepărta vița de vie de pe piatra funerară, astfel încât cei doi bărbați să-l poată urmări mai bine. După aceea, cei doi bărbați se opresc la mai multe morminte diferite, iar domnul Hunter spune scurtele povești din viața fiecărei persoane, la care se opresc de obicei. Rutina de a se opri, a povesti și a continua se încheie când cei doi bărbați ajung la complotul domnului Hunter, unde acesta nu va fi de fapt îngropat din cauza accidentului, lucru pe care domnul Hunter îl explică clar și emoțional, recunoscând că l-a înfuriat. . După ce a mai făcut doi pași, domnul Hunter îi arată lui Mitchell că va fi îngropat în toată realitatea, afirmând „Ah, ei bine, (...) nu va face nicio diferență”, terminând articolul (Mitchell).

Acest articol, ca multe altele, a primit o atenție intensă după publicarea biografiei lui Mitchell scrisă de Thomas Kunkel în 2015. Biografia lui Kunkel a dezvăluit mai multe fapte interesante din viața lui Joseph Mitchell, cu toate acestea, unele dintre informațiile culese din aceasta au deschis o gaură de vierme, în special, s-a dovedit că unele dintre articolele lui Mitchell au fost fabricate și perioada de timp în care au avut loc evenimentele. a fost redus. Mulți critici păreau să fie disperați, cum ar fi Michael Rosenwald, un scriitor pentru Columbia Journalism Review. După publicarea cărții, Rosenwald a scris un articol intitulat: „Ar fi mai bine dacă acest tip nu a scris această carte” [24] . În acest articol, Rosenwald explorează propria sa relație cu Mitchell, afirmând modul în care bărbatul s-a influențat atât pe sine, cât și pe alte generații de scriitori și cum articolul său preferat este „Mr. Mitchell”. Hunter's Grave" și apoi cade în frustrarea lui față de ceea ce a fost inclus în biografia lui Kunkel, declarând: "Pentru mine, a învăța aceste lucruri a fost ca un copil care a descoperit că jucătorul său de baseball preferat a lovit lovituri lungi de acasă în timp ce era pe steroizi", demonstrând că trădarea pe care o simțea. Articolul lui Rosenwald conține și părerea unui alt jurnalist respectat, Guy Talese, cu care Rosenwald este prieten. După ce a citit romanul și a auzit el însuși despre el, Rosenwald consemnează că Talese a spus ceva de genul: „A auzi că unul dintre tipii pe care i-am admirat a făcut lucruri de care nu cred că aș vrea să fiu acuzat este deranjant și trist. ".

Căpitanul Dragger

În ianuarie 1947, căpitanul Dragger a apărut în The New Yorker în două părți. În acest profil, Mitchell vorbește cu Ellery Thompson, în vârstă de 47 de ani, care este căpitanul unei ambarcațiuni pe nume Eleanor. Mitchell o alege pe Ellery Thompson pentru că este „cel mai capabil și mai respectat căpitan din flota Stonington” [20] . Mitchell și căpitanul Thompson descoperă curând că au personalități compatibile, permițându-i lui Mitchell să o însoțească pe Ellery în excursiile sale. De-a lungul articolului, aflăm treptat mai multe despre Ellery ca persoană, și nu doar despre căpitanul târâșului. Fratele lui Ellery, Morris, a murit pe mare încercând să lupte împotriva condițiilor proaste de navigație pentru a încerca să își câștige existența. Ellery să se tragă apoi pe corpul fratelui ei, lăsându-ne să înțelegem de ce Ellery privește viața „cu o oboseală amuzantă” [25] , dar Ellery este și o persoană bună și grijulie. De exemplu, spre deosebire de alte pumnale, el păstrează ceea ce prinde pentru el și pentru echipa sa. De asemenea, când oceanografii din Yale navighează cu el pe Eleanor. o zi pe lună zboară un „vechi fanion Yale”. Articolul se încheie cu Frank, unul dintre cei doi coechipieri ai lui Ellery, spunând o poveste populară interesantă. Povestea este despre Chrissie, „o bătrână necinstită care era șeful unei bande de dăunători din Block Island” [26] . Acest concert este ceea ce Chrissy și echipajul ei au vrut să atragă navele în „lumini false și au ucis marinarii și pasagerii, astfel încât să nu fie nicio poveste” [27] . Într-un caz, ea își atrage, fără să știe, propriul fiu pe o navă. Dar ea preferă să-l „dea peste cap”. „Un fiu este un fiu”, a spus ea, „dar o ruină este o ruină.” [ 28] Odată, ea ademenește fără să știe în nava propriului fiu. Însă, ea alege să „îl dea pe cap. „Un fiu este un fiu”, a spus ea, „dar o epavă este o epavă” [27] .

„Dragger Captain” a fost apreciat de critici. Atât de mult încât drepturile asupra acestuia au fost achiziționate de Warner Brothers și au existat zvonuri că urmau să o „proiecteze pentru Gary Cooper” [25] . Mitchell ia promis lui Thompson 10% din orice încasări. Cu toate acestea, în cele din urmă, nu a venit nimic din zvonuri, iar Michell a numit-o „bârfă de studio” și a declarat că „singurul adevăr este că scriitorul a fost instruit să încerce să dezvolte un scenariu dragger folosind Profile ca fundal” [29] .

Secretul lui Joe Gould

În „Secretul lui Joe Gould” (1965), Mitchell a extins două profiluri anterioare ale new-yorkezilor, „Professor C Gull” (1942) și „Secretul lui Joe Gould” (1964), referitor la Joe Gould, un boem excentric care trăiește în New York City. York. După moartea lui Gould, Mitchell pleacă în căutarea unei cărți uriașe despre care Gould a pretins de mult că scrie o istorie orală a timpului nostru. Mitchell află în curând că cea de-a nouă miliona parte din istoria orală nu există. Cu toate acestea, el descoperă că Gould este o figură populară și centrală într-o serie de cercuri din New York. Expandând preocuparea continuă a lui Mitchell pentru anti-erou și peisajul New York-ului, Joe Gould's Secret surprinde, de asemenea, esența istoriei orale disparute a lui Gould, păstrând în același timp viața și vocea lui Joe Gould.

Scrierea lui Gould este indentată și autoreferențială; cu toate acestea, scrisul lui Mitchell în The Joe Gould Mystery diferă de munca sa anterioară. Mitchell vorbește adesea la persoana întâi, oferind povești personale și flashback-uri care se învârt în jurul intrigii. Mai mult decât atât, defuncta Istorie orală a lui Gould este o încercare de a capta vocile clasei plebeilor, sau anti-eroi. Toate lucrările lui Mitchell, în special Secretul lui Joe Gould, reflectă aceeași esență. Munca lui se învârte adesea în jurul studiilor de caractere, în care surprinde profilul lui Joe Gould. Gould se luptă să scrie și să rescrie primele capitole din istoria sa orală din cauza blocării scriitorului. În mod ironic, Mitchell însuși se luptă cu un astfel de grad de blocaj al scriitorului, încât ulterior nu a putut să-și continue cariera anterioară de scriitor.

Recepție critică

Recenziile critice ale operei lui Mitchell sunt aproape covârșitor de pozitive. Mulți critici l-au numit pe Mitchell „cel mai bun reporter din țară” și l-au remarcat drept un scriitor pe care „orice scriitor care aspiră la jurnalism literar... trebuie să-l ia în calcul” și un scriitor care „transformă meșteșugul reportajului într-o artă”. William Zinsser susține că Mitchell servește drept „manual esențial” pentru „scriitorii de non-ficțiune din fiecare generație”. Criticii atribuie puterea lui Mitchell ca scriitor „abilităților sale de intervievator, prezentării fotografice a personajelor sale și a discursului lor, umorului nevăzut și stilului de proză grațios, nevoiat”. Criticii subliniază, de asemenea, că „respectul și compasiunea lui Mitchell pentru subiecții săi” îi permit să exploreze subiecte incomode precum „mortalitatea, schimbarea și trecutul”. De-a lungul carierei lui Mitchell, el a fost lăudat pentru „urechea sa pentru dialog și atenția la detalii, interesul real pentru viața subiecților săi, proză ritmată, simplă”. Pentru mulți critici, Mitchell acționează ca un scriitor model pentru „generația de scriitori de non-ficțiune” în a doua jumătate a carierei lui Mitchell, criticii au început să observe că tonul scrisului său a devenit „din ce în ce mai nostalgic”, dar că și-a păstrat „pamântul”. simțul umorului și plăcere pură, făcând noi descoperiri despre New York.” Un critic literar binecunoscut, Noel Perrin, observă că „Mitchell a descris viața și chiar sufletul New York-ului într-un mod în care poate nimeni altcineva”. Există critici care pun la îndoială moștenirea lui Mitchell ca jurnalist din cauza tendinței sale de a „trece linia” dintre ficțiune și non-ficțiune, adesea „conformând faptele” poveștilor sale pentru a oferi adevărul „de bază” al „povestirii” mai degrabă decât „factualitatea sa intrinsecă”. „.[33] Un critic întreabă: „Știind [Mitchell] fabricat și împodobit, cum ar trebui să vedem moștenirea lui?”

În cultura populară

În 2000, a fost lansat lungmetrajul „Secretul lui Joe Gould” regizat de Stanley Tucci și scenaristul Howard A. Rodman. Se concentrează pe relația dintre Mitchell (interpretat de Tucci) și Joe Gould (Ian Holm) în anii 1940.

Mitchell apare în seria Blackwell, o serie de jocuri indie pe computer care se învârte în jurul unor teme paranormale. În al doilea joc al seriei, jucătorul îl întâlnește pe Mitchell în timpul unui bloc extins de scriitor din ultimii săi ani. În al treilea joc din serie, jucătorul întâlnește fantomele lui Mitchell și Joe Gould.

Mitchell este menționat de editorul Baltimore Sun, Gus Haynes, în cel mai recent episod al dramei HBO The Wire. În melodia lui Steve Earle „Down Here Below” din Washington Square Serenade, Mitchell spune răspicat: „Am văzut fantoma lui Joe Mitchell în trenul A din centrul orașului. Acum că piața de pește din Fulton s-a închis, pur și simplu călărește pentru totdeauna .

Note

  1. ↑ 1 2 Joseph Mitchell // Babelio  (fr.) - 2007.
  2. ↑ http://www.independent.co.uk/news/people/obituary-joseph-mitchell-1339168.html
  3. ↑ Joseph Mitchell // Internet Broadway Database  (engleză) - 2000.
  4. ↑ Biblioteca Națională Germană , Biblioteca de stat din Berlin , Biblioteca de stat bavareza , Înregistrarea Bibliotecii Naționale din Austria #122252403 // Controlul general de reglementare (GND) - 2012-2016.
  5. ↑ Kunkel, Thomas. Omul de profil: Joseph Mitchell de la The New Yorker. - New York : Random House, 2015. - P. 18. - ISBN 978-0-375-50890-5 .
  6. ↑ 12 Remnick , David . JOSEPH MITCHELL  (engleză)  (3 iunie 1996). Arhivat din original pe 10 martie 2022. Preluat la 10 martie 2022.
  7. ↑ Kunkel, Thomas. Omul de profil: Joseph Mitchell de la The New Yorker. - New York : Random House, 2015. - P. 14. - ISBN 978-0-375-50890-5 .
  8. ↑ New York, New York, Marriage Index, 1866-1937
  9. ↑ Kunkel, Thomas (2015). Omul de profil: Joseph Mitchell de la The New Yorker . New York: Random House. p. 59. ISBN 978-0-375-50890-5 .
  10. ↑ Kunkel, Thomas (2015). Omul de profil: Joseph Mitchell de la The New Yorker . New York: Random House. p. 328. ISBN 978-0-375-50890-5 .
  11. ↑ Severo, Richard . Joseph Mitchell, Chronicler of the Unsung and Neconventional, Dies the 87 , The New York Times  (25 mai 1996). Arhivat din original pe 16 iunie 2022. Preluat la 10 martie 2022.
  12. ↑ Newsday , 27 august 1992
  13. ↑ Oamenii pe care îi întâlnești | New Yorkerul . Preluat la 10 martie 2022. Arhivat din original la 27 iulie 2021.
  14. ↑ McGrath, Charles . The People You Meet  (în engleză)  (20 aprilie 2015). Arhivat din original pe 27 iulie 2021. Preluat la 10 martie 2022.
  15. ↑ The New Yorker , 10 iunie 1996
  16. ↑ Bailey, Blake . „Man in Profile: Joseph Mitchell of The New Yorker”, de Thomas Kunkel  (engleză) , The New York Times  (19 mai 2015). Arhivat din original pe 10 martie 2022. Preluat la 10 martie 2022.
  17. ↑ Lazarus, Ben (1 mai 2015). De ce Joseph Mitchell a încetat să scrie . Noua Republică . Arhivat din original pe 10.03.2022 . Preluat 2022-03-10 . Parametrul depreciat folosit |deadlink=( ajutor )
  18. ↑ Weingarten, Marc . Despre bătaia crimei cu St. Clair McKelway  (14 februarie 2010). Arhivat din original pe 28 septembrie 2018. Preluat la 10 martie 2022.
  19. ↑ Mitchell, Joseph (11 februarie 2013). Viața de stradă . New Yorkerul . Conde Nast . ISSN  0028-792X . Arhivat din original pe 25.10.2019 . Preluat 2022-03-10 . Parametrul depreciat folosit |deadlink=( ajutor )
  20. ↑ 1 2 3 4 Mitchell, Joseph. Sus în hotelul vechi și alte povești . - New York: Vintage Books, 1993. - P.  555 . - ISBN 0-679-74631-5 .
  21. ↑ 1 2 Mitchell, Joseph Mazie (14 decembrie 1940). Preluat la 10 martie 2022. Arhivat din original la 5 august 2021.
  22. ↑ Kunkel, Thomas, Man in Profile: Joseph Mitchell de la The New Yorker , ISBN 1504648919 , OCLC 926106886 
  23. ↑ Dl. Mormântul vânătorului . Preluat la 10 martie 2022. Arhivat din original la 24 iulie 2021.
  24. ↑ [„Dl. Mormântul vânătorului.“ Up In The Old Hotel And Other Stories, de Joseph Mitchell, Vintage Books, 2008.]
  25. ↑ 1 2 . Kunkel, Thomas. Omul de profil: Joseph Mitchell de la The New Yorker. - New York : Random House, 2015. - P. 164. - ISBN 978-0-375-50890-5 .
  26. ↑ Mitchell, Joseph. Sus În Vechiul Hotel . - New York: Vintage Books, 1993. - P.  566 . - ISBN 0-679-74631-5 .
  27. ↑ 12 Mitchell , Joseph. Sus În Vechiul Hotel . - New York: Vintage Books, 1993. - P.  573 . - ISBN 0-679-74631-5 .
  28. ↑ „CAPITANUL DRAGGERULUI: PROFESORI ÎN STRĂINĂTINE” . New Yorkerul . 4 ianuarie 1947. Arhivat din original la 10.03.2022 . Preluat 2022-03-10 . Parametrul depreciat folosit |deadlink=( ajutor )
  29. ↑ Kunkel, Thomas. Omul de profil: Joseph Mitchell de la New Yorker. - New York : Random House, 2015. - P. 166. - ISBN 978-0-375-50890-5 .
  30. ↑ „Serenada din Washington Square de Steve Earle”. Preluat la 18 august 2019.

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  Site-uri tematice
Dicționare și enciclopedii
Genealogie și necropole